我喜歡創(chuàng)作的每個(gè)環(huán)節(jié)中非常微小的部分。我喜歡剪輯對白...我喜歡寫作，寫劇本...我喜歡制作動畫...我喜歡剪輯，編輯和移動素材片段是非常讓人興奮的...我也喜歡聲音設(shè)計(jì)。做電影真的很有趣。

《群島》（Archipel, 2021）為加拿大魁北克導(dǎo)演Félix Dufour-Laperrière的動畫散文紀(jì)錄片，入圍2021年鹿特丹國際電影節(jié)大銀幕競賽單元。影片以加拿大魁北克圣勞倫斯河上的島嶼為中心，結(jié)合多種動畫手法、檔案影像、詩意旁白，不斷穿梭于魁北克的歷史與現(xiàn)實(shí)，試圖去視覺化、解構(gòu)魁北克的殖民史、工業(yè)化和文化認(rèn)同，以探討地域與家鄉(xiāng)是如何形成的。

《群島》預(yù)告片_嗶哩嗶哩_bilibili

《群島》中的動畫由12位動畫師完成，動畫風(fēng)格包括手繪動畫、2D數(shù)字動畫、拼貼、定格動畫、檔案影像再加工等等。導(dǎo)演Félix Dufour-Laperrière 1981年生于加拿大魁北克，《群島》是他的第三部長片。此前他拍攝過手繪動畫劇情長片《新城》（Ville Neuve, 2018)講述1995年魁北克公投背景下一位漁村婦女與她前夫的故事，影片在威尼斯電影節(jié)首映并入圍安納西國際動畫節(jié)最佳故事長片；以及寫實(shí)主義紀(jì)錄片《跨大西洋》（Transatlantique，2014）講述一艘貨船橫渡大西洋的故事，該片在鹿特丹國際電影節(jié)首映。

在Félix Dufour-Laperrière的影片中，我們不難看出導(dǎo)演對魁北克特殊歷史背景的關(guān)注，但他并不將電影當(dāng)作“政治宣言”的工具，他將電影當(dāng)作是一種不精準(zhǔn)的空間，作為導(dǎo)演的他將聲音、影像、思想、情感與人物放入這個(gè)空間中，希望在觀眾心中激起一個(gè)漣漪。

以下為采訪全文，也歡迎訪問我們的B站頻道（紀(jì)錄公社）或者掃描二維碼觀看采訪視頻片段。

Félix Dufour-Laperrière接受紀(jì)錄公社采訪《群島》的文化背景

紀(jì)錄公社：我們注意到《群島》中涉及到許多魁北克的作家、詩人和政治背景。您認(rèn)為不熟悉這些背景的觀眾是否需要先了解一些背景信息才能更好地欣賞這部電影？

Félix：確實(shí)這部電影具有很強(qiáng)烈的地域性與個(gè)人性，但它所希望探討的話題卻非常普遍，它希望探討人們對特定地域的歸屬感以及對共同歷史與命運(yùn)的集體體驗(yàn)。這里的“地域”可以是具象的，比如地理意義或者政治意義上的；它也可以是抽象的，比如欲望、思想、記憶、歸屬感、語言或者文字。

來自世界其他地方的觀眾，他們可能不了解魁北克的歷史細(xì)節(jié)，我希望他們能將這部影片與他們的故土情懷聯(lián)系起來。比如，片中出現(xiàn)的土地是圣勞侖斯河沿岸的山川與河流，它也是我祖母生活的地方，里面有我對她的回憶。這些經(jīng)歷都是可以共通的。這是一部很個(gè)人的電影，它試圖捕捉某種集體現(xiàn)實(shí)：歷史的書寫與解讀，以及它被不斷重新書寫與重新解讀的過程。

家鄉(xiāng)與地域意味著什么？

紀(jì)錄公社：提到關(guān)于家鄉(xiāng)和地域的話題，您愿意進(jìn)一步闡釋嗎？在當(dāng)今的世界，很多人不再一輩子生活在同一個(gè)地方，人們似乎對特定地域的歸屬感越來越弱。您怎么看？

Félix：我認(rèn)為這是一個(gè)現(xiàn)代悖論，在世界上不同地方生活的可能性給我們帶來了一部分自由，而我們另一部分的自由則深植于我們所使用的語言，我們深入閱讀書籍、詩歌以及思考的能力，我們理解自己的根源與歷史的能力。這種更深層次的東西與我們所稱之為“家鄉(xiāng)”的地方緊密相連。

