《五月之后》劇情介紹
《五月之后》是由奧利維耶·阿薩亞斯執(zhí)導，奧利維耶·阿薩亞斯編劇，ClémentMétayer,蘿拉·等明星主演的劇情,電影。
影片《亂世佳人》是1973年法國導演路易斯·布努埃爾的作品，是一部政治黑色幽默片。影片以吉爾斯為中心，通過他的視角展示了當時法國社會的混亂和動蕩。吉爾斯是一個年輕的攝影師，他熱衷于參與政治運動，但他的朋友們對他的立場持有不同意見。影片通過吉爾斯的經歷，揭示了當時社會上不同政治派別之間的沖突和分歧。影片中，吉爾斯與一位女性藝術家相愛，但他們的愛情受到了各種政治因素的干擾。吉爾斯的政治立場也受到了挑戰(zhàn)，他不得不在愛情和政治之間做出選擇。最終，吉爾斯決定放棄政治，專注于自己的攝影事業(yè)，并與他的愛人一起追求藝術夢想?！秮y世佳人》以黑色幽默的方式揭示了當時法國社會的混亂和動蕩。影片通過吉爾斯的經歷，探討了個人在亂世中的選擇和定位。影片富有政治諷刺意味，同時也展現(xiàn)了藝術對個人追求的重要性。影片的拍攝手法獨特，運用了許多象征性的畫面和符號，給觀眾留下了深刻的印象?！秮y世佳人》是一部思想深刻、富有藝術性的電影作品，它通過一個個小人物的故事，反映了當時法國社會的動蕩和人們的迷茫。影片以黑色幽默的方式揭示了政治運動和個人追求之間的沖突，同時也探討了藝術對人們生活的意義。這部電影在當時引起了廣泛的討論和爭議，被認為是布努埃爾的代表作之一。
《五月之后》別名：五月風暴(臺),空中之物,After May,Something in the Air，于2012-09-04上映，制片國家/地區(qū)為法國。時長共122分鐘，總集數(shù)1集，語言對白英語，最新狀態(tài)HD。該電影評分7.3分，評分人數(shù)3245人。
《五月之后》評論
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《五月之后》影評
親吻愛人時放下手中槍?。?/h3>《五月之后》是一部關于20世紀70年代初期社會動蕩和個人選擇的電影。劇情發(fā)生在這個時代，主人公吉爾斯積極參與各種政治運動，同時也是一位熱愛攝影和繪畫的人。他面臨著來自朋友和社會的壓力，必須在這個混亂的時代中找到自己的定位。電影通過吉爾斯和他的朋友們的經歷，展現(xiàn)了那個時代的復雜性和挑戰(zhàn)，同時也引發(fā)觀眾對自己在亂世中的立場和價值觀的思考。這部電影不僅是一部娛樂作品，更是一部引人深思的作品，值得一看。
“吻你愛人的時候，槍不要離手”，這是1968年那場著名五月革命的學生宣傳口號。時年13歲的奧利維耶.阿薩亞斯看著大哥哥大姐姐憤怒的沖上街頭，以激進的姿態(tài)反越戰(zhàn)時，不免坐立難安，更何況，在那個五月，后來成為其人生事業(yè)引領者的新浪潮導演們，相應學生罷工，讓當年的戛納電影節(jié)停辦了。革命來得快去得也快，美軍還在轟炸，中國還在下鄉(xiāng)，民謠繼續(xù)歌唱，學業(yè)還得繼續(xù)，一切都沒改變。而那些沒在“適齡”之際趕上大時代大事件中的少年，還有一小撮繼續(xù)摩拳擦掌，誓要完成師兄師姐們未圓的社會主義理想。
因此，在我國八九點鐘的太陽們通過《勁舞團》和陌陌把妹扣仔的40年前，以張曼玉前夫奧利維耶為代表的法國八九點鐘太陽，卻念叨著毛選語錄、胡志明思想和格雷戈里·柯索的詩歌，帶著涂鴉瓶、宣傳冊和燃燒瓶，奔向“勞逸結合”的同一主題。電影《五月之后》的開場，安置于五月革命3年后的1971年，被反暴警察驅散的學生們，疲憊的奔向居民樓里隱藏，其中注定有著多對共同患難的“革命情侶”。吻你愛人的時候，槍不要離手。
