透納先生是一部令人深思的電影，通過(guò)透納的一生，讓觀眾們感受到了藝術(shù)的力量和創(chuàng)造的魅力。透納是一位偉大的藝術(shù)家，他對(duì)繪畫的熱愛超過(guò)了一切，即使在遭受挫折和詆毀時(shí)，他仍然堅(jiān)持不懈地創(chuàng)作。透納的作品堪稱佳作，他的藝術(shù)才華無(wú)可比擬。尤其是在晚年，他致力于繪畫形式和色彩的探索，采用了一些不可思議的顏料，如食材和口水，用來(lái)作畫。這種創(chuàng)新的做法引起了廣泛的爭(zhēng)議，但也使他成為了英國(guó)最偉大的畫家之一。透納的獨(dú)特思維和創(chuàng)作方式使他在藝術(shù)界獨(dú)樹一幟，他的作品不僅表達(dá)了他對(duì)藝術(shù)的熱愛，還展現(xiàn)了他對(duì)生活和世界的獨(dú)特看法。《透納先生》這部電影向我們展示了一個(gè)偉大藝術(shù)家的奮斗和堅(jiān)持，同時(shí)也帶給我們啟示，要追求自己的夢(mèng)想，勇敢地走自己的道路。

這篇影評(píng)可能有劇透

威廉·透納是在歐洲畫壇赫赫有名的風(fēng)景畫大師，是英國(guó)水彩畫的巨匠，最偉大的浪漫主義風(fēng)景畫家，英國(guó)學(xué)院派畫家代表，英國(guó)自然派的先驅(qū)，著名印象畫派的“遠(yuǎn)祖”，也是后來(lái)印象主義大師莫奈的啟蒙者和重要影響者，被譽(yù)為“光的畫家”，“風(fēng)景繪畫中的莎士比亞”。26歲透納就被英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院破格提拔成最年輕的會(huì)員，三年后成為杰出會(huì)員，遺作均成珍品。年輕的莫奈在無(wú)意中看到了透納攝人心魄，波瀾壯闊的印象風(fēng)派的畫作，從此走上了一條新興藝術(shù)風(fēng)格的道路。透納在21歲發(fā)表第一副代表作《海上漁夫》震驚畫壇，大師氣質(zhì)顯露無(wú)疑，隨后他很快成為當(dāng)時(shí)英國(guó)畫壇的重要引領(lǐng)者與領(lǐng)袖，他豐富多產(chǎn)而不斷進(jìn)步的諸多作品在他生活的年代就已經(jīng)獲得盛贊和賞識(shí)，得到上流社會(huì)和崇尚古典主義風(fēng)格的貴族們的收買和厚愛。貴族和評(píng)論家們毫不掩飾對(duì)他畫作的喜愛，溢美之詞泛濫于言表。

在這部在2014年戛納電影節(jié)上大放異彩的電影里，我們可以看到，有私人收藏家愿意出10萬(wàn)英鎊（當(dāng)時(shí)可是巨款，當(dāng)時(shí)在英國(guó)每年繼承幾千英鎊就是巨額的遺產(chǎn)）收購(gòu)?fù)讣{的名畫。所以透納在活著的時(shí)候已經(jīng)風(fēng)光無(wú)限，如果跟梵高等眾多活著時(shí)落魄不得志，死后畫作價(jià)值驚人的身世相比的話，敏感而乖戾的透納無(wú)疑得到了時(shí)代的庇護(hù)與青眼，他是一個(gè)異常幸運(yùn)的人。