對我而言，除了我的妻子和孩子之外，我的第一個(gè)“家”是我的母語。它讓我第一次可以獲得自由，可以深入理解語言，閱讀書籍并深入地思考。即使我們能夠環(huán)游世界，即使有些人對多種語言和文化可以達(dá)到深入的理解，這一點(diǎn)也不會改變。我認(rèn)為不管我們到世界上的什么地方，這些“地域特質(zhì)”是會跟隨我們的，就像我所使用的語言一樣。

《群島》劇照 ? EMBUSCADE FILMS

因努埃蒙語在片中的呈現(xiàn)

紀(jì)錄公社：講到語言，我注意到電影中有一處由詩人Joseph Bacon用因努埃蒙語(Innu-aimun)朗誦的部分似乎是故意沒有加字幕，而是在影片最后放上整段文字。對大多數(shù)人來說，他們可能聽不懂因努埃蒙語，我想知道您為什么選擇這樣處理？

Félix：我確實(shí)是有意選擇這么處理的。我想可能有兩個(gè)原因，我認(rèn)識這位詩人，我聽過她在一些詩歌講座中朗誦詩歌，我希望通過這么做來保護(hù)因努埃蒙語的誦讀體驗(yàn)，并且我不想簡單地把它翻譯為法語或英語，我們的殖民語言。因努埃蒙語是一種脆弱的語言，現(xiàn)在它在慢慢強(qiáng)大起來，但它仍然需要被保護(hù)。我想在電影中給它提供一個(gè)受保護(hù)的空間，而不是粗暴地用其他語言去解釋它。在加拿大魁北克地區(qū)，當(dāng)?shù)赝林嗽谖幕显馐芰撕芏鄾_擊，他們的語言瀕臨消亡，所以我認(rèn)為保護(hù)它很重要。

另外一個(gè)原因是我不希望這些詞句被快速理解或者讓人一知半解。所以，為了保護(hù)它的意義和力量感，我認(rèn)為把它放在最后是個(gè)好辦法，這樣你可以和這些詞語建立更親密的聯(lián)系。而且那些文字也不是為了屏幕而創(chuàng)作的，它們是為了在書本中閱讀而創(chuàng)作的，所以我覺得這種呈現(xiàn)方式可能更好。

閱讀與電影創(chuàng)作

紀(jì)錄公社 :說到寫作，我們看到您把您喜歡的很多作家都放進(jìn)了電影里，包括Jacques Ferron和Hubert Acquin等。那么，您如何看待閱讀和寫作對您創(chuàng)作過程的影響？

Félix：我認(rèn)為它們是我電影創(chuàng)作的核心，同時(shí)也是我生活的中很重要的一部分。我熱愛書籍，熱愛文字。作為一個(gè)魁北克說法語的人，我們就像是北美英語海洋中的一滴水。所以就我個(gè)人而言，我對語言有著深深的歸屬感。正如我們之前所說的那樣，語言給了我們一部分自由，給了我們?nèi)ダ斫膺@個(gè)世界的能力，它讓我們可以給世界中的事物賦予文字，以此來構(gòu)建我們自己的家園。

《群島》劇照 ? EMBUSCADE FILMS

動畫手法的選擇與運(yùn)用

紀(jì)錄公社：關(guān)于影片中使用的動畫手法，我們了解到有12位動畫師參與這個(gè)項(xiàng)目，影片的動畫風(fēng)格多樣。我們也知道您是先寫好腳本，再制作動畫，所以您有為腳本中不同部分設(shè)計(jì)不同風(fēng)格的動畫嗎？還是說這是一個(gè)即興創(chuàng)作的過程？

Félix：一半一半。有一部分是在撰寫腳本時(shí)就計(jì)劃好的，有些動畫技術(shù)和影像是我在其他影片中沒能放進(jìn)去的，于是等到《群島》這部作品，我想給自己完全的創(chuàng)作自由。這部電影開始便是作為工作室電影策劃的，我想帶回即興創(chuàng)作的感覺。在多數(shù)動畫制作過程中，你需要理性地計(jì)劃、組織和控制一切，而我想做的正好相反，我想像畫家一樣走進(jìn)畫室只是作畫，而我們走進(jìn)工作室，也只是單純地制作動畫圖像。

