《燃燒的平原》是一部劇情片，由導(dǎo)演吉勒莫·阿里加執(zhí)導(dǎo)。影片以波特蘭為背景，通過(guò)五位主角的故事交織，展現(xiàn)了他們各自不同的遭遇。影片主要講述了西爾維亞、瑪利亞娜、吉娜和尼克這四個(gè)角色在面對(duì)困境時(shí)尋求拯救和救贖的故事。西爾維亞是一個(gè)被童年時(shí)的罪孽困擾的女性，她渴望與家人和解，并尋找新的出路。瑪利亞娜是一個(gè)16歲的女孩，她努力讓感情破裂的父母重新走到一起。吉娜和尼克是一對(duì)戀人，他們陷入了一段無(wú)法自拔的地下情。在故事中，小女孩瑪麗亞幫助她的父母相互寬恕，找到真愛(ài)?！度紵钠皆吠ㄟ^(guò)展現(xiàn)這些豐富多樣的故事情節(jié)，揭示了人性的復(fù)雜性和生活的曲折多變。觀眾將被吸引到這個(gè)充滿戲劇性和情感的故事中，思考人與人之間的關(guān)系以及對(duì)自我救贖的探索。

這篇影評(píng)可能有劇透

如果看了40分鐘，你還不知道這部電影到底誰(shuí)是主角、想說(shuō)什么的話，請(qǐng)倒回去找一下導(dǎo)演——Guillermo Arriaga。這個(gè)名字有沒(méi)有讓你想起什么？沒(méi)錯(cuò)，他就是《愛(ài)情是狗娘》、《巴別塔》的編劇。作為一個(gè)迷戀多線敘事且藉此成名的寫作者，他自然不會(huì)在自己執(zhí)導(dǎo)的首部影片《The Burning Plain》中放棄這種手法。所以，請(qǐng)暫停抱怨，繼續(xù)看下去。當(dāng)真相大白，你會(huì)發(fā)現(xiàn)電影院講述的故事其實(shí)很簡(jiǎn)單——一個(gè)女人因年輕時(shí)的錯(cuò)誤而飽受掙扎但最終獲得救贖，只不過(guò)導(dǎo)演采取了很多寫小說(shuō)的技巧，諸如多線索、倒敘、懸念、對(duì)比、象征等來(lái)表現(xiàn)它而已。
   
    影片的基本線索可以簡(jiǎn)化為兩條。一條是現(xiàn)在時(shí)的，發(fā)生美國(guó)城市波特蘭，它陰冷、多雨而潮濕。Sylvia是一個(gè)餐廳的老板，優(yōu)雅而憔悴，處事干練而心事重重。她輕佻地跟餐廳廚師、顧客上床，但一點(diǎn)也不享受，身體僵硬、表情呆滯；她會(huì)在處理完餐廳事物的間隙跑到海邊，拿著石塊割自己的大腿；同時(shí)，她在上班途中被一個(gè)異國(guó)模樣的男子跟蹤。所有這些，都是在制造懸念——這個(gè)女人身上到底發(fā)生過(guò)什么？還會(huì)發(fā)生什么？當(dāng)然，答案只會(huì)在最后揭曉。
    影片在疑問(wèn)中轉(zhuǎn)到了另一條線索上，過(guò)去時(shí)的，發(fā)生在墨西哥的邊境小鎮(zhèn)，它看起來(lái)是那樣的空曠、荒涼而干燥，顯然是為了對(duì)比。這條線索比前者復(fù)雜多了，因?yàn)椴扇〉恼嵌囝^、倒敘的方法，它是影片的核心部分，推動(dòng)故事發(fā)展的關(guān)鍵在此處。這部分情節(jié)是這樣的：一個(gè)女孩Mariana發(fā)現(xiàn)母親Gina偷情，但她沒(méi)有告訴任何人，而是跟蹤母親到幽會(huì)地點(diǎn)——僻靜荒野上的一輛房車，幾番掙扎后，她決定放把火嚇唬他們以促使母親離開(kāi)那個(gè)男人，沒(méi)想到引爆了旁邊的煤氣罐，母親和情人雙雙被燒死。丑聞暴露，兩家人從此反目。Mariana痛苦之余，抑制不住地想弄清誘使母親背叛父親和家庭的那個(gè)男人到底是一個(gè)怎樣的人；要命的是，情人的兒子也想弄清父親究竟在和一個(gè)怎樣的女人幽會(huì)。兩個(gè)年輕人在秘密探尋中獲得慰藉、繼而相愛(ài)，并生下一個(gè)女兒Maria。但Mariana最終不能原諒自己，在孩子誕生后即拋棄了她，離開(kāi)Santiago和故鄉(xiāng)。十多年后，Maria長(zhǎng)成一個(gè)可愛(ài)聰明的少女，Santiago則成為一名飛行員，在一次駕駛飛機(jī)噴灑農(nóng)藥的時(shí)候，不幸失事受重傷，他的朋友Carlos于是帶著Maria來(lái)到波特蘭，尋找親生母親。至此，兩條線索發(fā)生了交集。Sylvia就是成年后的Mariana。Sylvia在與Maria的接觸中，終于卸下心理負(fù)擔(dān)。當(dāng)年Mariana想拯救母親與家庭，卻犯下大錯(cuò)，飽受煎熬，現(xiàn)在自己女兒出現(xiàn)自己面前，她不會(huì)放過(guò)這個(gè)自我拯救的機(jī)會(huì)。
    
