《只道再見》是一部小成本制作的電影，講述了主人公莎拉在暑假期間沉迷于俠客佐羅系列電影的故事。她對佐羅的英勇形象深感著迷，特別是他的標(biāo)志性Z字符。然而，她卻意外地發(fā)現(xiàn)她最好的朋友正計劃著自殺。這部電影以精心的音樂和畫面呈現(xiàn)，將觀眾深深地融入到男主角坎坷的一生中。每一次自殺未遂都引發(fā)了觀眾的強烈共鳴。影片通過真實而細(xì)膩的人物塑造，展現(xiàn)了一個內(nèi)心受傷的人在面對絕望時的掙扎和求生欲望。觀眾可以從中感受到生命的脆弱，以及對于友情和希望的珍視。盡管這是一部小成本電影，但它在情感表達(dá)上取得了出色的成就。通過真實而深刻的故事情節(jié)，讓觀眾對自己和周圍的人有了更深刻的思考。這部電影不僅僅是一部娛樂作品，更是一部引人深思的心靈之作。

本片成本約15000美元，也就是11萬人民幣。

總體上都還不錯，無論是配樂、劇本、表演、人物塑造，全片的統(tǒng)一的情緒和風(fēng)格。影片三分之一時就拋出了結(jié)果：男孩自殺。這極大地放緩了自殺的過程，有別于一般意義上情緒的積累和爆發(fā)。男孩用鑰匙劃惡霸跑車時，是他自救的一次體現(xiàn)（之前他因畫被老師推薦，可能會拿到大學(xué)獎學(xué)金，另外豪車的劃痕應(yīng)該是特效或者銀色貼紙之類），就像割腕自殺的人，都有一次自救的機會，但如果痛苦再度且更加猛烈而來，就會放棄。片中男孩父親燒毀了他的畫，因為他翻了父親的秘密盒子（里面有男孩母親的遺書和槍）。后半段的劇情我們得知男孩父親依然愛著男孩，只是沒法面對他。男孩父親燒毀男孩的畫，并不知道那些畫可以有獎學(xué)金的機會，知道的話肯定不會燒，且男孩也沒有解釋。敢于并合理地把重大劇情轉(zhuǎn)變交給隨機的平常行為，是滿考驗編劇水平的。

片中有幾處光線不足的場景，因成本原因沒法補光，但不影響觀看。

葬禮上，男孩父親與女孩的對話，男孩父親還在為自己懦弱地辯解，反觀這一點，是近些年整體上，國內(nèi)影視作品中處理中年或中年以上人物的不足之處。

如果是我，如何調(diào)整了？

1，影片剛開始，女孩起床后與母親的對話。這段切得太快太多了，可以不切，但考慮到較多的臺詞和拍攝計劃，可以少切點。

2，同學(xué)惡作劇把他仍到河里，這段只有一個明確的主觀鏡頭（水下向上），可以增加一點，更加表示他的不反抗。（有一個細(xì)節(jié)，惡作劇三人中有一個人一開始沒有打男孩的頭，準(zhǔn)備把男孩仍到河里時，帶頭的吼了幾聲那個沒打男孩頭的同學(xué)才勉強參與進(jìn)來）

3，男孩告訴女孩喜歡口袋衣服的秘密，僅做微調(diào)的話，保留對話，但回憶畫面暫時不出，用在結(jié)尾。

結(jié)尾，男孩自殺后躺在那里，設(shè)計一下，上衣口袋無意露出他母親的照片?；貞洠r候男孩母親給他照片，并對他說：“放在你的胸口，放在你的心上?！?/p>

片中自殺的后續(xù)交代全部省去。

只留那個試著走出這段痛苦回憶的女孩的旁白……

跟著旁白，鏡頭對著男孩的畫

畫的是：母親自殺一年前，男孩幫母親種的花（素描）。旁白：“她說如果好好照料它們，它們就會年復(fù)一年地生長?！?/p>

白紙黑線條的素描畫，慢慢疊化出窗外的那些曾經(jīng)種花。（旁白接上）

結(jié)束，片尾曲。

羨慕導(dǎo)演可找到這么好的配樂和演員。

國內(nèi)如果想拍這種超低成本的獨立電影：

1，導(dǎo)演和編劇最好是同一人，退而求其次的話，導(dǎo)演和編劇其中一人必須選用他非常熟悉的生活場景，盡可能地利用。導(dǎo)演熟悉的話就要和編劇多溝通。編劇熟悉的話，導(dǎo)演必須在那里生活一段時間。