這些動畫師我都非常熟悉，我們在其他電影中合作過?；谖覍λ麄兊牧私猓視x擇特定片段讓他們負(fù)責(zé)，我會給出動畫技術(shù)，幾張圖片，一些參考資料，腳本摘錄，然后是幾頁筆記。我會讓他們獨(dú)立制作，然后每天或者每兩天交流一次，這是一個(gè)非常開放的過程。碎片化是這部電影的特色，它試圖用這些碎片構(gòu)建一個(gè)整體。我認(rèn)為使用不同的動畫手法，探尋各種動畫手法的視覺可能性，賦予了《群島》自己的節(jié)奏。

紀(jì)錄公社：您有數(shù)過在這部電影中有多少種風(fēng)格的動畫嗎？

Félix：我并不知道確切的數(shù)量，因?yàn)槔锩嬗心欠N四五分鐘的主要片段，還有一些小片段，所以很難去數(shù)。但是比較主要的動畫手法有傳統(tǒng)手繪，2D數(shù)字動畫，有很多拼貼，很多檔案影像再加工，一些定格動畫，也有很多技術(shù)的融合，比如我們把數(shù)字動畫和手繪混合在一起，有點(diǎn)數(shù)字化風(fēng)格也有手繪。

紀(jì)錄公社：您有個(gè)人偏好的動畫手法嗎？或者在您的下部影片中您想要探索的手法？

Félix：我的下一部影片目前在前期籌備中，幾個(gè)月之后會開始制作，影片叫做《死亡不存在》（Death Doesn't Exist), 這是一部關(guān)于政治暴力的悲劇故事，是一部動畫劇情片，在動畫手法上的視覺效果非常接近版畫，線條清晰纖細(xì)和繪圖精致，有很多裝飾與細(xì)節(jié)。著色是大面積平鋪的色彩，有點(diǎn)像《群島》最后世界顛倒的部分。我在下一部電影中會進(jìn)一步探索這種技巧，它在視覺上會更加成熟與精準(zhǔn)。

《群島》劇照 ? EMBUSCADE FILMS

就我個(gè)人而言，有些動畫大師喜歡不斷精益他們的動畫技術(shù)直至精湛，還有一些人會不斷嘗試不同的技術(shù)，可能哪種技術(shù)都沒有做到精湛，但是可以從這些嘗試中獲得樂趣，我就是后一種。

檔案影像的處理

紀(jì)錄公社：影片有一些部分使用了1941年的新聞檔案影像。我感覺到這部分動畫加入很多活潑的元素，這種風(fēng)格也是您提前的計(jì)劃嗎？

Félix：腳本是在我發(fā)現(xiàn)這些檔案影像之前寫的，我偶然發(fā)現(xiàn)這個(gè)影像后非常興奮。在這段檔案影像上我們使用的動畫更多的是和影像互動，讓人們關(guān)注檔案影像所略去的內(nèi)容。這段檔案影像是它對歷史的一種解讀方式，但很顯然它呈現(xiàn)的并不是真實(shí)景象。這部分影像拍攝于魁北克政治十分保守的時(shí)期，影像中說奧爾良島上一切都未改變，但事實(shí)并非如此。我想通過動畫的方式與這個(gè)檔案影像互動，揭開檔案影像中的悖論：它講了什么以及它略去了什么沒有講，它對于我們的部分現(xiàn)實(shí)和歷史視而不見。

所以我們試著去“玩”這些檔案影像，我們玩的很開心，圖像也很有趣，我們的目的是在這些檔案影像上留下我們的印記，加入現(xiàn)代觀點(diǎn)，引導(dǎo)人們關(guān)注檔案影像中沒有呈現(xiàn)的內(nèi)容。

《群島》劇照 ? EMBUSCADE FILMS

劇情片VS紀(jì)錄片 —動畫VS真實(shí)人物

紀(jì)錄公社：在影片類型上，您也在做不同類型的嘗試。在您的長片中，《跨越大西洋》（Transatlantique）是一部真實(shí)人物的紀(jì)錄片，《新城》（Ville Neuve）是一部動畫劇情片，然后就是動畫紀(jì)錄片《群島》。您如何看待不同類型的影片？創(chuàng)作紀(jì)錄片與創(chuàng)作劇情片，處理動畫和真實(shí)人物角色，對您來說有什么不同嗎？

Félix：我其實(shí)沒有什么職業(yè)規(guī)劃，我喜歡嘗試各種項(xiàng)目。我努力制作最讓我感興趣的電影，盡我所能讓呈現(xiàn)出的影片效果不錯(cuò)。我在創(chuàng)作的時(shí)候通常不會考慮特定創(chuàng)作形式的背景。比如，我拍攝《跨越大西洋》是因?yàn)槲蚁氪┰酱笪餮?，這是一個(gè)年輕人的夢想，我想到了就去做了。

