《東方男孩》劇情介紹
《東方男孩》是由羅賓·坎皮略執(zhí)導(dǎo)，羅賓·坎皮略編劇，奧利維爾·雷堡汀,基里爾·葉梅利亞諾等明星主演的劇情,電影。
《東方男孩》是一部法國電影，講述了一位中年男子與一名東歐少年之間的故事。這些東歐少年非法進(jìn)入法國，在巴黎街頭生活。主人公丹尼爾遇到了烏克蘭男孩馬列克，并與他發(fā)展了一段特殊的關(guān)系。然而，他們的相遇并不只是簡單的情感糾葛，而是涉及到社會(huì)問題和階級差距等議題。這部電影以其詩意的畫面和細(xì)膩的劇情而聞名，獲得了威尼斯電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可。
《東方男孩》別名：東歐男孩 掏空我的愛(臺)，于2013-09-05上映，制片國家/地區(qū)為法國。時(shí)長共124分鐘，語言對白法語，最新狀態(tài)HD。該電影評分7.5分，評分人數(shù)6247人。
《東方男孩》評論
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《東方男孩》影評
Sexisnotcheap.?。?/h3>《東方男孩》是一部充滿詩意和深度的電影，講述了一段關(guān)于東歐少年在巴黎街頭的故事。這些年輕的“東方男孩”是非法進(jìn)入法國的移民，他們來自波蘭、俄羅斯、羅馬尼亞等國家。這些少年大多剛剛成年，年齡不會(huì)超過25歲，在地鐵站和其他公共場所徘徊。有些人會(huì)主動(dòng)搭訕并提供性服務(wù)，但這往往會(huì)帶來意想不到的后果。影片的主人公丹尼爾是一位事業(yè)有成的中年白領(lǐng)。他在巴黎北站廣場偶遇了烏克蘭男孩馬列克，并被對方吸引。兩人約定了時(shí)間和費(fèi)用，丹尼爾在家等待著馬列克的到來。然而，他卻陷入了一個(gè)暴力構(gòu)陷的黑色陷阱中?！稏|方男孩》由法國著名電影人羅賓·康皮洛執(zhí)導(dǎo)，他和勞倫·岡泰共同編劇的《墻壁之間》曾獲得2008年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。這是羅賓·康皮洛的第二部導(dǎo)演作品。電影通過詩意的畫面和平靜的劇情，講述了一個(gè)男人和一個(gè)男孩從情欲糾纏到相互扶持的特殊故事。影片不僅記錄了街頭移民少年的生存狀態(tài)，還展示了法國社會(huì)中存在的階級、年齡和貧富差距等各種問題。《東方男孩》在第70屆威尼斯電影節(jié)的地平線單元中獲得了最佳影片獎(jiǎng)，這充分展示了影片的優(yōu)秀品質(zhì)和深遠(yuǎn)影響。觀眾們將會(huì)被這部電影所觸動(dòng)，思考和探討其中所涉及的社會(huì)問題。
這部片子的情節(jié)很簡單：
單身中年男子車站找MB，不料引來一堆混混把自家洗劫一空，MB自覺愧疚，事后仍然回來完成交易。倆人來往漸多，從日完就走慢慢發(fā)展到過夜、甚至包月，本來大家各取所需，但是MB在中年男這里嘗到愛的溫暖，逐漸信任中年男，向其坦白悲慘身世。中年男震驚之余，開始思考倆人關(guān)系……
同樣的故事被人以不同的形式講了千百遍——金主愛上歷經(jīng)滄桑的性工作者，最后在學(xué)習(xí)相愛的過程中倆人都獲得救贖……
影片中，東歐風(fēng)情MB，送貨上門，只要50元一次。以為撿了個(gè)大便宜，卻不曾想，不僅家里值錢的東西被洗劫一空，到最后還得養(yǎng)一個(gè)大兒子。所以，這部電影基本上重復(fù)了一個(gè)普世皆知的真理——也許日久可以生情，但性交易/一夜情從來都不是輕松無負(fù)擔(dān)的。尤其對于兩個(gè)各有故事的人來說，一旦身體的親密接觸被延展到心靈上，一旦開始交流彼此床第之外的生活和歷史，激起的火花將難以收拾。這既是一夜情之所以危險(xiǎn)的原因，也是性愛的微妙之處——我們不可能成為純粹的性欲機(jī)器，也不可能被生存的重?fù)?dān)擊垮所有對美好未來的向往。
但這個(gè)故事還有它的特別之處。這點(diǎn)特別也是我提筆寫下這篇評論的原因。
