《與外婆同行》是一部劇情喜劇電影，講述了主角艾利和她的孫女賽奇之間的故事。艾利是一位曾經(jīng)在詩(shī)壇有名的作家，但如今她的聲望已經(jīng)逐漸消退。她的生活陷入了困境，不僅感情生活一片混亂，事業(yè)也屢遭挫折。正當(dāng)她想要獨(dú)自躲起來(lái)時(shí)，賽奇突然來(lái)到了她的生活中，請(qǐng)求她借錢進(jìn)行墮胎手術(shù)。然而，艾利的經(jīng)濟(jì)狀況并不寬裕，她無(wú)法給予賽奇所需的幫助。為了解決這個(gè)問(wèn)題，艾利決定駕車帶著賽奇去找她的過(guò)去的好友和前女友們，希望能夠借到一些錢來(lái)幫助賽奇。在這個(gè)旅程中，艾利不僅面對(duì)了自己的過(guò)去和錯(cuò)誤，也逐漸接受了自己的家庭和同性關(guān)系。整個(gè)故事以喜劇的方式呈現(xiàn)，充滿了幽默和溫情，同時(shí)也反映了現(xiàn)實(shí)生活中的許多社會(huì)問(wèn)題和挑戰(zhàn)。《與外婆同行》是一部引人深思的電影，通過(guò)精彩的劇情和出色的演員表演，給觀眾帶來(lái)了一次難忘的觀影體驗(yàn)。

單看影片主演就可以推斷這絕對(duì)是一部值得期待的電影。因?yàn)槲覉?jiān)信Lily Tomlin絕對(duì)不會(huì)演爛片！ 1970年的時(shí)候，美國(guó)電話電報(bào)公司愿意出50萬(wàn)美金請(qǐng)她用自己創(chuàng)作的一個(gè)著名喜劇角色做商業(yè)廣告，她拒絕了，因?yàn)樗f(shuō)有違藝術(shù)初衷；1975年的時(shí)候，時(shí)代周刊提出只要她愿意公開(kāi)出柜就能上封面，她又拒絕了，因?yàn)樗幌雽⒊龉竦韧谝粓?chǎng)交易。這位76歲“高齡”的美國(guó)娛樂(lè)業(yè)近代史上的殿堂級(jí)人物曾囊括最高影視獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)數(shù)，包括兩次托尼獎(jiǎng)，2014年肯迪尼中心榮譽(yù)獎(jiǎng)，和各種艾美獎(jiǎng)，格萊美獎(jiǎng)（可惜沒(méi)有奧斯卡，不過(guò)鑒于奧斯卡越來(lái)越商業(yè)化，評(píng)審機(jī)制越來(lái)越令人懷疑，沒(méi)有奧斯卡對(duì)Lily來(lái)說(shuō)其實(shí)也無(wú)妨）。在她2014年新年前夜與相戀相守42年的同性伴侶Jane Wagner注冊(cè)結(jié)婚以后出演這部相當(dāng)之Gay的女權(quán)主義獨(dú)立電影，本身就很有趣了。

本人不才，短短79分鐘的片子我看了至少三遍才看出個(gè)所以然。第一遍看的時(shí)候沒(méi)有字幕，雖然漏掉了很多細(xì)節(jié)，但已經(jīng)笑到彎腰。 Lily的喜劇表演簡(jiǎn)直深入骨髓，即便看啞劇估計(jì)也會(huì)想笑。第二遍的時(shí)候我在網(wǎng)上下載了一個(gè)英文字幕，剛看開(kāi)頭 我就被嚇到了，原來(lái)第一遍聽(tīng)不太懂不是因?yàn)檎Z(yǔ)速太快或是文化差異，原來(lái)是因?yàn)橛蠫RE詞匯！估計(jì)除了美劇“生活大爆炸”經(jīng)常拋出跟科學(xué)有關(guān)的GRE詞匯以外，沒(méi)有其他喜劇敢這么玩了。所以說(shuō)，這不是一個(gè)普通的喜劇大眾電影。第二遍因?yàn)橛辛伺_(tái)詞，所以很多細(xì)節(jié)都搞明白了，然后才知道這是一部純粹的女權(quán)主義電影，于是刷了第三遍。

