這篇影評可能有劇透

目前國內(nèi)NT live還沒有上映，7月份據(jù)說會在上海大劇院放。到時候，我想我還是會去再看一下中文版的。

本人的英語水平屬于聽演員說莎劇臺詞感覺上似乎熟詞不少，然而實際上幾段過后，發(fā)現(xiàn)自己完全處于懵逼狀態(tài)的那種。有英文字幕的話，會更便于我理解，但是英文語段的感染力對于我個人而言依然不及中文帶來的力度大。因此我覺得本人在非母語狀態(tài)下依然能感受到這版劇的魅力，這版也稱得上優(yōu)秀了。

repo

關(guān)鍵詞

浸沒式舞臺

舞臺設(shè)計是比較新穎的Arena stage，或者說中心舞臺or浸沒式舞臺，有一半的觀眾參與其中，充當(dāng)羅馬暴民，舞臺不斷升降變，演員位于中間表演。這種360度的舞臺不同于傳統(tǒng)舞臺的相對平面化，屬于不同角度效果不同，橫看成嶺側(cè)成峰的類型。參與其中的觀眾是勞累而幸福的，然而NTlive的拍攝的難度較大。但所幸錄制的完成度還是可以的。對于這種舞臺設(shè)計，我個人特別喜歡，一來是真的耳目一新，二來是和Julius Caesar這出戲的主題非常契合，三來是在觀眾的簇?fù)硐掠^感上感染力更強(qiáng)。

搖滾樂暖場

暖場和開場的流暢過渡很可愛，雖然個人覺得15分鐘的暖場時間較之138分鐘的總時長稍顯冗長，但在觀感上沒毛病。另外，在中后段有一首只唱了四句歌詞的歌很好聽。

現(xiàn)代版莎劇

這個純粹是個人愛好。最初剛接觸舞臺劇時由于先入為主的偏見覺得莎劇咋能不用古裝呢，但實際情況是劇開始十分鐘不到就完全被吸引到劇情中去了，覺得內(nèi)核遠(yuǎn)比修飾重要。再后來就完全愛上現(xiàn)代版改編，導(dǎo)致看RSC的古裝莎劇反而不習(xí)慣。現(xiàn)代版的好處是不受到時空的束縛，能聯(lián)想的比較多。

演員表演

這版Julius Caesar的四位主演都非常之厲害，在被觀眾包圍的舞臺中完全hold住了全場。David Calder的Caesar戲份不算多，卻扎實有氣場，Morrissey的Antony面對民眾的講演感染力極強(qiáng)，貓姨是很專業(yè)的舞臺劇演員，神采奕奕。小本老師的Brutus不多說，他是一向穩(wěn)的。

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（題外話：我一向覺得談演員（正常演員）演技是一個很廢話的偽命題，而且一般敢演舞臺劇的其實都不差，起碼合格線以上，否則演不好就等于公開處刑。通常意義下，我在這兒夸四位主演其實是沒啥必要的。

（舞臺劇演員的業(yè)務(wù)能力我覺得有幾個標(biāo)準(zhǔn)：肢體臺詞功底、人物塑造能力、與其他演員及場景的協(xié)調(diào)能力。）

///////////////////////////////////////////////////////////////////這部劇真的挺好看，在保證了莎劇內(nèi)核的同時，娛樂性和觀賞性挺強(qiáng)。已經(jīng)算是把這么耳熟能詳?shù)睦蟿”痉隽诵禄印?/p>

