不管你接受與否，中國(guó)版《情書(shū)》已于六月底在杭州開(kāi)機(jī)，預(yù)計(jì)經(jīng)過(guò)兩個(gè)半月的拍攝后，在明年情人節(jié)檔上映。

從2017年新原野娛樂(lè)傳媒買(mǎi)下《情書(shū)》的中國(guó)版權(quán)開(kāi)始，關(guān)于翻拍的各種雜音便不絕于耳。最集中的評(píng)價(jià)在于“柏原崇之后，再無(wú)藤井樹(shù)”，“為何要?dú)啻骸?，“?guó)產(chǎn)電影執(zhí)著于翻拍為哪般”，網(wǎng)友、粉絲的嫌棄之情，溢于言表。

兩年多以來(lái)，每次中國(guó)版《情書(shū)》一有新聞露出，總會(huì)引發(fā)一輪熱議。今年初，組隊(duì)好的后制團(tuán)隊(duì)亮相。資歷尚淺，僅有一部長(zhǎng)片《一句頂一萬(wàn)句》和一部合拍片《半邊天》在手的女導(dǎo)演劉雨霖接手，與其搭檔的是臺(tái)灣資深編劇、李安《飲食男女》、《臥虎藏龍》、《色·戒》三部作品的合作者王蕙玲。

劉雨霖與王蕙玲

純女性視角的班底會(huì)譜寫(xiě)出怎樣的純愛(ài)面貌，保守猜測(cè)乃至好奇的心理要多于爭(zhēng)議。而一曝光就真正掉入爭(zhēng)議漩渦的，還是選角。

中國(guó)版《情書(shū)》的女主人公花落陳意涵。注意，此陳意涵并非去年在《創(chuàng)造101》里冒頭的年輕偶像，而是在上半年靠著《比悲傷更悲傷的故事》里悲情戀愛(ài)故事賺取大眾一把熱淚的35歲“少女臉”陳意涵。

陳意涵合適嗎？輿論褒貶不一。陳意涵的優(yōu)勢(shì)在于，她的少女感是天生的，她透過(guò)五官傳遞出的情緒、感染力是豐沛的?！侗缺瘋瘋墓适隆吩趦砂度氐拇筚u(mài)，夯實(shí)了“陳意涵=純愛(ài)”的招牌。

不過(guò)讓人心生疑竇的部分在于，一方面，內(nèi)地鮮少在純愛(ài)電影領(lǐng)域有所作為；另一方面，在原作如此大的號(hào)召力下，中國(guó)版《情書(shū)》能否開(kāi)辟新氣象，勝算甚微。

再者而言，在純愛(ài)電影中，一張臉幾乎定調(diào)了整部影片的說(shuō)法，并不是危言聳聽(tīng)。試想看看，如今你回憶起《情書(shū)》，想到的必是柏原崇、中山美穗、酒井美紀(jì)和豐川悅司的臉。一張臉勾起了對(duì)一種氣味、一個(gè)場(chǎng)景、一部電影的全部記憶。

所以，拍攝一部純愛(ài)電影，以及選擇一張合適的純愛(ài)電影臉，并非想象中簡(jiǎn)單。

演員的臉比電影技巧重要

1995年，巖井俊二拍攝的《情書(shū)》有多經(jīng)典，想必?zé)o須贅述。

談及日本90年代電影，必繞不開(kāi)《情書(shū)》。臺(tái)灣最年輕的資深影評(píng)人聞天祥曾將《情書(shū)》、《失樂(lè)園》、《七夜怪談》（內(nèi)地譯名《午夜兇鈴》）并稱(chēng)為定性了日本90年代電影三大類(lèi)型的影片。

放眼世界范圍，例舉純愛(ài)電影的標(biāo)桿，《情書(shū)》不聲不響地屹立在那里。巖井俊二因他的這部長(zhǎng)片處女作，做了半個(gè)多世紀(jì)的“純愛(ài)電影大師”。在日本公映后的第二年，《情書(shū)》迅速登陸臺(tái)灣，三年后影片登陸韓國(guó)，在海外兩地甚至取得了高于本土的票房收益。