首先，「同性」并不是本片人物關(guān)系中最重要的一環(huán)。設(shè)想，如果電影中的男孩換成十七八歲的蘿莉，會(huì)不會(huì)影響故事的完整性？私以為不會(huì)。賣身少年和賣身少女，有幾乎一樣的禁忌性，兩位主角情感線索發(fā)展的合理性，不會(huì)因?yàn)槎叩男詣e相同或不同而有顯著差異。
這段關(guān)系的特別之處在于，由于兩人之間年齡和社會(huì)背景差異巨大，最初訴求完全不同，最終卻都能得到某種意義上的歸宿。這貌似離奇，卻又十分符合人性特點(diǎn)的碰撞，并不僅僅有關(guān)兩個(gè)私人之間的情愫，還涉及到移民生存狀態(tài)這個(gè)社會(huì)問題。
影片開頭以幾乎沉悶的筆調(diào)渲染了一群東歐年輕人在巴黎車站散漫的生存狀態(tài)，又讓他們在陌生人家里進(jìn)行了一場極具侵略性的狂歡。最后，旅館生活的細(xì)節(jié)則用意頗深——看似玩世不恭的無情的Boss，也有孩子要喂，女友的不開心也會(huì)讓他手足無措。
男孩對自己身世的坦白，是在頗有生活氣息的超市里，兩人如居家過日子般，邊推著購物車邊聊。中年男的猶疑，男孩好不容易放下戒心卻沒有得到十分信任的失落，既是在賦予情感磨合以合理性，也映射出兩人的階級差異。非法移民問題可能并不是全片的核心，卻能作為一面鏡子照出現(xiàn)實(shí)社會(huì)的某一面。這也是電影藝術(shù)的奇妙之處——它并不需要成為一部專講某個(gè)嚴(yán)肅議題的枯燥之作，也可被看作當(dāng)下世界有意義的一個(gè)側(cè)面。
男人愛上男孩的理由很簡單——你真漂亮。這也是發(fā)生洗劫一事后他仍然選擇接受男孩性交易請求的原因。但正如前文所說，他不可能只把他當(dāng)作排解孤獨(dú)發(fā)泄性欲的工具，享受一個(gè)年輕美好的身體固然令人興奮，但人類真實(shí)、理智的感情交流往往是最不可抗拒的。這個(gè)沒有安全感的弱小的生命，足以激起任何一位具有正常人類情感的人的保護(hù)欲望。
他提出分床睡，不再愿意用錢來買他的身體。他給他辦收養(yǎng)手續(xù)，把情人變成自己的兒子。但我以為，在這里「性愛」并沒有直接轉(zhuǎn)成「父愛」：他只是從內(nèi)心深處的人性召喚出發(fā)，想要照顧這個(gè)人。通過和這個(gè)人發(fā)生聯(lián)系，他終結(jié)了自己孤獨(dú)乏味的中年生活，對他來說，又何嘗不是一種救贖。也許這個(gè)單純的出發(fā)點(diǎn)，才是我們最需要理解的「愛」。
性是最原始的欲望，卻終究都會(huì)回歸到頭同樣原始的愛。
《東方男孩》是一部充滿詩意和深度的電影，講述了一段關(guān)于東歐少年在巴黎街頭的故事。這些年輕的“東方男孩”是非法進(jìn)入法國的移民，他們來自波蘭、俄羅斯、羅馬尼亞等國家。這些少年大多剛剛成年，年齡不會(huì)超過25歲，在地鐵站和其他公共場所徘徊。有些人會(huì)主動(dòng)搭訕并提供性服務(wù)，但這往往會(huì)帶來意想不到的后果。影片的主人公丹尼爾是一位事業(yè)有成的中年白領(lǐng)。他在巴黎北站廣場偶遇了烏克蘭男孩馬列克，并被對方吸引。兩人約定了時(shí)間和費(fèi)用，丹尼爾在家等待著馬列克的到來。然而，他卻陷入了一個(gè)暴力構(gòu)陷的黑色陷阱中?！稏|方男孩》由法國著名電影人羅賓·康皮洛執(zhí)導(dǎo)，他和勞倫·岡泰共同編劇的《墻壁之間》曾獲得2008年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。這是羅賓·康皮洛的第二部導(dǎo)演作品。電影通過詩意的畫面和平靜的劇情，講述了一個(gè)男人和一個(gè)男孩從情欲糾纏到相互扶持的特殊故事。影片不僅記錄了街頭移民少年的生存狀態(tài)，還展示了法國社會(huì)中存在的階級、年齡和貧富差距等各種問題。《東方男孩》在第70屆威尼斯電影節(jié)的地平線單元中獲得了最佳影片獎(jiǎng)，這充分展示了影片的優(yōu)秀品質(zhì)和深遠(yuǎn)影響。觀眾們將會(huì)被這部電影所觸動(dòng)，思考和探討其中所涉及的社會(huì)問題。