《跨大西洋》劇照 ? Félix Dufour-Laperrière

《新城》是因?yàn)槲沂窃诿涝簩W(xué)習(xí)動畫的。甚至我與紀(jì)錄電影的關(guān)系也受到動畫場景調(diào)度的影響，比如我會傾向于在畫面中將角色隔離開, 我會傾向于抽象化的表達(dá)，即使是在處理真人拍攝素材時(shí)也是如此，這種習(xí)慣是源自我的動畫學(xué)習(xí)背景。我的動畫技術(shù)并不是很好，但是我能做很多事情。因?yàn)槲夷姆N領(lǐng)域都不是專家，所以我會從一種技術(shù)切換到另一種技術(shù)，這樣別人就看不出我的技術(shù)沒有那么好。我很開心現(xiàn)在我有機(jī)會做長片，因?yàn)檫@樣我就可以找比我優(yōu)秀的人一起工作。

《新城》劇照 ? Félix Dufour-Laperrière

紀(jì)錄公社：拍攝現(xiàn)實(shí)人物與制作動畫對您來說最大的區(qū)別是什么？

Félix：很多。對于拍攝真人紀(jì)錄片而言，我認(rèn)為正確的視角非常重要，因?yàn)樗请p向的，你的拍攝對象會感覺得到你是如何看他們的，這種視角也會在電影中顯現(xiàn)出來。你觀察的視角以及它呈現(xiàn)在屏幕上的方式是紀(jì)錄片這種形式的中心——觀眾看得出來，你的拍攝對象也感受得到，這是在動畫中沒有的一種關(guān)系。

在動畫里，你可以控制一切，就好像你有一個(gè)空盒子，你可以用你的想法和對圖像的探索來填滿這個(gè)盒子。這是一個(gè)有趣的過程，也是精準(zhǔn)控制、艱苦而漫長的過程。它是電影場景調(diào)度中強(qiáng)有力的工具，你可以控制一切，你可以留白，為某些想法，某些事物，留出空間，或者你也可以用大量的文字、音樂、視覺來填充畫面。

在動畫中可以控制的參數(shù)非常多，而動畫技術(shù)的挑戰(zhàn)在于要達(dá)到一定水平的視覺效果是相當(dāng)困難的。在制作動畫的過程中，你必須知道在某個(gè)時(shí)刻停下來告訴自己不能在一張圖上花費(fèi)超過一定的時(shí)間，因?yàn)槟氵€有上萬張圖要做。所以，能聘請優(yōu)秀的動畫師和他們一起工作是莫大的榮幸。

籌集資金

紀(jì)錄公社：您在其他采訪中曾提到過這部電影作為紀(jì)錄片很快就籌集到資金。但這其實(shí)不算典型的紀(jì)錄片，那么申請資金的時(shí)候，您是如何把它定位為紀(jì)錄片的呢？

Félix：這部影片嘗試使用虛構(gòu)和動畫工具去記錄某種現(xiàn)實(shí)。它試圖記錄無形的現(xiàn)實(shí)，記錄歸屬于某個(gè)空間、歷史和區(qū)域的感覺，以及我們和這片由山川、語言、文字和思想構(gòu)成的區(qū)域不斷發(fā)展的關(guān)系。它的形式雖然零散，但在紀(jì)實(shí)散文電影中還是很常見的，而使用動畫影像只是選擇了另外一條路徑。

我是將這部影片作為紀(jì)錄片去申請資金的，但我提交的是非常完整的文件，包括60頁的完整腳本，很多視覺和動畫素材。我認(rèn)為它能很容易獲得資金首先是因?yàn)樗遣煌模硗馐俏覀儨?zhǔn)備比較充分，我們動畫師通常都是準(zhǔn)備充分的。

《群島》劇照 ? EMBUSCADE FILMS

關(guān)于Chris Marker的《日月無光》

紀(jì)錄公社：提到散文紀(jì)錄片，您在其他采訪中也提到Chris Marker的《日月無光》（Sans Soleil，1983）對您的影響，可以與我們分享您第一次看到這部電影的情景，以及它是如何在藝術(shù)上激發(fā)您的靈感的嗎？