幾天后補(bǔ)充

這Brutus挺夏瑜的…

說一說BW版Brutus的性格吧。在這版中，Brutus心事重、相當(dāng)正直而理想化的純粹（當(dāng)然也有一絲心機(jī)）、急躁而固執(zhí)。Brutus這個人物刺殺凱撒是出于高度的理想還是個人的爭權(quán)心理。在這版中我認(rèn)為側(cè)重于理想而私欲較少，但唯一可以確定的是在Cassius攛掇之前，無論出于哪種緣由，Brutus對于凱撒這種潛在的獨裁者已經(jīng)有了很深的戒心及焦慮甚至有了除掉他的某種隱隱約約的想法。但正是Cassius的攛掇，使得Brutus真正決定付諸行動。為什么說Brutus奪權(quán)私欲少而理想主義重，先不管那些平整的直接的臺詞中透露的信息，而是有一個細(xì)節(jié)方面的處理：群眾歡呼“讓Brutus成為Caesar”時，Brutus本能似失態(tài)的喊出No，然后大嚷Countrymen來讓群眾安靜下來，他甚至無措到無法將槍一次性準(zhǔn)確放入口袋中。Brutus此時猛然察覺到群眾的羊群心理，即主動期盼獨。裁。者的存在（哪怕是自己上位），發(fā)現(xiàn)事情的進(jìn)展已然出乎自己的設(shè)想，其個人高呼著堅守著的自由民主是不被民眾需要的。這時候我覺得是Brutus的第二次心理崩潰。（第一次心理轉(zhuǎn)變應(yīng)該是在刺殺Caesar后，怔住、猛然射殺、呆立著想著什么，然后極其情緒化的高呼政治主張，企圖來自我麻痹）。無論是countrymen，還是Mark Antony，都背叛了自己，Brutus是眼睜睜的看著這一切背離自己的初衷，眼睜睜的看著自己窮途末路，但他依然相信自己所作所為是正確的，哪怕失敗也是一往無前。Brutus的演講不長，相比之用政治家的口才自我粉飾刺殺行為，我更覺得他像是在疾呼著宣泄著自己的初衷和理想，所以面對群眾的反應(yīng)，他感到自己的理想被誤解被無視，因此失態(tài)。Ben演出了一位理想主義的知識分子的天真稚嫩的真誠感，他有些情緒的迸發(fā)已經(jīng)不太像是在“演”了。這是一版不夠光輝不夠穩(wěn)重不夠毒辣老成，也沒啥一呼百應(yīng)的領(lǐng)袖力，但是非常非常鮮活的Brutus。他擁有我們喜歡去褒贊的理想主義，領(lǐng)導(dǎo)了僅以自由這種理想為退路的不計后果的血腥而赤裸裸的刺殺行為，顯而易見的急躁心事重和固執(zhí)己見，但在他這種不討喜的情緒化下，他又是愛戰(zhàn)友和妻子的。這位Brutus不僅有以一貫之的整體個性，同時也有情緒的遞進(jìn)。正是有情緒的遞進(jìn)，我能感覺到一個人逐漸筋疲力盡，逐漸走向透支，，作為觀眾都能體會到“是啊，到極限了，窮途末路了”，這樣一來Brutus的死就極有說服力。不知怎么，我突然很喜歡Brutus要求別人殺死自己這個設(shè)定，感覺一方面是自身的脆弱和疲倦，一方面像是替Caesar復(fù)仇，又有點像是不想孤獨的自盡，經(jīng)歷了背叛，想在生命的最后借助別人，得到別人的陪伴和評定。Ben通過凸顯Brutus的個人情緒和心理狀態(tài)很成功的將這個人物從平平整整的臺詞中拽了出來，使之平易近人而有說服力。說實在的，Ben的Brutus不是我在讀劇本時腦補(bǔ)Brutus，但是他成功的說服了我。一些臺詞，Brutus說自己很久沒睡覺了，Portia說他整天急躁的走來走去，這些都很符合Ben所展現(xiàn)的Brutus的精神狀態(tài)，而這些是我在讀劇本時根本沒有在意的。但是這些臺詞，一經(jīng)演員說出，再看表演出來的形象，我突然覺得挺對的。幾位老戲骨是戲劇化的鏗鏘。初看覺得Mark Antony 更出彩，那段演講極有煽動性，但最終反復(fù)回味之下，還是Brutus塑造的更完整（畢竟算是男主角），更有生命力，讓我覺得那就是這么一個人。貓姨的舞臺表現(xiàn)力極好。意外的，Caesar戲份不多，但味道很對，卡爾德爺爺真的穩(wěn)。

我看到短評里有人說本的發(fā)揮中規(guī)中矩，我是非常理解這個回答的。理解歸理解，但我認(rèn)為小本的發(fā)揮除卻刺殺凱撒后的那一段我保留意見以及強(qiáng)硬感不夠（這個其實不能算，因為誰也不知道Brutus是怎樣的）外，實質(zhì)上已經(jīng)是很不錯了。Brutus，一個脫離了古羅馬背景的Brutus，一個沒有古典舞臺服裝作支撐的Brutus，一個在改編中脫離了戰(zhàn)士設(shè)定的Brutus，一個存在于現(xiàn)代感的不停變動的狹小舞臺上的Brutus，會是怎樣的一個Brutus呢？一個連莎翁本人都沒有細(xì)究過，只是在自己的劇中當(dāng)作歷史中的棋子用的男主角，如此的面目模糊。真正容易出彩的角色都是莎翁從性格上細(xì)剖的角色，雖然我也不知道哈姆雷特的具體形容氣質(zhì)和年齡，但這個角色是有很多關(guān)鍵詞可以抓的。而在有性格關(guān)鍵詞的角色中，越有個性越極端的角色越容易出彩，就像奧賽羅中的伊阿古可能鋒芒個性會蓋過奧賽羅一樣。可是，Brutus真的是太模糊了，或者說，在莎翁的筆下太平整了太周全了，沒有什么凹陷處可以當(dāng)作角色塑造的突破口。這是一個對演員本身挺不利的一個角色，本喵也只干了一件讓我能夠服氣的事，他讓這個人物不僅僅活在了說出口的表明覺得身份臺詞中，他把這個人物變成了一個人，而不只是穿著戲服唱唱臺詞走走過場給角色貼了一個角色名的架子，他在某種程度上抓住了內(nèi)在的某種東西。

最后，小本的那種孩子氣在他年近40歲的時候依然保留，（我總覺得在他某一兩點情緒爆發(fā)的時候依然有一種天真年輕的稚氣）不知道是該慶幸還是該嘆息。

分割線——————————————

2018年7月22日上海大劇院

冒著臺風(fēng)