《鬼眨眼》電影的恐怖之處在于它巧妙地將現(xiàn)實與虛幻相結(jié)合，讓觀眾在真實與幻象之間難以辨別。故事中的錄像帶展示了一系列令人毛骨悚然的事件，如突然出現(xiàn)的幽靈、恐怖的噪音和惡魔般的形象。影片通過緊張的劇情和恐怖的畫面效果，成功地營造出一種緊張和恐懼的氛圍。主人公的決心證明這個故事的真實性，使得他不斷深入挖掘窺視湯姆的背后故事。然而，隨著他的深入調(diào)查，他和攝制組成員逐漸陷入了恐怖的漩渦中。這些恐怖的場景和情節(jié)不僅讓觀眾感到緊張和害怕，同時也引發(fā)了觀眾對于真實與虛幻之間的思考和探索。《鬼眨眼》電影的制片人在影片中扮演了一個勇敢而決絕的角色，他不僅要面對恐怖的現(xiàn)象，還要面對自己內(nèi)心的恐懼和掙扎。這種角色的塑造使得觀眾更容易與他產(chǎn)生共鳴，并與他一同經(jīng)歷電影中的恐怖和驚悚。總的來說，《鬼眨眼》電影通過恐怖的情節(jié)和畫面效果，成功地營造出一種緊張和恐懼的氛圍。故事情節(jié)扣人心弦，讓觀眾不寒而栗。同時，電影也引發(fā)了觀眾對于真實與虛幻之間的思考和探索。

前些年偽紀錄形式可謂大肆縱橫，如今慢慢陷入了瓶頸之時，而去年年底的《Butterfly Kisses》還算不錯。

在只有英字的情況下看完全片，我由衷地想給這位新銳導(dǎo)演的用心鼓掌。就前些年參差不齊的偽紀錄恐怖片而言它們只能給觀眾提供了足夠娛樂性質(zhì)，張狂直白的畫面刺激觀眾感官的新鮮體驗，尚且能大收一筆未免也太膚淺空洞，無論是對恐怕片影迷來講，影片的神秘與情節(jié)架構(gòu)肯定相互持平的，偽紀錄恐怖片正因為它偽造真實，故事的邏輯性更顯得尤為重要。以上所說的《Butterfly Kisses》基本做到，影片用結(jié)實的環(huán)扣把故事的前因后果鏈接得牢不可斷，而更厲害的一點是，它能利用無處不在的現(xiàn)實角度小心嚴謹去逐步推動故事，并且那些現(xiàn)實角度幾乎與我們觀眾的日常產(chǎn)生或多或少的共鳴。

談兩方面：1.前面交代了主角意外撿到錄影帶而因經(jīng)濟問題蠱惑自己想利用它們發(fā)大財，接踵而至的是四面八方現(xiàn)實科學的打壓推翻，導(dǎo)致財政赤字的主角燃眉之急去召喚peeping tom，之后敘事角度切換到本導(dǎo)演。影片情節(jié)所示的紀錄具備兩個目的性，我們先拋開這個導(dǎo)演拍本片真實的目的性來談；名為Gravin這位制片人是因為現(xiàn)實問題去創(chuàng)造真實，而另一個目的性是本導(dǎo)演將這個游離于真實與虛構(gòu)的故事紀錄下來創(chuàng)造真實，是一個雙重架構(gòu)，前者想提出一個問題：靈異是否僅為噱頭而創(chuàng)造？后者提出的一個問題：真實是否為噱頭而創(chuàng)造？這兩個問題如果合并在一起就能催生出影片、錄像，在這個時代是否能再給真相作為肯定有力的科學證明？回到為什么導(dǎo)演需要站在靈異現(xiàn)象的角度去講這個問題，是因為如今科學發(fā)達，偽造泛濫技術(shù)強大，導(dǎo)演把這個觀點與人類尚未能準確解釋的靈異現(xiàn)象觀點昏黃一體，調(diào)侃人類就算敬畏自然，最終也是會用自己科學和思想扼殺掉自然，更別說是超自然，就像里面各個超自然論家各憑各的說法，而普通群眾是怎么看待那又是另一回事了。所以，表面上導(dǎo)演設(shè)計的這個潘多拉是一個都市傳說的外殼，肚子里生出的是一排排鋒利的現(xiàn)實齒爪，警醒諷刺了這個現(xiàn)實世界，對人而言真相只是一種目的信仰的理念。Gravin那些意外收獲的詭異錄像帶，影片里的導(dǎo)演紀錄Gravin這一切，這些究竟是不是真實的故事，他們都是肯定統(tǒng)一的回答：不清楚，也不會管?？梢娺@位新銳導(dǎo)演手法上真的是盛氣凌人，鉆研程度的用心深刻真的甘拜下風，尤為將《女巫布萊爾》的導(dǎo)演搬出來這點明顯給這把現(xiàn)實的利刃鑲磨得更鋒利，估計也想趁機罵一罵現(xiàn)在的偽紀錄：要玩虛的都起開，要來就來的嚴肅正經(jīng)。