Félix：那是我人生中非常重要的時(shí)刻。那時(shí)我剛開始與當(dāng)時(shí)的女朋友約會，我們都在魁北克電影資料館工作，她現(xiàn)在是我的妻子，我們在一起已經(jīng)將近20年，我們有兩個(gè)可愛的小孩。當(dāng)時(shí)有Chris Marker回顧展，我們各自會選擇一些電影場次，然后一起去看。而《日月無光》是我女朋友選的，我記得我從那場放映走出來后，感覺我的生活發(fā)生了改變，我對電影的看法也發(fā)生了改變。

我現(xiàn)在仍然時(shí)不時(shí)會看這部電影，我喜歡里面的很多東西，喜歡它的自由，它非常動人，卻不是以一種精確的方式。我喜歡它在影像和語言之間建立的一種不斷變化的關(guān)系，我喜歡它將影像、聲音和文字以不確切的方式放在一起，它有一些非常精確的時(shí)刻，但這些時(shí)刻是難以捕捉的。我認(rèn)為這樣做效果非常好，它給整段素材提供了力量，并且影像的質(zhì)量也很珍貴。

為什么選擇動畫？

紀(jì)錄公社：您提到您在美院學(xué)習(xí)動畫制作，可以聊聊您是如何選擇動畫，以及您學(xué)習(xí)動畫的經(jīng)歷嗎？

Félix：我的故事可能有點(diǎn)奇怪。我想做電影，但是我太內(nèi)向了，我無法想象自己走進(jìn)片場，對演員、技術(shù)人員大聲說話，成為全場關(guān)注的焦點(diǎn)。我當(dāng)時(shí)是一個(gè)害羞的年輕人，我偶然發(fā)現(xiàn)了動畫，包括楊·史云梅耶的動畫等，我就感覺這非常適合我。我能夠自己安靜甚至秘密地做電影，大家僅僅需要看到影片，而不需要看到我，這很適合我。

我在進(jìn)入美院之前不會畫畫，我開始畫畫就是為了做動畫，這也是為什么我不是很好的動畫師的原因，但是我很努力，我熱愛動畫制作。我夜以繼日地工作，睡在學(xué)校，只是為了能使用學(xué)校的攝影機(jī)。當(dāng)時(shí)我們用35mm膠片拍攝，我們會在晚上用動畫攝影機(jī)來制作動畫，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候沒有別人在用它。動畫是一種要求很高的媒介，需要投入大量的精力，有時(shí)會非常辛苦。但它也是一種非常有力量、有趣、深刻且令人興奮的媒介。

動畫也有一個(gè)缺點(diǎn)，一個(gè)非常重要的缺點(diǎn)——它非常昂貴，你總是需要考慮如何避免陷入漫長的融資過程。比如《群島》就一部短片來說預(yù)算是“高”的，但是我們最后能夠做成長片，也是因?yàn)轫?xiàng)目上每個(gè)人的報(bào)酬都是一樣的，我們是一種非常扁平的協(xié)作及創(chuàng)作方式。成本高是動畫制作的缺點(diǎn)，如果想要做長片，有時(shí)會變得更加復(fù)雜。

創(chuàng)作樂趣源自什么？

紀(jì)錄公社：正如您所說，動畫制作需要很多人力投入，我也注意到《新城》中您采用的是完全手繪的方式，制作過程肯定非常辛苦，那么想請問您的創(chuàng)作樂趣主要源自什么呢？

Félix：我喜歡創(chuàng)作的每個(gè)環(huán)節(jié)中一些微小的部分。比方說，我喜歡剪輯對白，通常我會在一開始就錄制對白，然后將動畫和分鏡加到對白中進(jìn)行調(diào)整。所以，我們在制作動畫之前就對電影有一個(gè)完整的概念。在制作《群島》時(shí)，我先剪輯了對白，然后開始即興創(chuàng)作?？赡軙悬c(diǎn)混亂，但非常有趣。

我也喜歡寫作，寫劇本。我喜歡制作初始的圖像、背景，尋找合適的視覺風(fēng)格。我沒有很多時(shí)間去自己制作動畫，因?yàn)樗枰芏鄷r(shí)間。經(jīng)常是我畫幾幅，然后交給其他人繼續(xù)。所以我也喜歡制作動畫，因?yàn)槲覜]有機(jī)會做太多?！度簫u》中我做了幾個(gè)片段，但都是非常短的片段，因?yàn)槲铱偸切枰ヌ幚韯e的事情。

我喜歡剪輯，剪輯是一個(gè)寶貴的時(shí)刻，尤其在制作動畫時(shí)，我們一般不會有過多的素材。我們一般會避免多余的素材，因?yàn)樘F了。剪輯的過程，我們都會確保精確，編輯和移動素材片段是非常讓人興奮的。我也喜歡聲音設(shè)計(jì)。做電影真的很有趣。

