《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》劇情介紹
《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》是由薩維里奧·科斯坦佐執(zhí)導(dǎo)，保羅·吉奧丹諾編劇，阿爾芭·羅爾瓦赫爾,盧卡·馬里內(nèi)利,等明星主演的劇情,電影。
質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)是一部法國電影，講述了兩個孤獨(dú)的人之間的故事。愛麗絲在一次滑雪事故中受傷，導(dǎo)致她一輩子都要忍受疼痛。馬蒂亞則有一個智力發(fā)育不全的孿生妹妹，他渴望擺脫這個負(fù)擔(dān)。兩人相遇后相互吸引，但又互相傷害。他們離開彼此去尋找伴侶，但命運(yùn)卻讓他們再次相遇。這部電影探討了童年創(chuàng)傷對人們的影響，以及愛和孤獨(dú)之間的關(guān)系。
《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》別名：素數(shù)的孤獨(dú),TheSolitudeofPrimeNumbers，于2010-09-10上映，制片國家/地區(qū)為意大利。時長共118分鐘，語言對白意大利語，最新狀態(tài)HD。該電影評分7.0分，評分人數(shù)7653人。
《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》演員表
《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》評論
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《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》影評
改編原著的“罪與罰”?。?/h3>《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》是一部探討人性和命運(yùn)的電影。故事講述了愛麗絲和馬蒂亞這兩個特殊的人物，他們在童年時經(jīng)歷了傷痛和困擾。愛麗絲在一場事故中受傷，改變了她的一生；而馬蒂亞則有一個智力發(fā)育不全的孿生妹妹，他渴望擺脫她的負(fù)擔(dān)。他們像質(zhì)數(shù)一樣冷漠、孤獨(dú)、堅(jiān)硬。他們相遇、相愛、相互折磨，然后分離尋找各自的伴侶，但命運(yùn)卻注定他們無法分開。這部電影通過講述他們的故事，探討了人性的復(fù)雜和命運(yùn)的無常。演員們的精湛表演為影片增添了看點(diǎn)?！顿|(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》是一部引人深思的電影，讓人思考生命中的孤獨(dú)和相互拯救的意義。
改編原著的“罪與罰”
——觀《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》
范典/文
意大利暢銷小說《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》的作者前幾日剛到北京作宣傳，引起書市搶購熱潮，不禁讓我們反思此書究竟有何看點(diǎn)：八O后作家？粒子學(xué)物理博士？還是有史以來最年輕的斯特雷加文學(xué)獎獲得者？
看書前先看的是同名電影，覺得故事很簡單，兩個心理帶有陰影的年輕人在生命歷程中有所交接，他們因?yàn)橥陼r期受過傷，在成長和生活過程中或多或少有一種別樣的體驗(yàn)。然而導(dǎo)演用許多藝術(shù)技巧進(jìn)行詮釋，比如片頭剛開始時通過一場兒童劇的演出來揭示人物關(guān)系和狀態(tài)，馬蒂亞的妹妹用狂吼的方式搗毀了這個精心排演的兒童劇，喻示了童年之于人生的重要性和不可復(fù)排性，馬蒂亞因癡呆妹妹影響其參與集體生活而將其遺棄在公園，這造成他日后自責(zé)和內(nèi)疚的直接原因；愛麗絲則因?yàn)榛┧と沉送龋谏蠈W(xué)時期遭受同學(xué)的欺負(fù)。兩人在肢體或心理受到了創(chuàng)傷，一個自甘沉淪、作繭自縛，一個卻是努力突破、求得友誼，兩人也因此在人群中找到了知己，然而他倆的關(guān)系又若即若離。