一切都像極了貝托魯奇直擊五月革命的《戲夢巴黎》，即便抗爭聲勢已遠不如3年前20幾萬人沖擊巴黎街頭的浩蕩，但作為后進文青的奧利維耶，還是愿意講述自己的革命史、愛情史和電影史。街頭背后、涂鴉以后，還有愛情，還有電影。
電影革命者的最激進先驅戈達爾，曾教育他的信眾粉絲：“拍電影你所需要的僅僅是女人和槍，但也需要有人付錢給女人和槍?！眾W利維耶也為替其自傳顯影的主角吉勒找來了女人和槍（燃燒瓶），在夜襲學校中，這伙行為激進卻也想控制尺度的年輕人重創(chuàng)了門衛(wèi)，于是，趁著暑假跑路而去。
不同于一腦子只有革命沖動的師哥師姐，準備攻讀裝飾藝術的吉勒有著更多分散注意力的興趣愛好，身邊既有西蒙·萊斯的《毛主席新衣》，也有格雷戈里·柯索的垮掉派詩歌；既堅持到影院觀看表現(xiàn)第三世界反帝斗爭的紀錄片，也能潛心扎在古羅馬建筑中將思緒穿越。暑期的飽滿光線是最適合雕刻少年之美的，在逆光的樹林中，吉勒與其不食人間煙火的富二代女友勞拉悱惻纏綿。他們做愛、繪畫、評鑒，勞拉有著最能引領潮流的藝術品位，注定是倫敦和紐約格林尼治村的派對女王。在這樣的女人和不再激烈對抗的暑期中，親吻愛人時，終于可以放下槍了。
年歲在增長，階層在分化，白富美的勞拉注定和吉勒在未來分道揚鑣。旅行中的革命戰(zhàn)友克里斯蒂娜適時進入了生活，她沒勞拉那般的財富和才華，卻對革命紀錄片有著強烈的沖動。她與吉勒上路，在佛羅倫薩參加左翼紀錄片電影節(jié)，在Jorge Sanjines的墨西哥紀錄片中忘我激吻，卻在關于革命紀錄片拍攝風格的問題上產生了不一致。吉勒心底里看不起去除藝術考量的直接電影，而勞拉很容易被神秘的東方世界帶走，譬如一個在印度靈修的家伙（那個年代最時髦的精神之旅）。有獨立想法的戀人，始終難以真正在一起，從古至今都一樣。而那些堅持激進革命理想的同學、沒能拉攏到吉勒的好友，炸了一部汽車，在真實歷史中的紀念以后，他們成了法國的左翼恐怖主義組織“直接行動”。
阿薩亞斯并不信賴記憶，因為記憶總會美化和歪曲真相，因此，他也不會太把這部充滿個人電影懷舊史和大時代背景的新片當作“自傳式電影”，“我更傾向于將青春看作是故事靈感的源泉?！?br>
如同在那散發(fā)著光暈的午后樹林邂逅，其間的青春也如電影英文名所示，Something in the air，空氣中充滿著美麗的東西，它們是Syd Barrett迷幻的歌曲《TERRAPIN》，是垮掉派的詩歌，是虛無革命口號后的荷爾蒙，是說不清道不明的唯美氣息。
勞拉郊外豪宅中，舉行著一場及時行樂的燭光派對，Nick Drake的迷幻音樂中，燭火與婆娑樹影跳起了舞，阿薩亞斯的鏡頭也跟著搖晃了起來，喧囂的革命不再，美好的肉體激蕩，無酒之醉，謂之青春。 這篇影評有劇透
《五月之后》是一部關于20世紀70年代初期社會動蕩和個人選擇的電影。劇情發(fā)生在這個時代，主人公吉爾斯積極參與各種政治運動，同時也是一位熱愛攝影和繪畫的人。他面臨著來自朋友和社會的壓力，必須在這個混亂的時代中找到自己的定位。電影通過吉爾斯和他的朋友們的經歷，展現(xiàn)了那個時代的復雜性和挑戰(zhàn)，同時也引發(fā)觀眾對自己在亂世中的立場和價值觀的思考。這部電影不僅是一部娛樂作品，更是一部引人深思的作品，值得一看。