《群島》劇照 ? EMBUSCADE FILMS

政治立場與電影創(chuàng)作

紀(jì)錄公社:在看您的影片時(shí)不難發(fā)現(xiàn)您的政治立場，那么您是否把電影創(chuàng)作當(dāng)作表達(dá)您政治立場的工具呢？比如在《群島》中您引用了魁北克導(dǎo)演Gilles Groulx的《24小時(shí)或者更長》（24 hours ou plus）中的片段，而該片有非常強(qiáng)烈的政治表達(dá)。

Félix：可以說是也可以說不是。我的政治立場是我生活中非常重要的部分，它肯定會在我寫作、思考與創(chuàng)作中不自覺地流露出來。但我并不把電影當(dāng)成政治表達(dá)的工具，我認(rèn)為電影提供的是一個(gè)包容許多不具體想法的空間，很多想法可以同時(shí)共存，而不需要那么明確的指向。我們的工作就是把想法、影像與情感一起放到電影的空間中去，它不是一個(gè)精準(zhǔn)的空間，而是一個(gè)表達(dá)的空間，里面有著許多直覺體現(xiàn)以及多種元素的混合。

《24小時(shí)或者更長》是我非常鐘愛的電影，我喜歡里面的憤怒，這是一種對世界現(xiàn)狀的深層次的憤怒。我認(rèn)為這種憤怒是好的，也是有必要的。我確實(shí)承認(rèn)我的每一部電影都有我政治立場的體現(xiàn)，它們多多少少是帶有一些詩意的，不同作品情況會有所不同。但我不認(rèn)為它們是政治宣言性質(zhì)的，因?yàn)樗鼈儾皇蔷唧w的，它們僅僅是在探尋一些感受、情感以及歷史。

但我的下一部電影講述的是政治暴力，它以一種悲劇的形式呈現(xiàn)政治信仰、抱負(fù)及緊張局勢。

如何平衡生活與創(chuàng)作？

紀(jì)錄公社:我們非常期待您的這部新片。我的最后一個(gè)問題是關(guān)于您的創(chuàng)作生活與現(xiàn)實(shí)生活的狀況是如何平衡的？

Félix：我認(rèn)為我是一個(gè)非常幸運(yùn)的人，我畢業(yè)之后就開始制作我的電影。我很幸運(yùn)遇到我的妻子，她非常棒，我們組建了家庭，有兩個(gè)很棒的孩子。我每天沒日沒夜地照顧我的孩子們，睡眠也非常少。所以我知道創(chuàng)作與生活之間是沒有平衡的，因?yàn)樗鼈兌际腔煸谝黄鸬?。?dāng)父母是沒有平衡可言的，我們都是在孩子們睡著之后開始工作。但是我認(rèn)為能夠做電影，把它們制作出來讓人們看到是件非常幸運(yùn)的事情。

做動畫的好處就是，它雖然耗時(shí)很長，但是強(qiáng)度相對適中，和家庭生活并不沖突。我每天基本上早上把孩子們送去學(xué)校后，可以工作一段時(shí)間，到下午的時(shí)候我要早點(diǎn)去接他們，和他們玩一會兒，然后吃晚餐，讓他們?nèi)ニX。他們睡著之后，我就可以開始工作。但是劇情片或者實(shí)景拍攝的紀(jì)錄片就沒辦法做到這樣，有時(shí)可能需要連續(xù)10周沒日沒夜地拍攝，強(qiáng)度是非常大的。我還是可以有很多家庭相處的時(shí)間，我的工作室離我家很近，我也可以在我家的地下室工作，工作的間隙我還可以去洗個(gè)碗。

《群島》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

制片人：Nicolas DUFOUR-LAPERRIE?RE、Fe?lix DUFOUR-LAPERRIE?RE（EMBUSCADE FILMS）

導(dǎo)演：Fe?lix DUFOUR-LAPERRIE?RE

腳本：Fe?lix DUFOUR-LAPERRIE?RE旁白：Florence BLAIN MBAYE、Jose?phine BACON、Mattis SAVARD-VERHOEVEN

剪輯：Fe?lix DUFOUR-LAPERRIE?RE

聲音設(shè)計(jì)：Olivier CALVERT、Samuel GAGNON-THIBODEAU

音樂: feu doux (Ste?phane LAFLEUR et Christophe LAMARCHE-LEDOUX)

發(fā)行：La Distributrice de films、Miyu Distribution