直至我讀完書，豁然就知曉導(dǎo)演在電影中有別于原著中的處理，比如虛化了暗戀馬蒂亞的同性戀男孩丹尼斯這一枝節(jié)，也刪除了愛麗絲在薇奧拉婚禮中的報復(fù)行為，而將她與馬蒂亞的分離設(shè)計在歡天喜地的婚禮中，襯托出兩者不能結(jié)合的悵惘與孤單。書當(dāng)然有豐富的細(xì)節(jié)得以展現(xiàn)人物狀態(tài)，而電影因片長關(guān)系要面對融合與挑選的問題。最近根據(jù)村上春樹小說改編的同名電影《挪威的森林》就因?qū)а輨h除人物大段經(jīng)歷和創(chuàng)痕，只保留一條愛情的線路，招來了影評人的指摘?？梢?，改編文學(xué)原著難，改編文學(xué)名著更是難上加難。它對導(dǎo)演來說，是一項(xiàng)再超越的工程，并非人人都可以輕易站到巨人的肩膀上的。
質(zhì)數(shù)，只能被一和它自身整除，孿生質(zhì)數(shù)靠得很近，但中間永遠(yuǎn)隔著一個偶數(shù)，而當(dāng)數(shù)值逐漸擴(kuò)大，它們也將分隔得越來越遠(yuǎn)。導(dǎo)演沒有用書中這一概念去生硬的套在男女主人公身上，而是通過他倆的行為、對周遭世界作出的反應(yīng)來暗示這種孤獨(dú)感。采用手法多樣：手扶式跟拍鏡頭展現(xiàn)童年馬蒂亞拋棄癡呆妹妹時的驚慌，燈光效果既渲染了兒童游戲的炫爛，又暗示了人物內(nèi)心的驚恐，而且導(dǎo)演用特定布景指代和引導(dǎo)了觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)，用一個半圓拱形的門代替公園的入口，也即馬蒂亞丟棄妹妹的心結(jié)之處，而這個門的出現(xiàn)，也強(qiáng)化了人物內(nèi)心在面對創(chuàng)傷時的自責(zé)和內(nèi)疚感，這是書中所沒有的，是導(dǎo)演賦予的一種藝術(shù)創(chuàng)造。
該片與原著相比雖有小遺憾，卻仍然有導(dǎo)演再創(chuàng)造的痕跡，使人物心理外化的同時，加強(qiáng)了一些更適于畫面表現(xiàn)的效果。實(shí)際上導(dǎo)演這樣的處理是值得推崇的，因?yàn)槿魏挝谋窘?jīng)由鏡頭終將改頭換臉，在維持故事主題和大情節(jié)不變的情況下，本該更服從于視覺聽覺等綜合藝術(shù)的呈現(xiàn)。
《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》的書獲獎了，因其用一個新鮮的載體來對應(yīng)當(dāng)下年輕人心靈的孤獨(dú)模式，而導(dǎo)演沒有刻意去引用這層概念，他沒有走捷徑，而是用自己的想法構(gòu)建了一種可見的孤獨(dú)感，或許沒有完全忠于原著，但也算不上是失敗之作，關(guān)于改編原著的“罪與罰”應(yīng)該不會算到它的頭上。這篇影評有劇透
《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》是一部探討人性和命運(yùn)的電影。故事講述了愛麗絲和馬蒂亞這兩個特殊的人物，他們在童年時經(jīng)歷了傷痛和困擾。愛麗絲在一場事故中受傷，改變了她的一生；而馬蒂亞則有一個智力發(fā)育不全的孿生妹妹，他渴望擺脫她的負(fù)擔(dān)。他們像質(zhì)數(shù)一樣冷漠、孤獨(dú)、堅(jiān)硬。他們相遇、相愛、相互折磨，然后分離尋找各自的伴侶，但命運(yùn)卻注定他們無法分開。這部電影通過講述他們的故事，探討了人性的復(fù)雜和命運(yùn)的無常。演員們的精湛表演為影片增添了看點(diǎn)?！顿|(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》是一部引人深思的電影，讓人思考生命中的孤獨(dú)和相互拯救的意義。
改編原著的“罪與罰”——觀《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》