《情書(shū)》的故事并不復(fù)雜。巖井俊二從春上春樹(shù)的《挪威的森林》以及基耶斯洛夫斯基的《兩生花》里提取靈感，做了一個(gè)糾葛于三人（男孩、女孩同名，兩個(gè)女孩雙生）間的青春故事，里面有對(duì)日式死亡哀而不傷的表達(dá)，亦有一張張飽含著悸動(dòng)情結(jié)的面孔。

《兩生花》

《情書(shū)》

李安曾在采訪中傳達(dá)過(guò)演員的重要性甚于電影技術(shù)層面（比如制景、場(chǎng)面調(diào)度）。“看到演員后怎樣去捕捉他，把他的氣質(zhì)發(fā)揮出來(lái)，以及猜想觀眾看到演員的反應(yīng)，這些是導(dǎo)演的主要功課。因?yàn)槿吮淮碳で楦凶畲蟮臇|西就是面孔，所以拍片中演員是最重要的。鏡頭放在哪里反而是比較簡(jiǎn)單?！?/p>

所以在《理智與情感》中，李安調(diào)過(guò)19歲的凱特·溫斯萊特，在燭光中有她如油畫(huà)一般的古典面孔。在《色，戒》里，李安用鏡頭無(wú)盡地追逐、聚焦、放大湯唯的臉，引導(dǎo)你進(jìn)入王佳芝的靈魂深處。

定妝后的那張臉有多重要？甚至不惜讓派拉蒙影業(yè)與當(dāng)時(shí)臭名昭著、已在走下坡路的馬龍·白蘭度合作《教父》。盡管在導(dǎo)演科波拉和編劇普佐心中，白蘭度是維托·唐·柯里昂的不二人選，但派拉蒙當(dāng)時(shí)的總裁斯坦利·賈菲直接放話“有他在，白蘭度永遠(yuǎn)拿不到這個(gè)角色”。

幾經(jīng)斡旋，已多年不試鏡的白蘭度接受了試鏡、壓低薪酬、接受開(kāi)工時(shí)間管理的條件，扮上老妝、口含兩個(gè)面包改變講話方式，一張威嚴(yán)且衰老的教父臉讓帕拉蒙高層閉嘴。

還有眾所周知，徐克心心念念的那張“倩女”臉是意屬當(dāng)年日本的超級(jí)偶像中森明菜。中森的拒絕，使得許多港臺(tái)女星躍躍欲試，包括同樣長(zhǎng)相清冷掛且有潛力的羅美薇。

最終落入王祖賢囊中，以當(dāng)年來(lái)講是一次大反差的選角。起初給施南生打電話爭(zhēng)取角色的王祖賢，并不在考慮范圍，因?yàn)樗?，之前打籃球，形象氣質(zhì)現(xiàn)代、明朗，當(dāng)時(shí)媒體給她的稱(chēng)號(hào)是真人版赤木晴子。與眼底生來(lái)憂愁、陰氣重、眉眼流轉(zhuǎn)的女鬼小倩相差太遠(yuǎn)，因之前《打工皇帝》有合作，徐克答應(yīng)她來(lái)試鏡，結(jié)果倒不復(fù)雜，一張定妝照震懾了徐克。

中森明菜

王祖賢

我們?cè)僬f(shuō)回《情書(shū)》里，中山美穗那張能一人分飾二角的具有表現(xiàn)張力的臉。最初制片人將25歲的中山推薦給巖井俊二時(shí)，他是半信半疑的。少女偶像出身的中山早在80年代已走紅，在巖井俊二的印象中她適合扮演開(kāi)朗、元?dú)馍踔劣谢械呐?/p>

直到與中山本人碰面，她本身的氣質(zhì)與銀幕形象是不同的，反而很顯神秘感。這讓巖井俊二有了信心，藤井樹(shù)的活潑與渡邊博子的神秘在中山美穗身上得以完美結(jié)合。藤井樹(shù)與博子在小樽街上擦肩的瞬間和回眸，又是多少人幾十年一直牽掛著的青春悸動(dòng)呢？