邁克·李是曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)《又一年》、《秘密與謊言》的著名導(dǎo)演，而《透納先生》明顯帶有邁克李一貫的電影表達(dá)方式：那就是使用瑣碎平凡的生活細(xì)節(jié)去勾勒強(qiáng)大的戲劇感和命運(yùn)感，在平靜舒緩的敘事中完成人物塑造和建立，在克制與壓抑中引爆人物的激情和悲愴。這種返璞歸真的表達(dá)方式在《又一年》里有鮮明的體現(xiàn)，在《又一年》里，每個(gè)人都是自我命運(yùn)的一手創(chuàng)造者，他們終究咎由自取。邁克李成功的描繪了平凡生活里的不甘與野心，憧憬和膽怯，渴望與回避，真實(shí)與謊言，自欺欺人和自掘墳?zāi)?，人類的力量與弱點(diǎn)，不僅是片中女主角在經(jīng)歷，普遍的命運(yùn)經(jīng)歷會(huì)降臨于每個(gè)人身上。而在《透納先生》里，邁克李并未使用過(guò)多的篇幅去描繪透納先生那聞名于世的粗魯創(chuàng)作方式和傳奇般對(duì)光影的敏感與表達(dá)，而是把鏡頭主要集中在他簡(jiǎn)陋乃至孤獨(dú)的個(gè)人生活上面，在透納日以繼夜，不停奔波采風(fēng)和創(chuàng)作的身影背后，我們可以看見他兩位情婦的身影，透納被壓抑和扭曲的情感表達(dá)，他淡漠與稍顯畸形的家庭生活，他父親對(duì)他的重要影響；透納個(gè)性上的乖僻與真誠(chéng)，粗野和敏感，在藝術(shù)創(chuàng)作上的頑強(qiáng)和專注，也在一些微小的筆觸上，描繪了人物大致形象之下的雄心，炫技、虛榮和刻薄。

用他的畫筆去表現(xiàn)他

透納是描繪光影的大師，也以勤奮的創(chuàng)作和極具爆發(fā)力的畫風(fēng)而聞名畫壇。邁克李的鏡頭刻意模擬了相當(dāng)數(shù)量的，透納畫作里的風(fēng)景與構(gòu)圖，使得整部電影呈現(xiàn)出維多利亞時(shí)期，類似水彩畫的印象和夢(mèng)囈風(fēng)格，對(duì)光線和格調(diào)的把握堪稱精準(zhǔn)，生動(dòng)再現(xiàn)了透納作品的魅力，運(yùn)用恍惚的光影所塑造的曖昧、高遠(yuǎn)與廣闊的一瞬，和在狂風(fēng)怒云之下所意外呈現(xiàn)的寧?kù)o安謐的精神氣質(zhì)。透納崇尚運(yùn)用自然光色表達(dá)主觀情感，認(rèn)為承載情感的最好載體莫過(guò)于自然界的光塵氤氳。后期透納的作品漸趨明快溫馨——而在邁克李精致近乎藝術(shù)品的鏡頭下，我們也可以尋覓到類似的表達(dá)。當(dāng)透納站在畫室作畫，他的父親和女傭Hannah在戶外勞作，一副靜謐和諧的家庭畫面就形成了，這是邁克李運(yùn)用了數(shù)碼鏡頭，捕捉漂移溫暖的光線游動(dòng)，惟妙惟肖地使用透納自己的筆觸與畫風(fēng)，再現(xiàn)了他的日常生活，并從這些微妙而易感的鏡頭畫面里，準(zhǔn)確細(xì)膩的表達(dá)了透納當(dāng)時(shí)的幸福感受與體觸，也為后來(lái)透納失去父親，生活失衡埋下了伏筆。使用畫家的筆畫去再現(xiàn)畫家的生活和內(nèi)心，這是邁克李大膽而成功的嘗試，實(shí)踐證明，這些精美猶如名畫的鏡頭，含蓄而深沉的情感就在其中流動(dòng)，如此這般，深深淺淺、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近地勾勒出了透納孤獨(dú)卻也順?biāo)斓囊簧?，他的確是筆耕不輟的傳奇和大家，但在另一方面，他也無(wú)疑是個(gè)被很多人保佑和呵護(hù)的嬰孩。真摯且安穩(wěn)的愛就在他身邊圍繞，這對(duì)于敏感乖戾的透納來(lái)說(shuō)，是巨大的安慰和幸運(yùn)，也穩(wěn)固保護(hù)了他一直前進(jìn)的創(chuàng)作。