范典/文
意大利暢銷小說《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》的作者前幾日剛到北京作宣傳，引起書市搶購熱潮，不禁讓我們反思此書究竟有何看點(diǎn)：八O后作家？粒子學(xué)物理博士？還是有史以來最年輕的斯特雷加文學(xué)獎獲得者？
看書前先看的是同名電影，覺得故事很簡單，兩個心理帶有陰影的年輕人在生命歷程中有所交接，他們因?yàn)橥陼r期受過傷，在成長和生活過程中或多或少有一種別樣的體驗(yàn)。然而導(dǎo)演用許多藝術(shù)技巧進(jìn)行詮釋，比如片頭剛開始時通過一場兒童劇的演出來揭示人物關(guān)系和狀態(tài)，馬蒂亞的妹妹用狂吼的方式搗毀了這個精心排演的兒童劇，喻示了童年之于人生的重要性和不可復(fù)排性，馬蒂亞因癡呆妹妹影響其參與集體生活而將其遺棄在公園，這造成他日后自責(zé)和內(nèi)疚的直接原因；愛麗絲則因?yàn)榛┧と沉送龋谏蠈W(xué)時期遭受同學(xué)的欺負(fù)。兩人在肢體或心理受到了創(chuàng)傷，一個自甘沉淪、作繭自縛，一個卻是努力突破、求得友誼，兩人也因此在人群中找到了知己，然而他倆的關(guān)系又若即若離。
直至我讀完書，豁然就知曉導(dǎo)演在電影中有別于原著中的處理，比如虛化了暗戀馬蒂亞的同性戀男孩丹尼斯這一枝節(jié)，也刪除了愛麗絲在薇奧拉婚禮中的報復(fù)行為，而將她與馬蒂亞的分離設(shè)計在歡天喜地的婚禮中，襯托出兩者不能結(jié)合的悵惘與孤單。書當(dāng)然有豐富的細(xì)節(jié)得以展現(xiàn)人物狀態(tài)，而電影因片長關(guān)系要面對融合與挑選的問題。最近根據(jù)村上春樹小說改編的同名電影《挪威的森林》就因?qū)а輨h除人物大段經(jīng)歷和創(chuàng)痕，只保留一條愛情的線路，招來了影評人的指摘?？梢?，改編文學(xué)原著難，改編文學(xué)名著更是難上加難。它對導(dǎo)演來說，是一項(xiàng)再超越的工程，并非人人都可以輕易站到巨人的肩膀上的。
質(zhì)數(shù)，只能被一和它自身整除，孿生質(zhì)數(shù)靠得很近，但中間永遠(yuǎn)隔著一個偶數(shù)，而當(dāng)數(shù)值逐漸擴(kuò)大，它們也將分隔得越來越遠(yuǎn)。導(dǎo)演沒有用書中這一概念去生硬的套在男女主人公身上，而是通過他倆的行為、對周遭世界作出的反應(yīng)來暗示這種孤獨(dú)感。采用手法多樣：手扶式跟拍鏡頭展現(xiàn)童年馬蒂亞拋棄癡呆妹妹時的驚慌，燈光效果既渲染了兒童游戲的炫爛，又暗示了人物內(nèi)心的驚恐，而且導(dǎo)演用特定布景指代和引導(dǎo)了觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)，用一個半圓拱形的門代替公園的入口，也即馬蒂亞丟棄妹妹的心結(jié)之處，而這個門的出現(xiàn)，也強(qiáng)化了人物內(nèi)心在面對創(chuàng)傷時的自責(zé)和內(nèi)疚感，這是書中所沒有的，是導(dǎo)演賦予的一種藝術(shù)創(chuàng)造。
該片與原著相比雖有小遺憾，卻仍然有導(dǎo)演再創(chuàng)造的痕跡，使人物心理外化的同時，加強(qiáng)了一些更適于畫面表現(xiàn)的效果。實(shí)際上導(dǎo)演這樣的處理是值得推崇的，因?yàn)槿魏挝谋窘?jīng)由鏡頭終將改頭換臉，在維持故事主題和大情節(jié)不變的情況下，本該更服從于視覺聽覺等綜合藝術(shù)的呈現(xiàn)。
《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》的書獲獎了，因其用一個新鮮的載體來對應(yīng)當(dāng)下年輕人心靈的孤獨(dú)模式，而導(dǎo)演沒有刻意去引用這層概念，他沒有走捷徑，而是用自己的想法構(gòu)建了一種可見的孤獨(dú)感，或許沒有完全忠于原著，但也算不上是失敗之作，關(guān)于改編原著的“罪與罰”應(yīng)該不會算到它的頭上。這篇影評有劇透