2.如果把Peeping tom這個都市傳說稍微編造得不夠神秘慎人的話，那么就會跟前面推翻的情節(jié)變得難以持平，沖突感不夠強烈，導(dǎo)演這招霧里看花的伎倆就會被打散。關(guān)于都市傳說前腳有街知巷聞的Slender man和Smiling man，偏偏18年初Slender man撲了個大街，Smiling man在某些短片里表現(xiàn)還尚且過得去。個人很喜歡Peeping tom這個設(shè)定，應(yīng)該有參考過前兩者尤為Smiling man更為相似，眨一次眼睛就會靠近一次真是蠻詭異的。利用前面足夠具面的鋪墊，Peeping tom設(shè)定極具一套更強烈的儀式感：不眨眼看著隧道一小時后再眨一次就出現(xiàn)，每眨一次靠近一次，當他臉靠近你臉的時候，你正視著他的眼會發(fā)現(xiàn)Peeping tom眼睛是空的，眼睛的底端能看到一個隧道口，臨終前的你可以從他的眼睛里看到那個站在隧道口找死的自己。。。。真可謂“找死艱難，不想死也艱難” ┐( ￣▽￣ )┌ ，足夠能激發(fā)作死類的好奇心，而Feldman作為始作俑者，創(chuàng)造出了另外一個召喚方法，用攝像機的快門代替眼睛，攝像機持續(xù)一小時的拍攝相當于人不閉眼一小時，下一秒按下快門，隧道的末端peeping tom就不惑而立。但看著隧道末端的是攝像機，F(xiàn)eldman還是遭到遇害是因為他需要用他的眼睛觀察監(jiān)視器的焦點孔，這里就變成攝影機與他的對等，Peeping tom最后自然就不放過他。而關(guān)于Sophie，其實后來我認為Peeping tom跟這位姑娘沒有要害的關(guān)系，首先Feldman是對視者，她沒有去看，所有恐懼來源于她跟Feldman同為“涉案者”，畏懼接下來被害的會是她，影片的結(jié)尾最后也確實證明了她畏懼死亡割掉眼皮進入了精神病院。這里再次敬佩導(dǎo)演的實在不造多余的唬噱，前面Sophie都是自我認定peeping man會在她

下一次眨眼接近她，而導(dǎo)演確實沒有讓我們看到任何接近她的跡象，在這個外殼故事里，神秘的洞穴越造越深，被推進這個深淵的只有對這個事實的先入為主，最后結(jié)尾的錄像加強了他后來用來辯駁推翻的論點憑證，推平了現(xiàn)實和虛構(gòu)最終達到撲朔迷離的效果。

現(xiàn)實與真相，詭異與虛構(gòu)，兩方?jīng)_突不斷擴大了觀眾腦洞的遐想空間，讓影片足夠慎人詭異，僅此一次的Jump Scare也不錯，但總體還是慢了點，個人認為前面主角被人推翻的過程多了。我理解導(dǎo)演這樣做是為了后面不能被Peeping tom"取勝"，只是前面司空見慣久了就會有點無聊，選擇快剪來講便可明瞭。另外有點可惜是導(dǎo)演為了把都市傳說的真實模糊得更徹底，Peeping tom的出現(xiàn)特效故意做的假一點，尤其是那個在白天拍的，幾次快門下來真的想讓我覺得是假的，還不

如選擇黑夜拍留點神秘，后面黑影靠近的音效也做多了，這些個故意有點讓我覺得格格不入，至于舊片和新片的疊交剪輯聯(lián)系性敘事我沒有太大意見，這次是真見識了這位導(dǎo)演架構(gòu)故事的不簡單，期待一下他的下部新作。

（科普：《女巫布萊爾》雖被稱是偽紀錄鼻祖，是因為它是第一部能正面上院線的偽紀錄恐怖片，另外摻合了某些市場價值才眾所周知。真正偽紀錄恐怖片鼻祖據(jù)說是來自于1980年的《人食人實錄》，被撿錄像的這種架構(gòu)早在那時候就有了，只是因為那部片子當時被認太過血腥黃暴遭禁十來年以至于女巫后來居上。腦洞太大，難道導(dǎo)演讓女巫的導(dǎo)演說那波臺詞也是趁機調(diào)侃他這件事么。。 ┐( ￣▽￣ )┌ ）

3th Mar,2019

5:13pm