【C影評(píng)】邁耶羅維茨的故事：無(wú)處安放的鮑姆巴赫一家?。?/h3>

《邁耶羅維茨的故事》是一部喜劇家庭劇情片，由導(dǎo)演諾亞·鮑姆巴赫編劇和執(zhí)導(dǎo)。故事圍繞著一個(gè)冷漠的家庭展開(kāi)，揭示了紐約一個(gè)家庭之間的關(guān)系問(wèn)題。影片的演員陣容強(qiáng)大，包括達(dá)斯汀·霍夫曼、艾瑪·湯普森、亞當(dāng)·桑德勒和本·斯蒂勒等。亞當(dāng)·桑德勒和本·斯蒂勒飾演一對(duì)兄弟，他們之間的互動(dòng)將為影片增添幽默和笑點(diǎn)。艾瑪·湯普森可能飾演一個(gè)酒鬼，她的角色將為故事增添戲劇性和張力。這已經(jīng)是本·斯蒂勒第三次出演鮑姆巴赫?qǐng)?zhí)導(dǎo)的影片，可見(jiàn)他對(duì)導(dǎo)演的才華和作品的信任。預(yù)計(jì)這部電影將給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)充滿溫情和娛樂(lè)的視覺(jué)盛宴。

作為最受輕視的電影類型和演員群體之一，在喜劇電影和喜劇演員的身上，有著非常的潛力可供挖掘：比如《狐貍獵手》的史蒂夫·卡瑞爾，《點(diǎn)球成金》《華爾街之狼》的喬納·希爾，《黑錢(qián)勝地》中的杰森·貝特曼，以及多年來(lái)圍繞在中分愛(ài)好者維斯·安德森周圍的小伙伴們。而現(xiàn)在，這份名單中又要加上一個(gè)亞當(dāng)·桑德勒。

與同為8090年代SNL畢業(yè)生的艾迪·墨菲一樣，紅極一時(shí)的亞當(dāng)·桑德勒也在世紀(jì)交替之時(shí)不可避免地遇上了事業(yè)瓶頸——當(dāng)然這不僅是他個(gè)人的問(wèn)題，格調(diào)低下的三俗喜劇電影受到市場(chǎng)冷遇，至今都沒(méi)能緩過(guò)氣來(lái)。而在《像素大戰(zhàn)》的失利，甚至是Netflix的失利之后，他也急需一部沒(méi)那么失敗的電影，來(lái)讓他喘上那么一口氣——畢竟同門(mén)兄弟姐妹們有的小熒幕混的風(fēng)生水起，有的已經(jīng)開(kāi)出不少成功IP，只有亞當(dāng)·桑德勒和他《長(zhǎng)大后》的中老年?duì)€仔們?cè)谠娇s越嚴(yán)重的偏安一隅落寞自high。

于是就有了《邁耶羅維茨的故事》。

包括亞當(dāng)·桑德勒和本·斯蒂勒在內(nèi)的多數(shù)喜劇演員，都面臨著嚴(yán)重的定型問(wèn)題：角色和表演的高度模式化，是阻礙其事業(yè)發(fā)展的最大障礙。而相對(duì)容易獲得好評(píng)的轉(zhuǎn)型作品，多數(shù)時(shí)候是將這種定式做了捷徑式的轉(zhuǎn)化，降低喜劇性而突出生活性。就亞當(dāng)·桑德勒而言，不算成功的《命運(yùn)鞋奏曲》就已經(jīng)做出了一定嘗試，但諾亞·鮑姆巴赫才真正地為他身上的猶太血統(tǒng)找到了合適的發(fā)揮空間。

在《邁耶羅維茨的故事》中，鮑姆巴赫講述了一個(gè)紐約猶太家庭的生活危機(jī)。像鮑姆巴赫早期的作品一樣，電影有著尖銳的戲劇沖突和獨(dú)特的角度，同時(shí)也很容易發(fā)現(xiàn)其中的溫暖和苦澀——你很容易就會(huì)想到他的好基友，維斯·安德森的早期作品《特倫保姆一家》：一個(gè)問(wèn)題多多的大家長(zhǎng)和三個(gè)不同程度受到傷害的成年子女，其中一個(gè)還都是本·斯蒂勒。