電影在一個(gè)多小時(shí)的時(shí)間里呈現(xiàn)了以Grandma Elle和Granddaughter Sage為中心的一天，并支離破碎的展現(xiàn)了Elle的一生（我不想把Grandma這個(gè)詞翻譯成“外婆”，是因?yàn)槲矣X(jué)得“外婆”的稱呼本身就違背女權(quán)主義的概念。這個(gè)“外”字就是對(duì)女性角色的一種邊緣化，所以我想還是用Grandma這個(gè)詞比較合適）。這種在短時(shí)間內(nèi)描繪很長(zhǎng)時(shí)間的手法讓我想到了電影“45年”，同樣都是用小標(biāo)題把電影分割成幾部分，“45年”里面的小標(biāo)題不過(guò)是“星期一” 、“星期二”、“星期三”…如此這般提示時(shí)間，像寫(xiě)日記一樣平淡無(wú)奇。但是“Grandma”用到的小標(biāo)題卻很有詩(shī)意，在推動(dòng)故事發(fā)展的同時(shí)也很有言外之意。譬如說(shuō)，第一個(gè)標(biāo)題雖然是“endings”，但它其實(shí)象征“以結(jié)束為開(kāi)始”：Elle和Olivia雖然結(jié)束了一段關(guān)系，但是在結(jié)束中彼此認(rèn)識(shí)更深，才使最后飃忽不定的復(fù)合合情合理。 Sage雖然要結(jié)束妊娠，但也開(kāi)始讓自己與母親及Grandma三個(gè)人之間建立起更深的聯(lián)系。 Violet曾做過(guò)義工的可以提供免費(fèi)流產(chǎn)的女性診雖然結(jié)業(yè)，才有了后面漫長(zhǎng)的一天。同時(shí)讓人感覺(jué)和Violet有關(guān)的一切都在Elle的生活里慢慢消逝，也包括Violet留下的車子最后徹底壞了，似乎是Elle應(yīng)該開(kāi)始新生活的時(shí)候了。（那臺(tái)汽車其實(shí)是Lily Tomlin自己的，因?yàn)楠?dú)立電影一般沒(méi)什么錢，所以要?jiǎng)佑靡磺锌捎玫馁Y源。）

第二小節(jié)“ink”以紋身店為場(chǎng)景開(kāi)始浮現(xiàn)出Elle以前的生活印記。這一節(jié)不得不提的是黑人角色和變性人角色。我第一眼看到那個(gè)紋身師就覺(jué)得她是變性人，后來(lái)查了維基百科才知道果然是，而且很有名。這個(gè)演員叫Laverne Cox，是第一個(gè)獲得“黃金時(shí)段艾美獎(jiǎng)”提名的變性人，也是第一個(gè)在杜莎夫人蠟像館有等身像的變性人。黑人，同性戀，變性人在電影中是善良的，有能力的，講情義的：比如Violet是黑人（在電影開(kāi)篇Elle回憶過(guò)往時(shí)看的照片里有提示，Violet留下的車子里的音樂(lè)也是黑人風(fēng)格的）；最后在女性診所里負(fù)責(zé)Sage手術(shù)的護(hù)士是黑人；唯一毫無(wú)怨言借錢給Elle的也只有這個(gè)變性人紋身師。相比之下，電影中的所有男性角色都是死板呆滯的，庸碌無(wú)為的，不負(fù)責(zé)任的：包括讓Sage懷孕又不愿負(fù)責(zé)，甚至連一半流產(chǎn)費(fèi)都不愿意付的“小癟三” ；在咖啡廳儀表堂堂卻似乎膽小如鼠的男顧客；在Sage她媽公司大堂那些犯了各種錯(cuò)誤等著一個(gè)人女幫忙收拾爛攤子的男人們；還有Elle的前任丈夫Karl好像一只雄性動(dòng)物竟然有過(guò)11個(gè)老婆。不能說(shuō)這些演繹在故意貶低男人，只能說(shuō)這是從純粹的女性角度看到的男人（很難想像導(dǎo)演和編劇竟然是個(gè)男人）。

