電影《寶拉》是根據(jù)德國(guó)畫家保拉·莫德森-貝克的真實(shí)故事改編而成。保拉·莫德森-貝克是20世紀(jì)初德國(guó)著名的表現(xiàn)主義畫家，她以其獨(dú)特的繪畫風(fēng)格和對(duì)女性主題的探索而聞名。電影通過展現(xiàn)保拉的生活和藝術(shù)創(chuàng)作，揭示了她對(duì)自由和個(gè)性的追求，以及她與丈夫奧圖之間的復(fù)雜關(guān)系。保拉·莫德森-貝克的繪畫作品通常以強(qiáng)烈的色彩和夸張的形象為特點(diǎn)，她的作品充滿了情感和力量。電影中的畫面也充滿了這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，通過色彩的運(yùn)用和畫面的構(gòu)圖，展現(xiàn)了保拉的內(nèi)心世界和她對(duì)藝術(shù)的熱愛。除了藝術(shù)創(chuàng)作，電影還探討了保拉作為女性藝術(shù)家所面臨的挑戰(zhàn)和社會(huì)對(duì)女性的束縛。保拉在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中，不僅要面對(duì)丈夫的期望和壓力，還要面對(duì)來自外界的質(zhì)疑和偏見。然而，她堅(jiān)持自己的選擇，追求自己的夢(mèng)想，最終取得了成功?！秾毨肥且徊砍錆M力量和溫情的電影，通過保拉的故事，向觀眾傳遞了追求夢(mèng)想和自由的重要性。它不僅是一部關(guān)于藝術(shù)的電影，也是一部關(guān)于女性權(quán)益和自我實(shí)現(xiàn)的電影。

2017-04-14 咸魚 北京國(guó)際電影節(jié)北京展映單元

德國(guó)紀(jì)實(shí)療愈系導(dǎo)演克利斯蒂安·施沃喬夫的新作品《保拉》(Paula)，是一部關(guān)于反傳統(tǒng)的德國(guó)先鋒派畫家保拉·莫德松·貝克爾(Paula·Modersohn·Becker)的傳記片。

保拉是19世紀(jì)末期最重要的女畫家，也是早期表現(xiàn)主義的重要代表人物、先行者之一。她1888年隨父母遷居到德國(guó)不來梅的東北方——沃爾普斯韋德——這個(gè)成就了她藝術(shù)人生的寶地。

如果你正好看過她的畫作，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些交錯(cuò)縱橫的小溪河流，沼澤平底中此起彼伏的沙丘，深沉的大地和天空，既來自她的家鄉(xiāng)，也來自她的靈魂。這個(gè)美麗的簡(jiǎn)單的中世紀(jì)小鎮(zhèn)不僅孕育了她，也激發(fā)了她記錄事物的方式，即簡(jiǎn)單、大膽、自由。

“我的生命將是一場(chǎng)短暫而緊張的聚會(huì)”保拉曾如此預(yù)測(cè)過自己的一生。

的確，她在年僅31歲的時(shí)候死于難產(chǎn)，短暫的十年繪畫生涯也如她所言，緊張而又有序，創(chuàng)作出許多具有突破性的作品。

也許這些突破性得益于她沒有完整地接受過正規(guī)的學(xué)院派藝術(shù)教育。但你仍然可以在她身上感受到一個(gè)真理：有的人天生就是藝術(shù)家。她對(duì)藝術(shù)敏銳的嗅覺很好地體現(xiàn)出了新舊世紀(jì)交替時(shí)期藝術(shù)家們集體的憂郁和焦慮。

經(jīng)歷過19世紀(jì)末期文化運(yùn)動(dòng)，同時(shí)又身為一個(gè)女性畫家，她對(duì)生命力的表達(dá)似乎就更加獨(dú)特，在畫過大量的靜物風(fēng)景之后，自畫像形式的表現(xiàn)開始大量出現(xiàn)在她的畫布上，可以說，生命后期的保拉，開始注重人性，發(fā)掘人性，努力通過自己的筆，將人本身真實(shí)地表現(xiàn)出來。

與其把可愛的動(dòng)物比作女人，她更愿意用植物來象征女人。她認(rèn)為植物比動(dòng)物更具有向上的活力，并且又能保持內(nèi)心的寧?kù)o。她不喜歡談?wù)撐拿鞯膶哟危虼嗽谒漠嬂?，在這部電影里，你一定可以感受到她對(duì)真實(shí)自然的熱愛與感謝。

《保拉》的劇本重點(diǎn)描述了保拉的“不幸時(shí)期”，使得這部電影的整個(gè)基調(diào)，像隨意涂抹色調(diào)一樣，從悲劇的浪漫又轉(zhuǎn)向喜劇的歡快，如保拉在畫布上的自由奔放。

《保拉》在德國(guó)不公開放映的排行榜上連續(xù)四周拔得頭籌，在國(guó)際市場(chǎng)上獲得總票房171萬歐元。

該電影在瑞士洛迦諾電影節(jié)首次全球公映，入圍有德國(guó)“奧斯卡”之稱的“勞拉獎(jiǎng)”，在第67屆（2017）柏林電影節(jié)展映，并于3月1日起在法國(guó)公映。繼洛迦諾首映后，調(diào)查發(fā)現(xiàn)，該影片吸引到的大部分都是在家搞主流藝術(shù)的觀眾。