“吻你愛人的時候，槍不要離手”，這是1968年那場著名五月革命的學生宣傳口號。時年13歲的奧利維耶.阿薩亞斯看著大哥哥大姐姐憤怒的沖上街頭，以激進的姿態(tài)反越戰(zhàn)時，不免坐立難安，更何況，在那個五月，后來成為其人生事業(yè)引領者的新浪潮導演們，相應學生罷工，讓當年的戛納電影節(jié)停辦了。革命來得快去得也快，美軍還在轟炸，中國還在下鄉(xiāng)，民謠繼續(xù)歌唱，學業(yè)還得繼續(xù)，一切都沒改變。而那些沒在“適齡”之際趕上大時代大事件中的少年，還有一小撮繼續(xù)摩拳擦掌，誓要完成師兄師姐們未圓的社會主義理想。因此，在我國八九點鐘的太陽們通過《勁舞團》和陌陌把妹扣仔的40年前，以張曼玉前夫奧利維耶為代表的法國八九點鐘太陽，卻念叨著毛選語錄、胡志明思想和格雷戈里·柯索的詩歌，帶著涂鴉瓶、宣傳冊和燃燒瓶，奔向“勞逸結合”的同一主題。電影《五月之后》的開場，安置于五月革命3年后的1971年，被反暴警察驅散的學生們，疲憊的奔向居民樓里隱藏，其中注定有著多對共同患難的“革命情侶”。吻你愛人的時候，槍不要離手。
一切都像極了貝托魯奇直擊五月革命的《戲夢巴黎》，即便抗爭聲勢已遠不如3年前20幾萬人沖擊巴黎街頭的浩蕩，但作為后進文青的奧利維耶，還是愿意講述自己的革命史、愛情史和電影史。街頭背后、涂鴉以后，還有愛情，還有電影。
電影革命者的最激進先驅戈達爾，曾教育他的信眾粉絲：“拍電影你所需要的僅僅是女人和槍，但也需要有人付錢給女人和槍?！眾W利維耶也為替其自傳顯影的主角吉勒找來了女人和槍（燃燒瓶），在夜襲學校中，這伙行為激進卻也想控制尺度的年輕人重創(chuàng)了門衛(wèi)，于是，趁著暑假跑路而去。
不同于一腦子只有革命沖動的師哥師姐，準備攻讀裝飾藝術的吉勒有著更多分散注意力的興趣愛好，身邊既有西蒙·萊斯的《毛主席新衣》，也有格雷戈里·柯索的垮掉派詩歌；既堅持到影院觀看表現(xiàn)第三世界反帝斗爭的紀錄片，也能潛心扎在古羅馬建筑中將思緒穿越。暑期的飽滿光線是最適合雕刻少年之美的，在逆光的樹林中，吉勒與其不食人間煙火的富二代女友勞拉悱惻纏綿。他們做愛、繪畫、評鑒，勞拉有著最能引領潮流的藝術品位，注定是倫敦和紐約格林尼治村的派對女王。在這樣的女人和不再激烈對抗的暑期中，親吻愛人時，終于可以放下槍了。
年歲在增長，階層在分化，白富美的勞拉注定和吉勒在未來分道揚鑣。旅行中的革命戰(zhàn)友克里斯蒂娜適時進入了生活，她沒勞拉那般的財富和才華，卻對革命紀錄片有著強烈的沖動。她與吉勒上路，在佛羅倫薩參加左翼紀錄片電影節(jié)，在Jorge Sanjines的墨西哥紀錄片中忘我激吻，卻在關于革命紀錄片拍攝風格的問題上產生了不一致。吉勒心底里看不起去除藝術考量的直接電影，而勞拉很容易被神秘的東方世界帶走，譬如一個在印度靈修的家伙（那個年代最時髦的精神之旅）。有獨立想法的戀人，始終難以真正在一起，從古至今都一樣。而那些堅持激進革命理想的同學、沒能拉攏到吉勒的好友，炸了一部汽車，在真實歷史中的紀念以后，他們成了法國的左翼恐怖主義組織“直接行動”。
阿薩亞斯并不信賴記憶，因為記憶總會美化和歪曲真相，因此，他也不會太把這部充滿個人電影懷舊史和大時代背景的新片當作“自傳式電影”，“我更傾向于將青春看作是故事靈感的源泉?！?br>
如同在那散發(fā)著光暈的午后樹林邂逅，其間的青春也如電影英文名所示，Something in the air，空氣中充滿著美麗的東西，它們是Syd Barrett迷幻的歌曲《TERRAPIN》，是垮掉派的詩歌，是虛無革命口號后的荷爾蒙，是說不清道不明的唯美氣息。
勞拉郊外豪宅中，舉行著一場及時行樂的燭光派對，Nick Drake的迷幻音樂中，燭火與婆娑樹影跳起了舞，阿薩亞斯的鏡頭也跟著搖晃了起來，喧囂的革命不再，美好的肉體激蕩，無酒之醉，謂之青春。 這篇影評有劇透