透納的父親逝世之后，邁克李只使用了一個(gè)簡(jiǎn)短的遠(yuǎn)鏡表達(dá)透納的悲傷與孤寂，他獨(dú)自泛舟于山林，林中湖面上隱約有霧氣，湖邊花草錦繡，透納背對(duì)著鏡頭，他的目光傷感而空洞著。這個(gè)簡(jiǎn)短的鏡頭就是使用了透納一直主張的“運(yùn)用畫面和光影表達(dá)劇烈情感和悲劇”的理念而完成的，構(gòu)圖考究，光影相扶，小舟獨(dú)自前行，在靜默中深情，在漂浮中感懷傷逝，堪稱經(jīng)典。透納在畫布前捕捉到了飄渺一瞬的光與影，和只可意會(huì)的某些精神感悟與追求；而邁克李運(yùn)用數(shù)碼攝影再現(xiàn)了這種神級(jí)表達(dá)，對(duì)一些特定的畫面進(jìn)行了后期精確的調(diào)整和處理，暗合透納風(fēng)格的畫作，也可以這樣說(shuō)，邁克李是成功利用數(shù)碼鏡頭的優(yōu)勢(shì)，進(jìn)行透納式繪畫的大師。


據(jù)說(shuō)他不敢直視他人


透納的母親是位精神病人，過(guò)早在透納的生活里缺席，這使得透納跟自己的家庭也非常緊張、疏離，他幾乎從沒在乎過(guò)自己的女兒們（要不是她們登門，他也許都認(rèn)不出她們）。父親理解透納，也很溺愛他。從電影開始我們就可以看出，他的父親竭力無(wú)微不至地照顧這位藝術(shù)家，在患病的晚期，父親也一直為他調(diào)制顏料；透納的個(gè)性羞澀，敏感，豐富，不敢直視他人。跟女性關(guān)系的疏遠(yuǎn)和緊張，這也是為什么，透納總在肖像畫上失敗，他根本無(wú)法坦然的面對(duì)別人，只有在自然風(fēng)光里，他才能舒展和放遠(yuǎn)自己的感受與目光。在一個(gè)片段中，他被貴族邀請(qǐng)前往莊園作畫，與一位彈琴的鋼琴老師共同彈奏演唱了一曲。這一刻非常迷人，透納在這個(gè)片段里聲音飽含深情與訴說(shuō)，顯示了非凡的理解能力和藝術(shù)感。在短暫的時(shí)間里他們建立了親密的默契與共知，透納高雅而細(xì)膩，富有紳士風(fēng)范。

丑陋敏感的透納被成為野獸，怪物。他舉止粗魯，用口水作畫；因?yàn)楦赣H是理發(fā)師，透納出身底層，最多也只能算是被貴族賞識(shí)的寵物，但他的藝術(shù)生命驚艷持久。在這種尷尬的身份和過(guò)度敏感的性格下，透納很難找到跟他的才華與內(nèi)心體驗(yàn)相稱的愛人。

丑陋的女傭Hannah成為他泄欲的對(duì)象，他跟女傭的做愛體位是極具獸性的征服，女傭愛戀透納，但透納一直回避她，甚至有些憎惡她，等她靠近時(shí)，他粗魯?shù)囊话炎プ∷男?，隨后摸了一把她的下體就撒手。這個(gè)動(dòng)作形象生動(dòng)地表現(xiàn)了他們倆之間互相需求的不同：女傭愛他，有情感上的依賴和訴求；而透納僅僅把她看做一個(gè)偶爾的性的對(duì)象；同時(shí)也再現(xiàn)了透納對(duì)自己不太正常的性發(fā)泄途徑的矛盾心理與逃避。