第三小節(jié)“apes”是女權(quán)主義狂飆的高潮。不過(guò)需要一些背景知識(shí)才能看明白，因?yàn)樘岬搅藥撞拷?jīng)典著作，包括女權(quán)主義作家西蒙?波伏娃（Simone de Beauvoir）的自傳 The Prime of Life （主要講述了她和法國(guó)著名存在主義哲學(xué)家薩特的開(kāi)放式關(guān)系），引領(lǐng)第二波女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的“女性的奧秘”--貝蒂?傅瑞丹（The Feminine Mystique by Betty Friedan）和“女太監(jiān)”--吉曼?基爾（The Female Eunuch by Germaine Greer），以及后現(xiàn)代女詩(shī)人，著有The New Fuck You: Adventures in Lesbian Reading 的艾琳邁爾斯（Eileen Myles）。（這里想解釋一下第一波和第二波女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)，第一波發(fā)生在19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，主要爭(zhēng)取的是婦女參政權(quán)。最近有一部叫“婦女參政論者”的電影講的就是這個(gè)階段。第二波運(yùn)動(dòng)起始于1960年代，爭(zhēng)取的主要是更廣義上的平等和自由。我記得美劇Friends里面有一段時(shí)間Rachel是不穿Bra的，這個(gè)其實(shí)是源于女權(quán)主意運(yùn)動(dòng)第二浪潮的觀念，就是女性徹底的解放自由不受束縛。）Elle用大猩猩的社群來(lái)對(duì)比人類社會(huì)也很諷刺，回歸了性作為生物屬性的根本。這一節(jié)雖然是Elle感情沖突的高峰，卻不是整部電影張力的頂點(diǎn)，因?yàn)榈谒墓?jié)才真正把故事引導(dǎo)到了崩塌的邊緣。“I always liked women. I just didn't like myself.”我覺(jué)得這是全劇最讓人揪心的一句臺(tái)詞。

為了孫女奔走借錢，為了伴侶甘愿負(fù)債，為了女兒可以放棄藝術(shù)，為了戀人可以忍痛割愛(ài)，也有迷茫，也有逃避，當(dāng)這部電影所展現(xiàn)的Elle的點(diǎn)點(diǎn)滴滴匯聚到一起的時(shí)候，真的讓我覺(jué)得是男人是女人，愛(ài)男人或愛(ài)女人不過(guò)是外界給我們貼的標(biāo)簽而已。真正的生活總要我們不去理會(huì)這些標(biāo)簽，直面那些既柔軟又堅(jiān)強(qiáng)的靈魂。幸好Sage她媽在第五節(jié)及時(shí)出現(xiàn)，并任勞任怨的扮演了“逗比”和“asshole”的角色，把故事從一個(gè)死角帶到了出口。雖然這一節(jié)是整個(gè)故事起承轉(zhuǎn)合不可缺少的一筆，但我覺(jué)得它也是整個(gè)電影最大的敗筆！因?yàn)閷?duì)“流產(chǎn)”這個(gè)在基督教社會(huì)相當(dāng)敏感和頗具爭(zhēng)議的話題，這一節(jié)渲染得過(guò)于強(qiáng)硬。一定會(huì)讓大多數(shù)影評(píng)人望而卻步，我猜這也是電影沒(méi)有獲得太多獎(jiǎng)項(xiàng)提名的原因。假設(shè)，電影選擇讓Sage在一天的經(jīng)歷后最終決定生下這個(gè)孩子，并且一家人消除隔閡共同面對(duì)未來(lái)，這種結(jié)局對(duì)影片來(lái)說(shuō)可能會(huì)更安全，但是?。∵@又違背了女權(quán)主義的初衷：女性有權(quán)選擇自己的生活，也就是說(shuō)想流產(chǎn)就流產(chǎn)，社會(huì)不可以批判（雖然仍舊頗受爭(zhēng)議，但無(wú)可否認(rèn)這是女權(quán)主義的一部分。）我想無(wú)論是編劇還是演員都不想為了大眾口味或影評(píng)人的喜好而妥協(xié)吧。

尾聲“dragonfly”，又回到了Grandma的愛(ài)情故事線。
You bite my wings, Attack me midflight,
Evolution's knife Pressed to my throat.
雖然是一條副線，但我覺(jué)得這條愛(ài)情線索是整個(gè)故事的精髓。這句由Olivia她媽深情款款吟出的兩句詩(shī)剛好襯托了Elle和Olivia的感情現(xiàn)狀。蜻蜓的翅膀有如詩(shī)人的神經(jīng)靈動(dòng)而敏感，當(dāng)被愛(ài)情捕獲時(shí)，便是要折翼也心甘情愿了罷。。。

總之，這是我看過(guò)的最好的一部女性題材電影，結(jié)構(gòu)緊湊平衡，節(jié)奏舒緩有序，故事起承轉(zhuǎn)合，臺(tái)詞幽默精彩，簡(jiǎn)直是在用作舞臺(tái)劇的精神作一部電影。我想如果不是因?yàn)檫@些，如此有原則有個(gè)性的Lily Tomlin也不會(huì)愿意接拍的吧。

這篇影評(píng)有劇透