    以寫的小說(shuō)技法來(lái)拍電影，其實(shí)蘊(yùn)含了一定的危險(xiǎn)性。打亂時(shí)空順序的跳躍性敘事，對(duì)于習(xí)慣了線性描述、喜歡簡(jiǎn)潔明快的觀眾來(lái)說(shuō)，不僅是智力上的考驗(yàn)，更是耐心的挑戰(zhàn)，很多人可能在花了40分鐘還不明所以后就會(huì)選擇放棄。另一方面，反情節(jié)化的結(jié)構(gòu)方式也容易陷入意識(shí)流電影的空疏和自我沉溺。幸好，Guillermo Arriaga多年的歷練讓他駕輕就熟，影片并沒(méi)有顯得碎片化；而且，如果堅(jiān)持看完的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演并不想糾結(jié)于所謂的人性和人的深層意識(shí)，只是想講一個(gè)憂傷但充滿希望的故事而已。無(wú)論過(guò)去我們犯過(guò)怎樣的錯(cuò)誤，又經(jīng)歷過(guò)怎樣的掙扎，只要我們?cè)敢?，終會(huì)有全新的人生在等待。
   
   這部影片吸引我的地方還在于演員。無(wú)論是名氣還是在本片中的表演，女性演員遠(yuǎn)比男性演員出色。Charlize Theron 的Sylvia，是本片的中心人物，從一開(kāi)始就顯示出深刻的憂郁。由于憂傷的過(guò)往那一段并不是由她飾演的，在沒(méi)有劇情鋪墊的情況下，這樣的表演是很考驗(yàn)功力的。顯然，她做的不錯(cuò)。Kim Basinger 的Gina，一個(gè)出軌的中年女子，從一開(kāi)始的悸動(dòng)緊張到中間的猶疑不定再到后來(lái)的激情投入，她都做得恰到好處。個(gè)人覺(jué)得表現(xiàn)最好的還是飾演Mariana 的Jennifer Lawrence。她是長(zhǎng)女，內(nèi)斂而堅(jiān)韌，父母不在時(shí)，毫無(wú)怨言地照顧弟、妹，麻利地做家務(wù)，所以她對(duì)家庭有著很深的責(zé)任感。正因?yàn)槿绱耍龑?duì)母親的背叛更加敏感，更不理解，更為傷心，以致最后犯下錯(cuò)誤，但由于害怕，她沒(méi)有告訴家人真相，自己獨(dú)自承受一切。當(dāng)Santiago來(lái)找他的時(shí)候，出于對(duì)真相的好奇，她答應(yīng)會(huì)面。很快，她發(fā)現(xiàn)兩人同樣內(nèi)斂、敏感，于是對(duì)真相的探尋變成了相互的慰藉，對(duì)愛(ài)的渴望代替了對(duì)家庭的責(zé)任?？墒?，這份愛(ài)太過(guò)沉重，背負(fù)了不應(yīng)有的倫理重壓，她無(wú)法承受，所以最后她選擇逃走。她和Theron都選擇眼神來(lái)傳遞情緒，但要更加豐富，比如母親葬禮時(shí)的憂傷、初見(jiàn)Santiago時(shí)的冷淡、聽(tīng)見(jiàn)母親偷情電話后的猶豫、確認(rèn)母親偷情后的冷漠、用彈弓打中鳥(niǎo)雀后的驚喜等等；同時(shí)她也加入了更多的肢體語(yǔ)言，比如意外引爆煤氣罐后不住顫抖的手等等。
    
   總體看來(lái)，這是一部形式大于內(nèi)容的電影。如果出現(xiàn)的時(shí)間更早些，相信會(huì)引起更大關(guān)注。不過(guò)，由于導(dǎo)演炫目的敘事技巧、簡(jiǎn)潔流暢的剪輯、遠(yuǎn)景特寫交互的鏡頭運(yùn)用、總體比較出色的演員表現(xiàn)等等，我覺(jué)得它還算得上一部出色的電影，值得一觀。