這部片子的情節(jié)很簡單：
單身中年男子車站找MB，不料引來一堆混混把自家洗劫一空，MB自覺愧疚，事后仍然回來完成交易。倆人來往漸多，從日完就走慢慢發(fā)展到過夜、甚至包月，本來大家各取所需，但是MB在中年男這里嘗到愛的溫暖，逐漸信任中年男，向其坦白悲慘身世。中年男震驚之余，開始思考倆人關(guān)系……
同樣的故事被人以不同的形式講了千百遍——金主愛上歷經(jīng)滄桑的性工作者，最后在學(xué)習(xí)相愛的過程中倆人都獲得救贖……
影片中，東歐風(fēng)情MB，送貨上門，只要50元一次。以為撿了個(gè)大便宜，卻不曾想，不僅家里值錢的東西被洗劫一空，到最后還得養(yǎng)一個(gè)大兒子。所以，這部電影基本上重復(fù)了一個(gè)普世皆知的真理——也許日久可以生情，但性交易/一夜情從來都不是輕松無負(fù)擔(dān)的。尤其對于兩個(gè)各有故事的人來說，一旦身體的親密接觸被延展到心靈上，一旦開始交流彼此床第之外的生活和歷史，激起的火花將難以收拾。這既是一夜情之所以危險(xiǎn)的原因，也是性愛的微妙之處——我們不可能成為純粹的性欲機(jī)器，也不可能被生存的重?fù)?dān)擊垮所有對美好未來的向往。
但這個(gè)故事還有它的特別之處。這點(diǎn)特別也是我提筆寫下這篇評論的原因。
首先，「同性」并不是本片人物關(guān)系中最重要的一環(huán)。設(shè)想，如果電影中的男孩換成十七八歲的蘿莉，會(huì)不會(huì)影響故事的完整性？私以為不會(huì)。賣身少年和賣身少女，有幾乎一樣的禁忌性，兩位主角情感線索發(fā)展的合理性，不會(huì)因?yàn)槎叩男詣e相同或不同而有顯著差異。
這段關(guān)系的特別之處在于，由于兩人之間年齡和社會(huì)背景差異巨大，最初訴求完全不同，最終卻都能得到某種意義上的歸宿。這貌似離奇，卻又十分符合人性特點(diǎn)的碰撞，并不僅僅有關(guān)兩個(gè)私人之間的情愫，還涉及到移民生存狀態(tài)這個(gè)社會(huì)問題。
影片開頭以幾乎沉悶的筆調(diào)渲染了一群東歐年輕人在巴黎車站散漫的生存狀態(tài)，又讓他們在陌生人家里進(jìn)行了一場極具侵略性的狂歡。最后，旅館生活的細(xì)節(jié)則用意頗深——看似玩世不恭的無情的Boss，也有孩子要喂，女友的不開心也會(huì)讓他手足無措。
男孩對自己身世的坦白，是在頗有生活氣息的超市里，兩人如居家過日子般，邊推著購物車邊聊。中年男的猶疑，男孩好不容易放下戒心卻沒有得到十分信任的失落，既是在賦予情感磨合以合理性，也映射出兩人的階級差異。非法移民問題可能并不是全片的核心，卻能作為一面鏡子照出現(xiàn)實(shí)社會(huì)的某一面。這也是電影藝術(shù)的奇妙之處——它并不需要成為一部專講某個(gè)嚴(yán)肅議題的枯燥之作，也可被看作當(dāng)下世界有意義的一個(gè)側(cè)面。
男人愛上男孩的理由很簡單——你真漂亮。這也是發(fā)生洗劫一事后他仍然選擇接受男孩性交易請求的原因。但正如前文所說，他不可能只把他當(dāng)作排解孤獨(dú)發(fā)泄性欲的工具，享受一個(gè)年輕美好的身體固然令人興奮，但人類真實(shí)、理智的感情交流往往是最不可抗拒的。這個(gè)沒有安全感的弱小的生命，足以激起任何一位具有正常人類情感的人的保護(hù)欲望。
他提出分床睡，不再愿意用錢來買他的身體。他給他辦收養(yǎng)手續(xù)，把情人變成自己的兒子。但我以為，在這里「性愛」并沒有直接轉(zhuǎn)成「父愛」：他只是從內(nèi)心深處的人性召喚出發(fā)，想要照顧這個(gè)人。通過和這個(gè)人發(fā)生聯(lián)系，他終結(jié)了自己孤獨(dú)乏味的中年生活，對他來說，又何嘗不是一種救贖。也許這個(gè)單純的出發(fā)點(diǎn)，才是我們最需要理解的「愛」。
性是最原始的欲望，卻終究都會(huì)回歸到頭同樣原始的愛。