那陳意涵的面孔呢？盡管據(jù)說(shuō)中國(guó)版《情書(shū)》將會(huì)呈現(xiàn)一個(gè)新的故事，但推測(cè)陳意涵的角色應(yīng)該亦如中山美穗一樣是已成年的女性。在純愛(ài)的大框架下，除了她以往角色展現(xiàn)出的元?dú)?、開(kāi)朗、機(jī)靈外，能否挖掘出其新的一面，帶給觀眾這個(gè)角色非她莫屬的感覺(jué)，是考驗(yàn)導(dǎo)演技術(shù)的時(shí)候。

拍純愛(ài)電影的難

尋找合適的面孔，并拍出她的質(zhì)感是如此之難。因此，我們可以倒推拍攝一部好的純愛(ài)電影并不比任何一類(lèi)嚴(yán)肅電影輕松。

就導(dǎo)演氣質(zhì)來(lái)說(shuō)，缺乏少年、少女氣、獨(dú)特影像風(fēng)格以及細(xì)膩情感的導(dǎo)演想必是很難拍好純愛(ài)電影的。在全世界范圍內(nèi)，你或許聽(tīng)說(shuō)過(guò)以拍犯罪片、黑色電影、喜劇片等等見(jiàn)長(zhǎng)的導(dǎo)演，卻鮮有說(shuō)一輩子以拍純愛(ài)電影見(jiàn)長(zhǎng)的導(dǎo)演。

巖井俊二

大概會(huì)在50歲生日時(shí)稱(chēng)自己為“半世紀(jì)少年”，目前還在玩樂(lè)隊(duì)并拍出《你好，之華》的巖井俊二是個(gè)異類(lèi)。因?yàn)榧儛?ài)，很容易成為一個(gè)導(dǎo)演職業(yè)生涯中某一兩次的嘗試，總有更宏大、更藝術(shù)化的其他故事在吸引他們。

一般的純愛(ài)電影多依賴(lài)于精準(zhǔn)的選角，故事其次，導(dǎo)演手法可能被排至更后面。也就是說(shuō)，它的套路顯而易見(jiàn)，但也因?yàn)槭亲钍煜さ?、最?jiǎn)單的反而想要拍出新意是最難的。

《在世界中心呼喚愛(ài)》

而在過(guò)往中涉獵純愛(ài)故事的導(dǎo)演中，男性導(dǎo)演的比例驚人。除巖井俊二外，行定勛（《在世界中心呼喚愛(ài)》）、土井裕泰（《借著雨點(diǎn)說(shuō)愛(ài)你》）、許秦豪（《八月照相館》）、郭在容（《假如愛(ài)有天意》）、薩克瑞科（《暹羅之戀》）等等，男性視角下的純愛(ài)故事已經(jīng)承包了太多觀眾的回憶。

如今，是到了女性導(dǎo)演出場(chǎng)的時(shí)候了。之于劉雨霖而言，難的不僅是她的女性視角如何打動(dòng)觀眾，還難在她要跨越的是內(nèi)地純愛(ài)電影創(chuàng)作的貧瘠沙漠。

《八月照相館》

經(jīng)典的日式純愛(ài)電影幾乎影響了東亞國(guó)家和地區(qū)的創(chuàng)作。韓式純愛(ài)在養(yǎng)眼、清新的基礎(chǔ)上加入苦情；泰國(guó)純愛(ài)電影基調(diào)更輕松，在配樂(lè)、配色和節(jié)奏上與日式純愛(ài)類(lèi)似；臺(tái)灣地區(qū)更不必多言，《藍(lán)色大門(mén)》、《那些年，我們一起追的女孩》等，總能讓你從中體味到幾分日式純愛(ài)的影子。

《1980年代的愛(ài)情》

那國(guó)內(nèi)呢？言情的空白、思想的禁錮導(dǎo)致我們?cè)凇稄]山戀》里才冒出了純愛(ài)的火苗，近二十年問(wèn)世的純愛(ài)故事多出自第五代、第六代導(dǎo)演，比如張藝謀（《我的父親母親》、《山楂樹(shù)之戀》）和霍建起（《情人結(jié)》、《1980年代的愛(ài)情》）之手。

當(dāng)導(dǎo)演代際更迭，懷舊的純愛(ài)已不能滿(mǎn)足觀眾需求后，中國(guó)版《情書(shū)》的出現(xiàn)是老套的陳詞濫調(diào)，還是創(chuàng)新改變的開(kāi)始，一切都還未知，不如觀望著，也期待著。

-FIN-

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