這篇影評可能有劇透

如果說《男人游戲》是一部充滿“動感”的作品，那么導演的另一部影片《奧羅斯蘭》（Oroslan）則走向了另一個極端，簡直是一部靜謐的沉思之作。這部融合虛構與紀實風格的小人物傳記片，其劇本靈感來自一部短篇小說，導演在尋找外景地時，偶遇一個偏遠的小村莊，及其淳樸友善的村民，于是激發(fā)出創(chuàng)作靈感。

主角奧羅斯蘭在開場沒多久意外死去，他的死亡給全村人帶來揮之不去的傷感情緒，之后導演對村民們逐個采訪，他們在鏡頭前敘述出這個人物的生平點滴。故事分為三個部分，先用虛構情節(jié)拍攝主角死去以及村民們的反應，給觀眾故事大綱和全貌；第二段引入“導演”這個角色，透過他的鏡頭逐漸深入村民的生活；第三部分是“導演”獲得了村民的信任，后者逐個在鏡頭前分享對死者的回憶感想。

我起初以為奧羅斯蘭是個真實的人物，加上16毫米膠片、實景拍攝和非職業(yè)演員，確實給人一種強烈的紀實風格。但事實上，這個“奧羅斯蘭”完全是導演虛構出來的。但為何村民們敘述他的事跡時又那么真實可信、全情投入呢？這完全跟導演的拍攝風格有關。他讓這些沒有演戲經(jīng)驗的村民們在鏡頭前講述時，想象他們身邊的一個真實人物，于是，每個講述者的口中都有一個“奧羅斯蘭”的形象，而這些形象源自他們的真實體驗。

客觀上看，這個人物從頭到尾都不存在，但在村民講述的過程中，這個虛構人物卻不斷集合了眾人的真實想法和回憶，再加上導演將自己兄長的經(jīng)歷也寫入到這個人物身上，令其漸漸變得有血有肉起來。對觀眾而言，由于這個人物全程沒出鏡，完全憑村民們的話語而發(fā)揮充分的想象力，自然能在各自的腦海里留下一個完整可信的人物形象。

這種建立在虛構之上的真實感在《男人游戲》中也有所體現(xiàn)。影片在進行到一半時，導演親自跳出來坦言遭遇創(chuàng)作靈感的危機，鏡頭對準他坐在酒吧餐廳發(fā)呆。事實上，導演并非靈感枯竭，這是一種敘事的掩眼法。導演通過這種手法將現(xiàn)實場景、真實人物巧妙銜接上虛構的情節(jié)，令觀眾不知不覺墜入到精心編造的氛圍里，實在相當高明。

幽默元素在這兩部作品里也有不可或缺的體現(xiàn)。《男人游戲》整部作品都沉浸在一種喜劇氛圍，幽默的畫面和情節(jié)此起彼伏（劃拳尖叫的男人、圓形奶酪滾落階梯等）；《奧羅斯蘭》第一段人物呆滯的行動和無對白的情節(jié)畫面，具有瑞典導演羅伊·安德森的荒誕氣質(zhì)。還有“死者兄長”談到的長桌，既用來舉行女子婚前單身派對，也用來安置親人的尸體，沉重的生死意味泯然于詼諧氣氛里。

盡管這個人物并不存在，但相信你看完這部“偽紀錄片”后，一定會跟片中的老人有強烈的同感和印象：他是一個好人。這句平淡的臺詞足以概括這部充滿實驗意味的人物傳記，也給觀眾留下耐人尋味的想象空間。