《把夢棺上》是一部關于一對年輕兄弟和母親的離奇故事的電影。故事發(fā)生在一個山林中，母親在失去理智后突然去世。為了履行母親的遺愿，兩個兄弟決定將母親的棺木帶回家。整個劇情非常簡約，但卻充滿了神秘和情感。影片的攝影技術非常出色，畫面美得令人屏息，兩位主角的表演也非常出色。年輕導演通過絕美的畫面喚起了觀眾的奇幻感。此外，布雷迪·科貝特在本片中也有出色的表演，展現(xiàn)了他成熟的演技。

這篇影評可能有劇透

也許是導演的成長經(jīng)歷，導致他的處女作長片將故事背景設在密西西比。在美國南部這片荒蕪之地上，魔幻與丑惡的事件層出不窮，相信讀過諾貝爾文學獎作家威廉·福克納《我彌留之際》的朋友不會對此感到陌生。這部處女作自然也盡情利用了特殊的地理環(huán)境來營造獨特的視聽風格：神秘的草地森林、暗流涌動的河流、人跡罕至的山間小道。這種窮山惡水的環(huán)境似乎與片中兩兄弟的殘忍野蠻行為相互契合，前半段兩人野外捕獵、宰殺野鹿，用紀錄片的風格赤裸裸地拍攝剝皮和挖取野鹿內(nèi)臟的畫面就是典型例子。這一點在后半段運送棺木的途上，兩人在溪流里用叉捕魚來充饑進一步得以補充。

初出茅廬的新手導演似乎都很熱衷借鑒或模仿前輩大師，格里芬本人坦誠很崇拜蘇聯(lián)電影導演塔可夫斯基的《潛行者》，這部處女作或多或少受到影響。在我看來，這部專注表現(xiàn)事件過程的實驗風格更像是阿根廷導演利桑德羅·阿隆索（Lisandro Alonso）早期的作品：人物之間沒太多對白，省略情節(jié)的極簡敘事。而這種在極簡主義風格的敘事，以及對母子關系刻畫的缺失令后半段兩兄弟運送棺木的行為變得空洞乏味，直接淪為一場不知所終的南方野外之旅。

不過唯一獲得影評人眾口夸贊的莫過于攝影風格，攝影師對光線的捕捉，曠野處的逆光，室內(nèi)暗處的光線反差，均無疑令人聯(lián)想到電影大師特倫斯·馬力克。不少非常規(guī)的構圖則暗中透露出神秘與壓抑感，像蟻穴和閃爍著雪花的電視機這類突如其來的畫面，更令這種怪異驚悚的氣氛四處蔓延。這種大衛(wèi)·林奇式的渲染手法在他第二部作品《破曉時分》中有更突出的表現(xiàn)。