意外的恩賞


女傭Hannah是我在這部電影里最喜歡的一個(gè)角色， Hannah患有牛皮鮮，身體輕微殘疾，舉止粗俗低微，負(fù)責(zé)照顧透納的飲食起居。她對(duì)透納的畫并不理解卻非常珍重，當(dāng)她穿過(guò)透納那些價(jià)值連城的畫作時(shí)，她只是例行公事的打掃和看護(hù)。當(dāng)透納在創(chuàng)作時(shí)，她慢慢把門打開一個(gè)細(xì)縫，謹(jǐn)慎地探到畫布的一側(cè)旁觀，告知有訪客來(lái)后就悄悄在陰影中隱去。當(dāng)聽聞?dòng)腥顺鼍蘅钯?gòu)買透納的畫時(shí)，她也是照舊遲鈍地站在角落，斜視著客人和透納。邁克李在這個(gè)人物上頗費(fèi)設(shè)計(jì)和斟酌，Hannah是一個(gè)平庸無(wú)奇的女傭，但她的身影卻最接近透納的畫作，也出現(xiàn)在電影的全程始末。當(dāng)她后來(lái)得知透納在外面有了情婦時(shí)，她攜帶自己的女兒（私生女？透納本人斷然從來(lái)沒承認(rèn)過(guò)）悲愴跌撞地前往，用面巾掩飾自己丑陋的容貌，但走到門前她卻遲疑，膽怯，眼含熱淚，扶著女兒轉(zhuǎn)身離去。

一個(gè)卑微的人，曾以怎樣卑微而壯烈的方式想維護(hù)自己的情感，而她又經(jīng)歷了自我怎么劇烈的幻滅和失望，內(nèi)心愛恨交織的痛苦與撕裂。Hannah一句話都沒說(shuō)，卻用全身心表現(xiàn)了它，再現(xiàn)了愛的距離和遙遠(yuǎn)，愛的誤解與背叛，愛那不可逾越的命運(yùn)鴻溝，也再現(xiàn)了愛那細(xì)膩卻平凡的臉，她的寬容與偉大。我們總是容易忽略和輕慢那些成就我們，那些其實(shí)對(duì)于我們最重要的人。邁克李在Hannah上貫注了自己對(duì)感情和人生的思索與表達(dá)，有些伴侶雖平淡無(wú)奇，卻是成就傳奇的基礎(chǔ)——實(shí)際上，傳奇就是塑造于平庸甚至煩惱的生活之上。真摯的愛不論以何種面目出現(xiàn)，都是珍寶。對(duì)于一生孤僻、敏感的透納來(lái)說(shuō)，他一生與上流社會(huì)的名媛貴婦無(wú)緣，但他所結(jié)交的鄉(xiāng)野村婦皆純情簡(jiǎn)單，誠(chéng)實(shí)樸實(shí)，生活平靜簡(jiǎn)單，這其實(shí)一種巨大的幸運(yùn)，是生活意外的恩賞，無(wú)疑是最適合透納的。


透納一生的創(chuàng)作穩(wěn)健而精進(jìn)，他隨時(shí)隨地都在進(jìn)行觀察，觀摩與創(chuàng)作，到后期進(jìn)一步舍棄了傳統(tǒng)畫派，大膽嘗試在當(dāng)時(shí)驚世駭俗的抽象風(fēng)格，將自己一貫擅長(zhǎng)的風(fēng)景畫推向了更加模糊、迷惑和抽象的方向。有評(píng)論稱，透納后期的作品更接近中國(guó)式的山水寫意，是大寫意的生動(dòng)體現(xiàn)。在電影中我們也能看到，透納用果斷干練的幾筆，就能勾勒撲朔迷離的光影，凝固一瞬間光線的變化。敏感的畫家都知道，在大自然中，這一刻的光線一定與上一刻不同，光影是一日里的年輪，是一天逐漸增多的皺紋和慢慢消減的光陰。在當(dāng)時(shí)透納所處的年代來(lái)看，這種前衛(wèi)抽象的表達(dá)方式值得懷疑，透納因?yàn)楫嬶L(fēng)的改變和激進(jìn)而飽受詬病，這對(duì)于一向非常敏感的他來(lái)說(shuō)是不小的打擊。時(shí)間證明，他的選擇方向是正確的，他后期的畫作同樣備受后世推崇，它們不僅再現(xiàn)了大自然神奇的時(shí)刻，也敏銳捕捉了稍縱即逝的心境和生活，微妙難言的深層普遍人心情緒，堪稱絕筆。

