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近年來，法國女導演的電影作品令人刮目相看，去年兩部先后登頂戛納和威尼斯電影節(jié)的《鈦》和《正發(fā)生》便是明證。這些作品不僅透過創(chuàng)作者的獨特視野去關注女性自身的困境，而且將各種與女性相關的議題融入到突破性的形式里，保持著極其尖銳的思考。而這部出自法國女導演伊莎貝拉·普里姆（Isabelle Prim）之手的《芒斯謎案》又是一部值得關注的有趣作品。

起初看來這部影片與女性話題根本不沾邊。故事講述在法國南部小鎮(zhèn)芒斯，一位少年與母親收拾祖母遺物時，發(fā)現一盒塵封的文件，那里面記載了 1895 年的一樁撲朔迷離的命案。少年被深深吸引，于是在夢中化身偵探去調查破案。首先，這是一部觀感奇特的類型實驗之作，導演采用偵探懸疑的類型敘事引出一個多世紀前的命案，再讓穿越古今的人物角色演繹當年的證人和被告，重演一遍真實的案情。

這種時而現代、時而古典的錯亂感成為影片最有趣的實驗手法，不時讓我想起阿蘭·吉羅迪的《時候到了》與克里斯蒂安·佩措爾德的《過境》。此外，導演還在偵探懸疑的敘事里嵌入三重時空的結構，先讓男主角在夢中化身為少年偵探（其造型酷似“甜茶”），然后在夢中夢里面找到重要的破案線索。這種情節(jié)構造未必像《盜夢空間》那般扣人心弦，卻又憑借其生澀的幽默感吸引觀眾去揭開最終的謎底。

從這開始，這部實驗之作漸漸越出了妙趣橫生的尋根/破案邊界，在男主角探尋芒斯小鎮(zhèn)以及自己家族歷史的過程中，導演暗中埋下了女性平權的核心話題。從祖母的遺物已拋出暗示，遇害的男人是否主角的祖父已不重要，整件懸案的重點在于：一個男人犯下了謀殺罪，另外兩個女人卻被定罪。兇手得以脫罪或獲得理解是因為被愛情蒙蔽了雙眼，從而受到背后女性的操縱。這與當年的社會風氣密切相關：女性在道德上遭受嚴加管束，稍有逾越便要承受不公平的指責，不論是摩托車隊刺耳的噪音，還是心理醫(yī)生對死者妻子的診斷，都能輕易了解到一個世紀前法國社會對待女性的不公現象。

由此，導演故意混淆古今時空的實驗便顯露出批判現實的答案。從古到今，不論是穿宮廷服還是現代服飾的女性，一直都遭受著男人與社會的管制，女性的言行舉止與道德思想都要遵從男性的準則，只有賢妻/良母和蕩婦/妓女這兩極選項。正如最后一幕，被定罪的寡婦以現代人的扮相駁斥男主角的一番話：“為什么女人有罪？殺死男人的并不是她的手”。隨著時代在改變，女性承受的罪惡感沒以前那么重，卻又以一場群情洶涌的慶?；顒釉俅伟凳粳F代社會對女性的獵巫意識并未真正消除，這應該才是這部作品的核心意義所在。