遵循的依然是《外賣(mài)》中“真實(shí)電影”（cinema-verité）的拍攝風(fēng)格，粗礪的畫(huà)面配上近距離手持?jǐn)z影，捕捉到人物最真實(shí)的一面。唯一不同的是，導(dǎo)演開(kāi)始在紀(jì)實(shí)風(fēng)格里嘗試混入戲劇化的敘事。明顯看得出導(dǎo)演在構(gòu)思情節(jié)時(shí)有過(guò)一番考量，賣(mài)假貨的黑人遭遇真假莫辨的兒子這種故事有點(diǎn)吸引力，但是隱喻過(guò)于明顯，尤其越到后面，情節(jié)的走向越有好萊塢的影子。過(guò)于強(qiáng)烈的戲劇化情節(jié)無(wú)形中沖淡了原本的紀(jì)實(shí)風(fēng)格以及現(xiàn)實(shí)主義的批判力度。這種缺點(diǎn)其實(shí)也出現(xiàn)在之后那部大放異彩的《橘色》里，幸好地《橘色》有美術(shù)與音樂(lè)加分，增添不少好感。

然而，貝克導(dǎo)演的出發(fā)點(diǎn)仍然值得敬佩，他不假思索地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了紐約這個(gè)國(guó)際大都會(huì)里最不起眼的邊緣小人物，他們常常被有意或無(wú)意地忽略不見(jiàn)，在電影里更往往以負(fù)面的形象出現(xiàn)。導(dǎo)演用最真摯的態(tài)度詮釋出這個(gè)群體面對(duì)逆境時(shí)的真實(shí)反應(yīng)，刻畫(huà)他們努力融入社會(huì)時(shí)遭遇的挫敗與絕望。邊緣人物的堅(jiān)韌性格與樂(lè)觀心態(tài)才是紐約這座文化熔爐大都市最為完整而真實(shí)的展現(xiàn)。