不過(guò)對(duì)于這樣一部描繪透納先生的電影來(lái)說(shuō)，邁克李一向堅(jiān)持的平靜敘事稍顯平鋪直敘，缺乏高潮和爆發(fā)力，無(wú)法形成某種感人至深的質(zhì)感和力點(diǎn)。透納那些氣勢(shì)雄渾、風(fēng)起云涌的畫作沒有跟他本人跌宕起伏的內(nèi)心形成強(qiáng)有力的鏈接和共鳴，沒有更深入挖掘這位乖戾的藝術(shù)家強(qiáng)烈的人格魅力和他驚人的、對(duì)自然世界乃至人性深幽的捕捉領(lǐng)悟能力，沒有具體展示他力量與穿透力的來(lái)源。鏡頭如此優(yōu)異，但敘事結(jié)構(gòu)卻缺乏打磨和用心，主人公的形象始終淺淡，是一個(gè)遺憾。


對(duì)于透納的時(shí)代而言，他后來(lái)的步伐太快了，當(dāng)一個(gè)人太快時(shí)，他可以看見光，看見時(shí)間停住腳步。他可以畫出一瞬，描寫一瞬，從這些飛快中總結(jié)永恒的感受。這種感覺畫家知道，作家知道。太快時(shí)能看到周圍的風(fēng)景變慢了，模糊的景色成為了穩(wěn)定的具象。他們能認(rèn)真地端詳一瞬，與一瞬對(duì)視，理解一瞬的意義，這是藝術(shù)家才能體會(huì)的快感和神奇。但周圍的人，如何理解他們的一瞬呢？人們營(yíng)營(yíng)碌碌于漫長(zhǎng)的人生，為漫長(zhǎng)的未來(lái)做鋪墊，如何能理解這些只寄身于那瞬間，卻手握永恒的人們？透納的孤僻敏感是一生悲傷的來(lái)源，卻促使他抓住了光的腳步，了悟一瞬的美感，瞬間光陰在他眼前凝固、定格、永駐。透納用一生的奮斗和鉆研，牢牢抓住了一束光影，抓住了極難描繪的心性，表現(xiàn)了自然界的神性，在透納的畫作中，它們的身影越來(lái)越迷離、飄忽、概括，但所表達(dá)的意念卻更加清晰篤定，更加震撼和直指人心。他一生多產(chǎn)，但從沒出現(xiàn)過(guò)懶散、馬虎的作品。“如果有人要問我創(chuàng)作的秘訣，那就是勤奮再勤奮”，早年透納畫作的薪酬微薄，但他依舊使用簡(jiǎn)陋的畫具，竭盡全力完成每一張訂作，買家對(duì)他的評(píng)價(jià)很高。在這部電影里，我們不僅能欣賞透納主要的杰作，也能目睹他一生頑強(qiáng)的求索，身為藝術(shù)家他的敏感和感性；和身為藝術(shù)大家他的勤奮與刻苦，不懈和自強(qiáng)。成功沒有偶然，都是必然，是一步一個(gè)腳印，是一滴滴汗水與淚水。

“我所追求的是每一束光，墻上或樹皮上的每一束光，每一種氣味，每一分痛苦，每一點(diǎn)瑕疵，每一次欺騙，他們被安靜結(jié)合在一起，光芒四射，直指永恒——愛麗絲門羅（2013諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者）”。