伊蓮娜是一部俄羅斯電影，講述了伊蓮娜和弗拉基米爾的故事。兩人步入中年，決定在一起，但弗拉基米爾的冷漠和財(cái)富使他們的關(guān)系變得復(fù)雜。伊蓮娜忍受著丈夫的惡劣行為，因?yàn)樗?jīng)濟(jì)上依賴他。她的兒子將她當(dāng)作經(jīng)濟(jì)支柱，給她帶來(lái)了巨大的壓力。弗拉基米爾的女兒同樣無(wú)情，他決定將全部遺產(chǎn)留給她。伊蓮娜失去了希望，開(kāi)始制定一個(gè)計(jì)劃來(lái)改變一切。

（芷寧寫于2012年4月6日）
   俄羅斯導(dǎo)演安德烈·薩金塞夫的影片《伊蓮娜（Elena）》以冷峻凄清的基調(diào)講述了一個(gè)圖財(cái)害命的現(xiàn)代故事，只是這個(gè)以他人性命和財(cái)富來(lái)填補(bǔ)自身空缺的非常事件被設(shè)置在再婚老年家庭內(nèi)部，格局顯得相對(duì)小了，意味卻更大，涵蓋也更豐富，其中社會(huì)階層間的隔閡、貧富分化的加劇所造成的人與人之間的冷漠疏離甚至極端情緒，都浸在那冷峻而客觀的鏡頭畫面中。
   影片拍得很生活化，雖說(shuō)除卻中段敘事的力道十足和結(jié)尾的冷寂余味之外，整體顯得相對(duì)平淡，敘事節(jié)奏過(guò)于緩慢拖沓，伊始就花了大量的篇幅頗有耐心事無(wú)巨細(xì)地展現(xiàn)著老年半路夫婦伊蓮娜和弗拉基米爾日常生活的各方面，以及他們各自子女所存在的問(wèn)題。如果觀眾沒(méi)有因敘事的沉悶而沉睡的話，便可欣賞到這種沉靜旁觀式表達(dá)所具有的特殊意義——邀觀眾安靜地思考。
    在表現(xiàn)情緒上，導(dǎo)演顯得很克制，很冷靜，也很悲觀，而且他的悲觀是中立的，甚至不愿給觀眾留下任何可以宣泄觀影情緒的出口，在戲劇沖突達(dá)到高潮后旋即冷卻，沒(méi)有通常意義上的起承轉(zhuǎn)合，顯得不管不顧，很有個(gè)性。似乎對(duì)觀眾而言，你可以看，可以思考，但是別試圖找到好的結(jié)果。
    該片具有突出的視聽(tīng)形式，不論鳥(niǎo)鳴還是電視聲音都顯得特別吵鬧，這些嘈雜反襯著角色生活的乏味無(wú)趣。影片運(yùn)用了諸多固定鏡頭來(lái)再現(xiàn)角色生活的環(huán)境，并引帶出心境，如片首的畫面長(zhǎng)時(shí)間地聚焦于一束枯枝，似乎在暗示總有春天到不了的地方，而為數(shù)不多的移動(dòng)鏡頭卻又給人寒冷凄清之感。影片常常選用在偌大的空間中人物或忙碌或靜默的場(chǎng)景來(lái)表明人物的孤獨(dú)和無(wú)助，也暗示著人物所持忍耐底線的迫近，一旦突破底線，將會(huì)有激烈的事情發(fā)生。
    影片在再現(xiàn)俄羅斯社會(huì)現(xiàn)狀方面做得切中要害又言簡(jiǎn)意賅，貧富兩極分化，富人自我而冷漠，窮人一籌莫展，富家子女揮霍墮落，貧家孩子啃老懶散，甚至有孫輩也得啃祖輩的現(xiàn)象。該片通過(guò)這些客觀存在揭露了社會(huì)貧富差距加大所造成的階層之間的隔絕與對(duì)立，這些隔閡和對(duì)立、冷漠和窘境，使得整個(gè)社會(huì)逐步喪失了僅有的溫情互助和原有的道德底線，悲劇的發(fā)生不可避免，而且在禍起的那一刻，讓一切說(shuō)辭都跌入到冰點(diǎn)。
    飾演伊蓮娜的娜齊達(dá)·馬奇納在表現(xiàn)一貫善良耐勞的伊蓮娜突發(fā)的孤注一擲、鋌而走險(xiǎn)時(shí)，表演得頗有一氣呵成之感，堅(jiān)定的行動(dòng)、靜謐的等待、片刻的癱軟、茫然的失神、瞬間的混亂等等，都在短短幾分鐘內(nèi)被拿捏得當(dāng)，而抱著一提包現(xiàn)金坐在出租車上的伊蓮娜的表情，在轉(zhuǎn)瞬即逝間便凸顯了難言心境。影片在表現(xiàn)兒子一家拿到巨款后的欣喜有加時(shí)，設(shè)置了貧民區(qū)突然停電的事件，此時(shí)的伊蓮娜在黑暗中緊緊攥著兒子的手腕，如果說(shuō)，母性有時(shí)候是失去理性的，但良知的殘存是不可避免的。
    改變生活水準(zhǔn)就能改變命運(yùn)、獲得幸福？片尾伊蓮娜的兒子一家搬到了弗拉基米爾的大宅里生活，可他們的行為舉止還是固有的，就像長(zhǎng)孫在獲知自己能花巨款去上大學(xué)后，依舊去打了一場(chǎng)群架一樣。有時(shí)候金錢也無(wú)法在短期內(nèi)消除差異，特別是那些固有的思維模式和行事方法。金錢可以給你想要的生活，也會(huì)附帶出你不想要的東西。

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這篇影評(píng)有劇透