2，演員，沒什么問題。少用未成年演員，除非很熟。

3，配樂，有些麻煩（不僅是費用），整體氛圍在那里。

4，攝影指導(dǎo)的工作看情況分?jǐn)偨o導(dǎo)演和攝影師。

5，重視剪輯，最好有個單獨的剪輯師，當(dāng)然，其他后期也就交給他了。

……

這么一看，劇本、主要人工全免。

主要費用：日常開支，器材租賃，損耗品，道具。

國內(nèi)要集合這一幫人，難度可不小啊，畢竟有機會大部分人都恨不得都去996了。

第二次更新，具體微調(diào)。

A停頓幾秒-切至B（女演員無臺詞）-切至C（男演員開始說話）。

為了更順暢，其實可以這么做：

A停頓幾秒-搖至B（女演員無臺詞）-切至C（男演員開始說話）

A和B都是狀態(tài)，屬于交代，而C男演員開始講話，一個干脆的切，打破了這狀態(tài)。當(dāng)然了也可以A搖至B，B搖至C（男演員開始講話），這時我們就要加一點東西，利用演員道具等引導(dǎo)這個搖的方向，比如我們讓女演員左手拿筆，安排筆掉地上，讓鏡頭自然地?fù)u到C。

我估計是收音設(shè)備的問題，所以導(dǎo)演就簡單粗暴的切了，在預(yù)算超低的情況收音問題不處理好，會很費時。再比如兩人騎行這段，

直到校園惡霸開車出現(xiàn)以前有很長時間只用配樂，兩人的交談觀眾沒聽到，大概就是一些日常。比如《撒旦探戈》中的超長眾人跳舞，只用了配樂，此情況導(dǎo)演就可根據(jù)需要盡情調(diào)度。

D-E后面的對話多以DE來回切實現(xiàn)。

F這個鏡頭起到兩點作用，順便讓之前的正反顯得不單調(diào)，注意構(gòu)圖，女主幾乎在畫面中心，男主位于右下角，甚至只給了半個頭，F(xiàn)是接著E（男主）的，暗示男主的自卑等。這時我們再看C，C就顯得很突兀，構(gòu)圖不穩(wěn)定，和男主的情緒不統(tǒng)一。所以我們再看看G

G好一點了，而且構(gòu)圖是穩(wěn)定，視線和女主是匹配的，關(guān)于視線匹配和剪輯的問題，在影片開始母女的對話也存在，和這里的差不多，就不再舉例。

H談話結(jié)束。把H放出來，助于我們更好地理解D的構(gòu)圖，D中女主的腿很不和諧，而且沙發(fā)的位置，和視線的夾角過大，在DE來回切的過程，有種阻塞感，由于二人關(guān)系非常好，調(diào)整沙發(fā)位置，讓女演員更加正面對著男演員，另外可以改變鏡頭焦距達(dá)到二人情感的傳遞，但最簡單可行的辦法，還是調(diào)整女演員坐姿，比如身子軀干面向男演員，且以坐姿而不是躺姿。

2A，2B，2C，出于成本考慮無需大改，但我們可以讓2B的主觀視角為平靜的水面，強化男主溺水后無反抗的行為，表達(dá)自殺欲望的強烈。

燒畫這一情節(jié)，可見編劇能力還是很不錯的，伏筆做得好，邏輯上合理，情緒上到位，特別是高潮的情緒，這些都是短時間發(fā)生的，我們會以為男主變好，突然就來了這情節(jié)，以至于男主的自殺完全無法挽回，也說明了結(jié)尾處的槍不必要突出，不過剪輯上有一定的問題。

3A（一個特寫）-3B（交待）-3C（不錯的構(gòu)圖）-3D

同樣是對人物而言重要的東西，我們看看黑澤明是怎么剪輯的。

4A（交待）-4B（構(gòu)圖）-4C（撿米的不舍）-4D（特寫）

流暢程度上黑澤明是從大到小的過程，非常順滑。

本片導(dǎo)演選擇先是一個特寫，我們可以理解成這是男主冒出的一個想法，但無疑沖淡后面燒畫帶來的情緒上的沖擊，而且流暢程度不如黑澤明這種方式。如果以3D收尾，又比較依賴演員的表演，正所謂藝術(shù)就是剔除多余，《老無所依》中門縫下的陰影就能說明一切。

讓我們再看看關(guān)于火與人的構(gòu)圖3C，這里確實不錯，至之與前景，暗示兩人的憤怒，和渺小。如果我們再看看黑澤明的火的構(gòu)圖，兩個不同階層的人，農(nóng)民和武士，中間是強烈的欲望，但直到二人打破階層隔閡前，兩人都分別在火的兩側(cè)，所以盡管3C中火在前景的效果很好，但父子二人關(guān)系的疏遠(yuǎn)沒達(dá)到。

開始所說，我想用這里作為結(jié)尾，但突出的不應(yīng)該是槍，槍只能代表男孩的死，比槍更重要的是母親（對應(yīng)的道具，母親的照片）。所以你覺得這個結(jié)尾如何了？