雖然這類題材我們已經(jīng)再熟悉不過(guò)，但比較前作《年輕時(shí)候》，鮑姆巴赫設(shè)法規(guī)避了一些陳詞濫調(diào)，在故事邏輯上也顯得更加自然。

與維斯·安德森的電影相比，由于鮑姆巴赫沒(méi)有選擇傳統(tǒng)的三幕戲結(jié)構(gòu)，而是用一系列的小段落來(lái)構(gòu)建影片，使得電影在敘事上有些散漫和缺乏力度，顯得略有拖沓。而節(jié)奏上的問(wèn)題，所幸得到了攝影羅比·瑞恩的幫助——這位著名英國(guó)導(dǎo)演肯·洛奇的多年合作者，為本片帶來(lái)了足夠的現(xiàn)實(shí)感，而不再是以往鮑姆巴赫的那種空中樓閣式的自怨自艾。

而這一點(diǎn)差別，讓《邁耶羅維茨的故事》和其他鮑姆巴赫的紐約電影都有了氣質(zhì)上的不同，很好地為銀幕上的情感與觀眾之間搭建了聯(lián)系的橋梁。影片的關(guān)鍵情節(jié)出現(xiàn)在達(dá)斯汀·霍夫曼的父親一角頭部受傷之后，而在此之前，鮑姆巴赫花了將近一個(gè)小時(shí)的時(shí)間來(lái)組織登場(chǎng)的角色，仔細(xì)厘清他們之間的緊張關(guān)系，從而讓暗流洶涌的家庭聚會(huì)顯得格外劍拔弩張。

在這樣一部話嘮的嚴(yán)肅喜劇電影中，亞當(dāng)·桑德勒送上了他從影以來(lái)最為成熟的表演。雖然丹尼這個(gè)角色本身還是會(huì)像個(gè)大男孩一樣亂發(fā)脾氣，但這一行為已經(jīng)和之前的喜劇橋段有著內(nèi)源性的區(qū)別，其動(dòng)機(jī)和目的并不是為了娛樂(lè)大眾，而是源于角色自身的daddy issue。亞當(dāng)·桑德勒把握到了悲劇和喜劇之間的界線，充分利用了多年來(lái)喜劇經(jīng)驗(yàn)帶來(lái)的面部表情和表演節(jié)奏，他與其他角色的互動(dòng)都充滿了復(fù)雜的情感，對(duì)于憤怒、喜悅和寬容都有著到位的表現(xiàn)，算得上是令人驚訝。當(dāng)然，作為絕對(duì)的主角，達(dá)斯汀·霍夫曼成功調(diào)動(dòng)了亞當(dāng)·桑德勒和本·斯蒂勒的積極性，令他們分別展現(xiàn)出了跳脫框架的表演水平，并很好地與整部電影的氛圍相容。雖然此前二人分別都與達(dá)斯汀·霍夫曼扮演過(guò)父子（《命運(yùn)鞋奏曲》《拜見(jiàn)岳父大人》），但三人共演倒還是頭一回。

在《魷魚(yú)和鯨》和《婚禮上的瑪戈特》中，鮑姆巴赫以更直白態(tài)度來(lái)描繪家庭爭(zhēng)執(zhí)，顯得電影和角色們似乎表現(xiàn)出了過(guò)度的憤怒情緒。而《邁耶羅維茨的故事》則處理得更加冷靜和平和，在戲劇張力和現(xiàn)實(shí)之間取得了近乎完美的平衡。盡管這種舒緩的節(jié)奏不那么適合大銀幕，但并不能掩蓋其小戲劇帶來(lái)的驚喜感。

鮑姆巴赫努力從復(fù)雜的家庭故事題材中找到了一些新意，角色也足夠引人注目，即使電影已經(jīng)結(jié)束，也很容易讓觀眾產(chǎn)生持久的好奇。而這種對(duì)電影和角色的好奇，才是驗(yàn)證一個(gè)成功故事的最好標(biāo)尺。

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