《鐵路勞工》是一部以第二次世界大戰(zhàn)為背景的電影。故事主要講述了英國士兵埃里克被日軍俘虜后被迫成為泰緬鐵路的勞工，并通過收聽電臺(tái)得知日本在戰(zhàn)爭中劣勢的消息，成為他和戰(zhàn)友們堅(jiān)持下去的希望和慰藉。然而，埃里克的秘密最終被日軍發(fā)現(xiàn)，他們對他進(jìn)行了殘酷的折磨。這次經(jīng)歷給埃里克帶來了巨大的精神創(chuàng)傷，甚至在戰(zhàn)爭結(jié)束后的三十年里，這個(gè)創(chuàng)傷依然影響著他的生活。某一天，埃里克得知曾經(jīng)折磨自己的軍官長瀨隆史依然健在，他決定去拜訪他，以尋求心靈救贖和和解的機(jī)會(huì)。通過與長瀨的對話和面對過去的直面，埃里克逐漸釋放了內(nèi)心的恐懼和仇恨，最終找到了內(nèi)心的平靜和寬容。《鐵路勞工》通過展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷和人性的復(fù)雜，引發(fā)觀眾對歷史和人性的思考，同時(shí)也呼吁人們珍惜和平、追求和解與寬容。

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第一次看預(yù)告片時(shí)就被吸引了，三位大叔加上妮可基德曼的強(qiáng)大陣容，再加上二戰(zhàn)中的日本帝國這種永遠(yuǎn)能挑動(dòng)中國人敏感神經(jīng)的故事背景，當(dāng)時(shí)根據(jù)檔期計(jì)算了一下，還為到時(shí)無法進(jìn)影院觀看而有些遺憾。預(yù)告片里呈現(xiàn)出來的，仿佛是老當(dāng)益壯的兩位大叔為了討回當(dāng)年的公道，不遠(yuǎn)萬里跑來亞洲手撕真田小隊(duì)長這種治愈人心的情節(jié)。結(jié)果看到正片估計(jì)有不少當(dāng)時(shí)跟我一樣被預(yù)告片唬住的觀眾不禁要感嘆，老子褲子都脫了你就給我看這個(gè)？！

影片一上來的架勢像是要拍個(gè)《愛在黎明破曉前》的節(jié)奏，導(dǎo)演的第一槍先打向了一個(gè)與二戰(zhàn)這個(gè)核心看點(diǎn)幾乎八竿子打不著的地方。男女主角的相知相戀拍的拖拖拉拉，我都開始懷疑是不是我打開的方式不對了。終于演到結(jié)婚，男主角因?yàn)樾腋淼锰蝗环炊雌鹆四贻p時(shí)的傷痛回憶。由此刻起不斷出現(xiàn)的小黑屋吊起了所有人的胃口，最后卻發(fā)現(xiàn)里面的景象也不過如此。不要說是對于歷經(jīng)各種抗日神劇的洗禮，見慣了皇軍手段的中國觀眾了，就算是對于西方觀眾來說，這種程度的用刑也未免離想象中的震撼場景差太遠(yuǎn)了。我完全相信故事的原型人物洛馬克斯先生真的因?yàn)檫@樣的經(jīng)歷而留下了深深的心理陰影，但現(xiàn)在既然拍成電影了，導(dǎo)演就該想出更有震撼力的場景來滿足觀眾的獵奇心理；如果導(dǎo)演是為了尊重原著而拒絕添油加醋，那么一開始就不該一驚一乍的把觀眾的期待值拉高。如果沒有把握能在后面把包袱抖響，那么明智的做法應(yīng)該是從一開始就乖乖的悶聲發(fā)大財(cái)，而不要老想著弄個(gè)大新聞。

幾位主角中，妮可基德曼這次基本上完全充當(dāng)了花瓶，而穿上了褲子的斯卡斯加德大叔雖然是促成后面劇情的關(guān)鍵人物，但他的行為還是讓人有點(diǎn)難以理解，而且也跟影片主題有點(diǎn)矛盾。影片要表達(dá)的似乎是戰(zhàn)勝過去，走向新生，從戰(zhàn)爭中幸存下來的大叔竟然就這樣草草了結(jié)了自己的性命，而他實(shí)際上也并沒有科林費(fèi)斯那么重的心理陰影。總之我最不滿的還是夢想中的倆大叔組一個(gè)老年版復(fù)仇者聯(lián)盟的設(shè)定落空了。

男主角科林費(fèi)斯的演技沒話說，只不過這次的主角形象實(shí)在算不上可愛。雖然是個(gè)因戰(zhàn)爭而留下心理創(chuàng)傷的可憐人，但前半部分他的舉止卻讓人無法對他產(chǎn)生同情。倒是后面去見了真田小隊(duì)長后，整個(gè)人一下子精神煥發(fā)了，這時(shí)候再看就覺得還算符合他戰(zhàn)友所描述的那個(gè)“我們當(dāng)中最勇敢最強(qiáng)大的一個(gè)”。

幾個(gè)主角中最值得玩味的一個(gè)當(dāng)然是真田小隊(duì)長演的憲兵。這個(gè)人最大的特點(diǎn)是說話時(shí)主語喜歡用“他們”“我們”，而刻意回避“我”這個(gè)字。他其實(shí)是個(gè)愛把自己嵌入背后的群體里的缺少主見的人。當(dāng)他融入的那個(gè)群體是大日本皇軍時(shí)，他就可以眼睛都不眨的折磨俘虜，而當(dāng)他融入的群體變成了美國大兵時(shí)，他又會(huì)面對一具具難以辨認(rèn)的尸骨開始傷感起來。這個(gè)人很難說是個(gè)好人，他狡猾、逃避責(zé)任、沒有原則，但又確實(shí)做了不少好事。如果他生在從沒發(fā)生過戰(zhàn)爭的年代里，也許會(huì)成為一個(gè)受人尊敬的人。現(xiàn)實(shí)當(dāng)中他的人物原型與洛馬克斯先生成為了莫逆之交，可見至少這位曾被他傷害過的英國老兵覺得這個(gè)人還不錯(cuò)。所以我更傾向于按照洛馬克斯剛見到他時(shí)的思路來給這個(gè)角色下定義——一個(gè)罪人。判斷好人壞人比較困難，不同的人有不同的標(biāo)準(zhǔn)，但是有罪無罪卻是客觀的。這個(gè)日本老兵用盡他的余生在做好事贖罪，可是這也不能改變他是個(gè)罪人的事實(shí)，即便他也許可以稱得上是個(gè)好的罪人。

影片因?yàn)槭歉木幾哉嫒苏媸?，所以最后故事原型人物的照片出來時(shí)，還是挺讓我動(dòng)容的。可是即便如此，我對這片子整體上印象仍然不佳，原因是它跟我對涉日題材的影片的根本評判標(biāo)準(zhǔn)相違背。我的一貫立場是：一切拋開其他軸心國小伙伴單獨(dú)給皇軍洗白的行為都是耍流氓。