《灰姑娘》（1989）
演出by法國(guó)里昂歌劇院芭蕾舞團(tuán)（Ballet de l'Opéra de Lyon ）
編舞by瑪姬?瑪漢 (Maguy Marin)
音樂(lè)by普羅科菲耶夫斯基

　　瑪姬·瑪漢不但忠實(shí)地呈現(xiàn)“灰姑娘”童話(huà)故事文本，并且以驚人創(chuàng)造力及想象力貫穿整出舞作，她刻意讓舞者帶上面具、穿起泡棉舞衣，把大家習(xí)以為常的王子的俊俏和灰姑娘的美麗，轉(zhuǎn)化成蕓蕓眾生。舞者戴上面具，視線(xiàn)受到限制，加上服裝的設(shè)計(jì)如同一個(gè)個(gè)洋娃娃，編舞者要跳脫傳統(tǒng)芭蕾的框架，重新詮釋這些既定角色。

以下摘自亞馬遜的評(píng)論-----------
Maguy Marin編導(dǎo)的《灰姑娘》是一個(gè)異類(lèi)，演員將身形塑造成孩子模樣，戴著面具，不再使用表情。情節(jié)也是孩子式的：辛德瑞拉坐著玩具汽車(chē)去參加王子的舞會(huì)，而王子則騎著木馬去尋找辛德瑞拉。結(jié)尾是這樣的：王子和辛德瑞拉親密依偎著走過(guò)場(chǎng)，灰姑娘的手放在身后，牽著一長(zhǎng)串十幾個(gè)玩具娃娃。
但是這絕對(duì)是一款上乘之作的《灰姑娘》！女主角的表演實(shí)在是太美、太動(dòng)人、太好看了！這里說(shuō)的“美”，既指表演本身也包括化妝和服裝，“動(dòng)人”則指的是情感的傳達(dá)（奇怪的是，面具固定了表情，卻一點(diǎn)也沒(méi)有影響情感的表現(xiàn)！只有大師才能有如此能耐?。┒昂每础?，則是指的這出戲的最為突出的特別之處：兒童的、現(xiàn)代的甚至是穿越的、樸實(shí)自然又確實(shí)美到極致的動(dòng)作。并不是由于是為兒童的戲而簡(jiǎn)化或者降低了表演的難度，事實(shí)上整出戲里也的確很少有大幅度高難度的腳尖或者旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，正相反，編導(dǎo)把兒童的心理和邏輯體貼到了無(wú)以復(fù)加的地步，同時(shí)又毫不妥協(xié)地設(shè)計(jì)了一段又一段核心劇情的動(dòng)作。這是真正獻(xiàn)給兒童同時(shí)又適合大人觀看的芭蕾。孩子式的笨拙和純樸、古典芭蕾的傳統(tǒng)以及現(xiàn)代芭蕾的清新自然天衣無(wú)縫地結(jié)合起來(lái)，成就了這一個(gè)相對(duì)來(lái)說(shuō)稍微有一點(diǎn)簡(jiǎn)化的三幕舞劇。（說(shuō)他“簡(jiǎn)化”，是與經(jīng)典的俄國(guó)式或者現(xiàn)代的英國(guó)式或者時(shí)尚的德國(guó)式版本比較而言，因?yàn)檫@個(gè)必竟是為孩子創(chuàng)作的）
嚴(yán)重推薦第二幕開(kāi)始不久辛戴瑞拉和王子初次相見(jiàn)的那一段，以及接下來(lái)的愛(ài)情雙人舞。
我從來(lái)沒(méi)有看到過(guò)如此動(dòng)人的“一見(jiàn)鐘情”！辛戴瑞拉和王子面面相覷不知所措的情景，以芭蕾的語(yǔ)匯表達(dá)出來(lái)，竟是那么的動(dòng)人！這一時(shí)刻的兩人，完全像是我們的鄰家小孩，那份心中油然生起的親切和會(huì)意令人忍俊不禁又熱淚盈眶。
芭蕾中的愛(ài)情雙人舞，我在《羅密歐與朱麗葉》中早已領(lǐng)教過(guò)，看過(guò)無(wú)數(shù)遍，每次都是淚流滿(mǎn)面?。∧侨缒z似漆緊緊結(jié)合在一起的男女，在影視畫(huà)面中總是那樣地粗俗不堪，芭蕾卻把它表現(xiàn)的那么清雅高貴；不僅如此，愛(ài)情雙人舞從來(lái)都是芭蕾的重中之重，毫無(wú)例外地成為每一部作品中最精彩的部分！《灰姑娘》也不例外，但是，它多了幾分只有孩子才有的單純和質(zhì)樸，更加令人動(dòng)容！
《灰姑娘》本來(lái)就是一個(gè)專(zhuān)屬孩子的童話(huà)故事，以此為腳本的芭蕾有很多版本，只有里昂國(guó)家歌劇院的這個(gè)回歸了它的本來(lái)屬性。

這篇影評(píng)有劇透