阿諾·德斯普利欽永遠(yuǎn)都在用電影講述關(guān)于自己的故事，無論他故事的主人公在《現(xiàn)代法國(guó)艷史》和《青春的三段回憶》叫保羅，還是在今年開幕戛納電影節(jié)的《伊斯梅爾的幽魂》中那樣換了一個(gè)名字，他的御用演員馬修·阿馬立克其實(shí)都在飾演德斯普利欽他自己。

就像伍迪·艾倫因?yàn)槟晔乱迅?，每年的新電影都?qǐng)一位年輕男演員當(dāng)主角，卻讓總讓人覺得在演他自己。作者電影的印記并不僅僅體現(xiàn)在導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格的持續(xù)性，更多的體現(xiàn)在導(dǎo)演個(gè)人的人生體驗(yàn)與思考在作品上的投射。

雖說德斯普利欽多次在采訪中否認(rèn)作品中的個(gè)人印記與作品之間的持續(xù)性，按他自己的原話來說“這一部電影是對(duì)上一部電影的推翻”，但是難以忽視的是他之前作品中的元素再次在《伊斯梅爾的幽魂》中出現(xiàn)：三角戀，間諜活動(dòng)，藝術(shù)家的創(chuàng)作危機(jī)，家庭關(guān)系，童年回憶等等。

這些元素在電影的前半個(gè)小時(shí)里就得以一一呈現(xiàn)：一串法國(guó)情報(bào)工作人員的快速剪輯伴著令人緊張的弦樂開場(chǎng)，他們談?wù)撝晃槐尘吧衩?，自學(xué)成才，會(huì)講多國(guó)語言的年輕人Ivan（ 路易·加瑞爾飾 ）神秘消失在了世界的另一端。

而在展現(xiàn)了當(dāng)年Ivan是如何被收編為情報(bào)工作人員之后，話鋒一轉(zhuǎn)我們發(fā)現(xiàn)這只是導(dǎo)演伊斯梅爾（ 馬修·阿馬立克 飾）正在寫作與拍攝的一部電影，Ivan是他多年未年的兄弟。

伊斯梅爾把自己沉浸在無盡的酒精和安眠藥片之中，以忘記自己的過去——21年前他的妻子Carlotta ( 瑪麗昂·歌迪亞飾 ）突然人間蒸發(fā)，經(jīng)過近10年的尋找無果，伊斯梅爾不得不親自在文件上簽字聲明妻子的“死亡”，而這把他自己和他岳父留在了無盡的苦痛之中。

此時(shí)的他已經(jīng)遇到了新的愛情Sylvia（夏洛特·甘斯布飾），在她的幫助下漸漸走出過去的陰影。不過兩人在島上度假的一個(gè)甜蜜周末，卻被突然打破：伊斯梅爾失蹤20多年的前妻Carlotta 如同“幽魂”一般突然出現(xiàn)在了這對(duì)情侶面前。

其實(shí)電影的標(biāo)題在故事上有一定的誤導(dǎo)嫌疑，其實(shí)妻子Carlotta并沒有死亡，她還活著，而21年前與伊斯梅爾沉重的婚姻生活正是促使她不辭而別的原因。

伊斯梅爾很快發(fā)現(xiàn)自己夾在新歡與舊愛之間無法選擇：妻子Carlotta熱情似火，情人Sylvia柔情似水，但是她們身上卻都有著類似的致命吸引力，一個(gè)是難以忘懷的過去，一個(gè)是讓人神往的未來。

不過就在Sylvia因?yàn)殡y以忍受他對(duì)前妻的留戀憤而離開之后，伊斯梅爾也很快發(fā)現(xiàn)了自己的心之所屬：與過去的斷離才能真正開始改變，這也是德斯普利欽電影作品一直在試圖回答的問題，我們?cè)撌欠窨梢愿淖冏约?，甚至于擁有更好的自己?/p>

前妻的神秘歸來并不是伊斯梅爾生活中唯一的“幽魂”，他拍攝的電影主人公I(xiàn)van以另外的一種形式干擾著他的現(xiàn)實(shí)生活。

我們同樣也能找到諸多Ivan和伊斯梅爾的共同點(diǎn)，在某種程度上可以看作是同一個(gè)人：在進(jìn)行間諜活動(dòng)時(shí)，Ivan拒絕使用手機(jī)，而現(xiàn)實(shí)中伊斯梅爾打電話也得向出租車司機(jī)借；Ivan很年輕就結(jié)了婚，而伊斯梅爾和Carlotta結(jié)婚時(shí)也才20歲出頭；Ivan出生在法國(guó)的一個(gè)小城市Roubaix，而伊斯梅爾在電影的后半段陷入人生危機(jī)之時(shí)也回到老家Roubaix，試圖從童年回憶中找到救贖。

電影之外，小城Roubaix也是導(dǎo)演德斯普利欽的出身地，他曾多次以這座充滿了童年回憶的城市為背景拍攝電影。這兩個(gè)本為一體的人物，其實(shí)出發(fā)點(diǎn)還是德斯普利欽自己。

導(dǎo)演試圖以電影的形式重新創(chuàng)造自我，完成改變，所以才有了《伊斯梅爾的幽魂》，而電影中的人物也在做同樣的嘗試，創(chuàng)造出了Ivan這個(gè)角色，以求改變自己的人生。幸運(yùn)的是伊斯梅爾最后完成了改變，情人Sylvia回到了他身邊，他們一起在等待一個(gè)孩子的降生。

電影的最后一段：夏洛特·甘斯布飾演的情人Sylvia對(duì)著鏡頭向觀眾代替伊斯梅爾講述他的轉(zhuǎn)變，“人生還在不停的到來”，正如《阿甘正傳》開場(chǎng)著名的一句話來解釋，“我們永遠(yuǎn)不知道下一顆巧克力是什么味道?！碑?dāng)情人Sylvia最后問仍在不停創(chuàng)作的伊斯梅爾在干嘛時(shí)，他回答”還在工作”，我們永遠(yuǎn)還想要更多的人生，即使我們不知道接下來的際遇是苦還是甜。

為了入選并開幕今年的戛納電影節(jié)，德斯普利欽不得不把《伊斯梅爾的幽魂》剪到了兩個(gè)小時(shí)以內(nèi)，但是很顯然他想表達(dá)的內(nèi)容的復(fù)雜性，用不到兩個(gè)小時(shí)講清楚是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

所以，在全法國(guó)同時(shí)公映的，還有一版導(dǎo)演剪輯版，只能在法國(guó)巴黎一些藝術(shù)電影院才能看到，而在導(dǎo)演剪輯版里多出來的幾十分鐘內(nèi)，也許會(huì)更清晰的讓觀眾明白德斯普利欽的理想訴求，而且在此之上的，讓我們明白自己真正的人生追求。

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