英國(guó)電影少有的放浪形骸。

當(dāng)然，這只是相對(duì)于正統(tǒng)又考究的英國(guó)電影來(lái)說(shuō)。喬茨·奧康納的《換愛(ài)烏托邦》（又譯《捉迷藏》2014），四個(gè)年輕男女，與其說(shuō)他們?yōu)榱苏覍みz失的東西，不如說(shuō)他們要追尋某種身心愉悅的刺激感，或者說(shuō)欲打開(kāi)身體的閥門(mén)，讓人回歸到本真的狀態(tài)，忘卻現(xiàn)實(shí)的紛擾、倫理和規(guī)則。想的，做的，會(huì)否一致，且讓我們拭目以待。

他們相約來(lái)到威爾士一處僻靜綠地，叢林環(huán)抱，曲徑通幽，猶如世外桃園。這兒是莉亞的祖屋，多年無(wú)人居住。莉亞攜女友夏洛特及男生麥克斯和杰克。杰克來(lái)自美國(guó)新英格蘭，生性比麥克斯稍微活潑。莉亞的靈性和敏感，映襯著夏洛特的柔和和隨意。這種相約，注定是不能見(jiàn)光的。只能存在于世外桃源。

呼吸著清新的空氣，享受著自然的恩寵。他們每晚抽簽決定誰(shuí)跟誰(shuí)住在所謂的婚房里，一旦抽到進(jìn)入，即得自由。按照他們的話(huà)說(shuō)，這是接近天堂的自由。每天都有不同的新體驗(yàn)。這不僅僅是新鮮、新奇和新花樣，當(dāng)然還有身心全面放松的愉悅。這是肉體激情碰撞之后的酣暢淋漓，還有絲絲切切的如夢(mèng)微風(fēng)。這便是愛(ài)的烏托邦。

換愛(ài)，當(dāng)然也是浪漫的一種。烏托邦，人類(lèi)理想化世界的代名詞，它的反面，就是無(wú)盡的禁錮和精神的枷鎖。人類(lèi)盡可實(shí)驗(yàn)并進(jìn)入烏托邦，但隨著時(shí)間演化，必然走向反其道而行之。這是不可揣度的人性的使然。

情緒是一道生澀的坎，新視野的凝聚，烏托邦的境界，也就到了撕裂或分崩離析的窘境。這是必然。烏托邦，只能耽于一種理想的幻想，不可能切實(shí)的無(wú)限期的落實(shí)。

夏洛特男友西蒙的到來(lái)，讓他們正享受的世界有了裂縫。他們不可能讓西蒙走上來(lái)，就進(jìn)入那令人咋舌的花房。他們不止只是有性，每晚還有各種鬼馬的戲碼，女模寫(xiě)生，舞蹈，低劣的滑稽表演，模仿的電視節(jié)目訪(fǎng)談，不一而足，搞得風(fēng)生水起，不亦樂(lè)乎。

當(dāng)西蒙進(jìn)入這個(gè)天地，蒙上黑布，從新鮮迅即感到煩躁直至怒不可遏。他實(shí)在忍受不了這種頑劣的游戲。他雖然只有26歲，但是一名音樂(lè)家，他寫(xiě)歌唱歌，準(zhǔn)備灌錄一張唱片，特地來(lái)就是邀女友夏洛特跟他一起回去。

但夏洛特完全沉浸于這種活色聲香的可樂(lè)世界。正在興頭上的她，不可能跟他回去。在莉亞準(zhǔn)備跟他同房時(shí)，并騷情地說(shuō)我可以幫你實(shí)現(xiàn)你所有的夢(mèng)想，古怪的怪人。西蒙完全驚呆，他只能逃之夭夭，因?yàn)檫@不是他理想化的世界。

之前在用餐中，影片的長(zhǎng)鏡頭，顯現(xiàn)了西蒙的現(xiàn)實(shí)性，他對(duì)他們說(shuō)這里是不真實(shí)的，我們有珍貴的事物，因?yàn)檫@一切注定會(huì)結(jié)束。

西蒙走后，莉亞說(shuō)很遺憾，事情發(fā)生了變化。他們?cè)谑旨芟?，抬棺焚燒了“不堪的現(xiàn)實(shí)”。他們繼續(xù)得享之前曾有的快感，但不可避免的裂痕，慢慢拉開(kāi)。麥克斯面對(duì)杰克的怠慢提問(wèn)，氣悶不已。

同樣，他跟夏洛特上演了一場(chǎng)真切又感人的戲碼。麥克斯說(shuō)我們來(lái)這里都是為了找尋我們遺失的美好，而今，我終于找到了我的夏洛特，這是我寶貴的人生，我們將提前離開(kāi)。

這讓杰克和莉亞目瞪口呆，不敢相信這一切來(lái)的如此突然。而麥克斯和莉亞返回到屋子時(shí)，為其表演騙倒了他倆，興奮不已。當(dāng)他們出去告知這是一場(chǎng)戲時(shí)，莉亞傷心地說(shuō)這一點(diǎn)兒不好笑。杰克難過(guò)地默不作聲。

之后，他們?cè)俅纬两跒跬邪畹氖澜缋铮麄円黄饛棾?，如同歌中唱道的“在寧?kù)o的隆冬，如此平凡的我，能給予他什么呢？如果我是牧羊人，我會(huì)帶給他一只羔羊，如果我是智者，我會(huì)奉獻(xiàn)我擁有的部分，如果我們永遠(yuǎn)在一起，我們會(huì)接近天堂，慢慢變老，最終死去，我們還是永遠(yuǎn)會(huì)在一起”。

雖然寄予著種種美好，但已不復(fù)當(dāng)初的融洽。這是時(shí)間的離合作用，杰克跟莉亞的纏綿，印證了麥克斯與夏洛特的愛(ài)意，自然而然，各自都有了確切的親近。這是情感的化合作用。但也顯示他們進(jìn)行的換愛(ài)烏托邦走到了盡頭。

影片色調(diào)柔和，突出角色的心理嬗變，靜穩(wěn)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，有一種簡(jiǎn)約的克制，并非為了長(zhǎng)鏡頭而長(zhǎng)鏡頭，只是為了讓劇情變得更加曼妙而生動(dòng)。

如同片名，顯然，影片本身也有諸多試驗(yàn)性。影片取景并非威爾士，而是英格蘭風(fēng)景如畫(huà)的卡斯沃爾，單看這些美輪美奐的景致，便不虛此行，何況還有那么多激悅飛絮。想來(lái)人類(lèi)沒(méi)有烏托邦。或者說(shuō)她只是一段時(shí)間的如花似月的幻景。烏托邦，只是一種人類(lèi)的囈語(yǔ)和臆想罷了。

2016、7、5