我們能否拋開情感而活?。?/h3>

《芭芭拉》是一部德國(guó)電影，講述了女醫(yī)生巴巴拉試圖逃離民主德國(guó)的故事。她被調(diào)到柏林的一家鄉(xiāng)村醫(yī)院工作，并與醫(yī)生安德烈建立了關(guān)系。巴巴拉照料了一名患有腦膜炎的女孩斯特拉，但斯特拉最終被送往勞教所。巴巴拉在準(zhǔn)備逃亡的同時(shí)，決定幫助一名自殺未遂的男病人進(jìn)行手術(shù)。然而，斯特拉逃出勞教所找到了巴巴拉，改變了她的計(jì)劃。該電影由ChristianPetzold執(zhí)導(dǎo)，獲得了2012柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)。

德語區(qū)近年來以每年一到兩部的速率出著佳片。這話看起來挺悲哀的，但其實(shí)是個(gè)相當(dāng)了不起的成就。這一部在柏林拿走了最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)的《芭芭拉》就是一部難得的好作品。

故事發(fā)生在80年代前東德波羅的海海岸上的某個(gè)小城里。東德那種特殊的社會(huì)形式和人民的生活狀態(tài)一直以來都是德國(guó)文藝作品的興趣點(diǎn)。但與其他作品里政治因素所處的位置不同，《芭芭拉》僅僅把它鋪在背景層上。觀眾在電影中首要看到的，是兩個(gè)人之間的故事。

來自柏林的芭芭拉是一位技術(shù)精湛的兒科醫(yī)生，影片用了幾個(gè)細(xì)節(jié)就勾勒出她的品味：她聽的古典音樂、她彈的鋼琴、她的梳妝打扮。她把自己與其他同事“孤立”出來，其中也包括診所的主治大夫安德烈。

后來我們慢慢發(fā)現(xiàn)了芭芭拉身后的秘密，也逐漸了解了安德烈相似的經(jīng)歷。于是我們問自己：這兩個(gè)人是一種什么關(guān)系？

沿著二人關(guān)系這條線索，電影一步步的展開和發(fā)展著。其中，兩次對(duì)病人的治療是尤為重要的情節(jié)。兩次的患者分別是被強(qiáng)制勞作的少女斯黛拉和為情自殺的少年馬里奧。如果說對(duì)斯黛拉細(xì)致和用心的照顧讓人看到芭芭拉冰冷的外殼下面有著感情和責(zé)任心的話，那么馬里奧這一情節(jié)對(duì)于主題的呈示就更顯關(guān)鍵。芭芭拉發(fā)現(xiàn)，看上去恢復(fù)良好的馬里奧其實(shí)有著重大隱患：他的情感不見了。他可以記憶起來每一餐吃掉了什么，卻對(duì)女朋友的情緒無動(dòng)于衷。于是芭芭拉建議安德烈進(jìn)行手術(shù)，并且解釋道：

“您看，我是不是也得去做個(gè)手術(shù)？”

已經(jīng)再清楚不過了。影片的高潮部分，斯黛拉再度出場(chǎng)，一切便水到渠成：馬里奧的手術(shù)順利進(jìn)行，而芭芭拉也通過對(duì)斯黛拉的拯救救活了自己的情感。

這場(chǎng)拯救的完成者是芭芭拉自己，而不是她那個(gè)秘密的西德情人。這個(gè)情人在電影里出場(chǎng)兩回，而他的作用并不是提供感情的慰藉，而僅僅作為西德的象征存在著。一切都表明，他作為西德只為芭芭拉提供了出走的動(dòng)機(jī)，除此以外他能做的實(shí)在寥寥。那個(gè)出現(xiàn)在偷情賓館的女孩警示著芭芭拉：這種關(guān)系是否僅僅建立于性、物質(zhì)乃至一個(gè)飄渺的想象之上。

安德烈書里那個(gè)老醫(yī)生的故事則更加明了地點(diǎn)明的這一點(diǎn)：這是一種不對(duì)等的關(guān)系，你們只是在各取所需，你苦難中抓住的稻草并不能長(zhǎng)久。完全沒錯(cuò)，西德很可能意味著放棄熱愛的事業(yè)甚至尊嚴(yán)。

我們不禁要問：西德到底意味著什么？東德的生活是否就糟糕到那樣？

隨著芭芭拉乘坐的火車，我們看到田間勞作的女孩們淳樸而熱情地?fù)]手；我們也看到那個(gè)幫忙給芭芭拉轉(zhuǎn)交錢的姑娘把腿舉高來預(yù)防靜脈曲張。就連那個(gè)招人討厭的監(jiān)視部門領(lǐng)導(dǎo)，家里也有一個(gè)重病患要照顧，他也會(huì)被做丈夫的責(zé)任壓得喘不過氣來。因此，所有人不過都要過日子罷了。

在安德烈的實(shí)驗(yàn)室里掛著一幅油畫。它的意義安德烈也已經(jīng)明白地展示給我們了：無論是怎樣一個(gè)環(huán)境、無論是什么樣的情節(jié)，我們應(yīng)該首要關(guān)注不是事件的意義，而是這其中獨(dú)立的人。他也許是時(shí)代的受害者，然而他也要生活。

必須要說，《芭芭拉》是一部相當(dāng)學(xué)院派的作品，這體現(xiàn)在它精打細(xì)琢的劇本上。帶有設(shè)計(jì)感的外部力量精確的出現(xiàn)在每一個(gè)細(xì)微轉(zhuǎn)折點(diǎn)處，迫使芭芭拉認(rèn)真思索自己所處的位置。這種很經(jīng)典的構(gòu)建是百試不爽的。在男女主的關(guān)系發(fā)展主線上，那些小細(xì)節(jié)起到了決定作用。一個(gè)出色的例子是芭芭拉兩次搭乘安德烈的車，前一次總由安德烈挑起話頭，后一次則基本是芭芭拉在發(fā)問，二者的關(guān)系轉(zhuǎn)變可見一斑。而電影的導(dǎo)演則用低調(diào)、沉穩(wěn)然而韻味深長(zhǎng)的手法把這個(gè)故事講得從容不迫，卻又讓人滿口余香。

影片的結(jié)尾一幕可謂畫龍點(diǎn)睛一筆，而這一場(chǎng)戲正是男女主演在電影里完美表演的一個(gè)縮影，那樣兩個(gè)眼神里包含了多少不可言說的意味。這樣精妙的表演和精巧的劇本以及精準(zhǔn)的指導(dǎo)一起讓我們靜靜打量：我們究竟該如何活著。

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