在電影里飾演保拉的卡拉·朱里（Carla Juri），接受采訪時(shí)她說道：“保拉是早期表現(xiàn)主義的重要代表人物之一。探索一個(gè)激進(jìn)的、在藝術(shù)上才華橫溢的時(shí)髦女性奇妙的一生我感到很榮幸?！?/p>

《Variety》的評(píng)論家寫過：“在那個(gè)撲朔迷離又忙碌的年代中，電影《保拉》無疑捕捉到了她對(duì)生命的熱情，為藝術(shù)而逃到巴黎以后，享樂主義和遲來的性意識(shí)逐漸被喚醒的過程也美輪美奐。即使是保拉的孤獨(dú)，也精致而美麗?！?/p>

同樣講述藝術(shù)家生活的，還有2016年上映的法語(yǔ)片《我與塞尚》。影片講述的是塞尚和左拉這兩位藝術(shù)巨匠的愛恨糾葛。

在希臘神話中，不管是詩(shī)歌、繪畫還是音樂都有著一位共同的繆斯女神。雖然這只是神話，但是卻也暗示藝術(shù)的相同之處——所有的藝術(shù)，都是來源于心底和腦海中那如同神女身體一般曼妙的靈感火花。

所有的藝術(shù)家，都是人類情感之樹上結(jié)著的，美麗而又甘甜的果實(shí)。雖然左拉和塞尚，一個(gè)是作家一個(gè)是畫家，但是出于對(duì)對(duì)方才華的欣賞，兩個(gè)人還是成為了一對(duì)好友。“才華”既是這對(duì)藝術(shù)家成為好友的原因，也是他們最后走上決裂的導(dǎo)火索。

在“兩人決裂”這一沖突的處理上，電影埋下了明暗兩條線索。明面上，塞尚和佐拉的決裂，是因?yàn)樽罄瓕?duì)其才華的懷疑和否定。在成名之后，左拉寫了一部以塞尚為原型的小說，講述了一名自以為很有才華的藝術(shù)家，終日掙扎在對(duì)藝術(shù)的狂熱之中，最后郁郁不得志自殺而死的故事。

塞尚在看到這篇小說之后，就給左拉寄去了一封絕交信。左拉對(duì)塞尚的才華的懷疑讓兩個(gè)天才的友情走向了破裂。

然而從另一條線索來看，塞尚和左拉的友情破裂似乎又是必然的。塞尚是銀行家的兒子，從小沒有嘗過貧窮的滋味，名利在他眼中，就像是一塊看上去誘人但嘗了之后味道一般的披薩餅，對(duì)藝術(shù)的追求遠(yuǎn)遠(yuǎn)要高于在對(duì)名利的追求之上。而左拉則是個(gè)?？怂沟母F小子，在來巴黎的第一天，“成名”就已經(jīng)是他日程表上的頭號(hào)任務(wù)了。他對(duì)塞尚才華的否定，也是因?yàn)樗麤]有取得世人眼里的成功。名和利在他的眼中，儼然就是判斷一個(gè)人是否具有才華的標(biāo)尺。

在那封絕交信之前，兩個(gè)人的友情其實(shí)早就已經(jīng)出現(xiàn)了裂痕，就像是一對(duì)夫婦早已分居多年，那一封絕交信不過就是一紙儀式上的離婚證書。

這部《我和塞尚》除了講述兩位藝術(shù)巨匠的決裂之外，更表現(xiàn)了兩個(gè)天才的創(chuàng)作的狀態(tài)，在我的眼里，兩個(gè)人的愛恨糾葛反倒顯得不那么重要了。

“我有一些感覺，但我卻無法將之表達(dá)出來，就像一個(gè)有金幣的人，不知道如何使用它一樣”塞尚蝸居在自己小小的閣樓里不分晝夜瘋狂的作畫，然后又把自己不滿意的作品撕毀，砸掉，這可以說是在大段的書信對(duì)白和對(duì)話之后最接近塞尚的生命的真實(shí)鏡頭；左拉為了自己腦海里的一個(gè)句子，深夜也不成眠，數(shù)次起身修改原稿。不管是左拉還是塞尚，在他們的身上都有藝術(shù)家的真實(shí)，哪怕在最后，左拉在塞尚面前撕心裂肺的大喊：“我就是個(gè)失敗者，因?yàn)槲覟榱藭充N而寫作！”也依然是一個(gè)藝術(shù)家的姿態(tài)。

無論是保拉，還是左拉和塞尚，他們的生命都美如鉆石：既稀少，又歷久彌堅(jiān)。我們一輩子也可能碰不到一個(gè)這樣的人，但感謝導(dǎo)演們，我們至少還能走進(jìn)電影院，在大銀幕上看看他們的一生。

部分編譯作者 | 張玉婷

中國(guó)電影資料館第七屆北京國(guó)際電影節(jié)宣傳團(tuán)隊(duì)

撰稿&整合 / 咸魚

編輯 / 郭舟