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瓦格納的《特里斯坦與伊索爾德》三幕歌劇的故事背景：在一次愛爾蘭針對(duì)康沃爾（前者向後者索取進(jìn)貢）的戰(zhàn)爭(zhēng)中，特里斯坦（Tristan）殺死了伊索爾德（Isolde）的未婚夫莫洛爾德，但自己也受了重傷。他用化名坦特里斯（Tantris)在伊索爾德下得到了醫(yī)治。伊索爾德在特里斯坦的劍上找到了一處缺口，正好與莫洛爾德頭上傷口所藏的碎片吻合，她正要報(bào)仇。但當(dāng)特里斯坦睜開眼睛的時(shí)候，她就愛上了後者，劍也沉落了下來(lái)。 影片的開始即這部歌劇的開端：伊索爾德和特里斯坦深情擁吻，冰冷的劍被丟棄在女主人公腳下。 康沃爾國(guó)王馬克派遣心腹特里斯坦到愛爾蘭，迎接愛爾蘭公主伊索爾德到康沃爾作王后。在乘船去康沃爾的途中，伊索爾德受不了屈辱，要侍女布蘭甘特取出毒酒，將自己與特里斯坦雙雙毒死。但是布蘭甘特竟給出了愛藥。特里斯坦與伊索爾德墮入愛河。 短暫的休息後，第二幕開始。伊索爾德與特里斯坦不顧布蘭甘特的警告，在午夜值馬克國(guó)王打獵之際幽會(huì)。這是歌劇史上最長(zhǎng)的愛情二重唱之一。 影片中特里斯坦與伊索爾德半裸著身子，深情相擁，女聲悠揚(yáng)起伏，其間的情感動(dòng)人心腸，讓馬代奧聼得出神，此時(shí)歌聲將抵高潮，在妻子的觸碰下，無(wú)法自拔的馬代奧才回過(guò)神來(lái)。 影片中的此出歌劇到此爲(wèi)止，而另一出劇目正徐徐開幕。 兩對(duì)夫婦，迪亞戈和雪麗、馬代奧和弗朗切斯卡、雪麗的弟弟雷爾納多及她的兒子大衛(wèi)在海邊的別墅中上演了現(xiàn)代版的《特里斯坦與伊索爾德》。而這出劇的主角換成了馬代奧和大衛(wèi)。 馬代奧在大衛(wèi)小的時(shí)候就常把他抱在懷裏。而時(shí)隔多年后，大衛(wèi)已成爲(wèi)了俊美青年。兩人在泳池相遇，水中的大衛(wèi)散發(fā)著無(wú)可抗拒的光彩，一如意大利海灘的美景，馬代奧舉起手擋住陽(yáng)光，想要看清楚這個(gè)已然蛻變成耀眼無(wú)比的身影，猶如伊索爾德看見特里斯坦張開眼的那一刻。 大衛(wèi)給人的第一印象便是外表的美，包括相貌和體型，（這個(gè)名字也容易讓人聯(lián)想到古典雕塑中大衛(wèi)的完美體態(tài)），暫且將他視爲(wèi)肉體的象徵。而身為心理治療師的馬代奧則可以看成是精神意識(shí)的象徵。但這兩者又不可能是完全分離的，在之後的交往中，彼此既顯示著自己的特質(zhì)，同時(shí)又彼此穿插融合。 尤其是兩人獨(dú)處的幾個(gè)情節(jié)。這裡的獨(dú)處，既有單向的，也有雙向的。 第一場(chǎng)便是馬代奧對(duì)正在沖涼的大衛(wèi)的窺視，而到了夜晚，馬代奧對(duì)妻子的舉動(dòng)其實(shí)是他在想著大衛(wèi)的情形下引發(fā)的，其間兩人沒有接吻和眼神交流，而完事后的馬代奧看見鏡子中的自己，一臉的茫然、驚訝且不知所措；而鏡子，在另一場(chǎng)窺視場(chǎng)景中又一次出現(xiàn)，那是大衛(wèi)對(duì)著鏡子欣賞自己的胴體，伴隨著音樂(lè)，鏡頭緩緩從面部向下移動(dòng)，燈光暗淡有致，這樣的環(huán)面足以撩動(dòng)觀者內(nèi)心的欲望，包括他自己，而大衛(wèi)之後的行爲(wèi)使這種欲望的激發(fā)達(dá)到高潮，但觀衆(zhòng)們似乎比馬代奧幸運(yùn)，看到了他在窗外看不到的情形，而那時(shí)大衛(wèi)的臉表情，確信已經(jīng)深深留在馬代奧的腦海中了。 而無(wú)論是馬代奧對(duì)大衛(wèi)的臆想，還是大衛(wèi)對(duì)自己身體的沉浸，或多或少都反映出他們的精神世界。馬代奧有著美麗的妻子和可愛的孩子，一份不錯(cuò)的職業(yè)和可親的友人，生活對(duì)於他來(lái)説無(wú)可抱怨，甚至優(yōu)點(diǎn)令人羨慕。但或許就是這樣的平靜安和，想讓他冒一次險(xiǎn)；而大衛(wèi)則是長(zhǎng)住紐約，拍模特寫真，俊美的外表讓他在新處所迅速被人認(rèn)出，雖然身邊不缺少女孩，但他的態(tài)度總是“冷淡”而散漫的。當(dāng)大衛(wèi)和雷爾納多談到未來(lái)時(shí)，大衛(wèi)說(shuō)他喜歡自由，沒有想過(guò)組建家庭，這點(diǎn)或許正和了馬代奧冒險(xiǎn)的心意，但從他在兩次窺視時(shí)逃避的舉動(dòng)也不難看出，他還是有所顧慮而不敢肆意顯示內(nèi)心的。 但在雙向的獨(dú)處中，兩人間的融合又是如此的漫不經(jīng)心且暗潮湧動(dòng)。第一次是大衛(wèi)帶馬代奧去兜風(fēng)。不戴頭盔的自由馳騁讓平時(shí)些顯拘謹(jǐn)?shù)鸟R代奧張開雙臂，而大衛(wèi)則將他的手拉向自己的腰間，這一舉動(dòng)無(wú)疑觸發(fā)了馬代奧的感官點(diǎn)，雙腿的靠攏加之臉龐向背部的貼近，騎著Vespa的兩個(gè)人穿梭在晴朗的意大利海濱，漸形漸遠(yuǎn)。隨後的一次是在夜晚的海灘，心情些許鬱悶的馬代奧獨(dú)自拿著啤酒走在昏暗的沙灘，而月光下的水面躍出了大衛(wèi)的身影。篝火、月光和波光粼粼的海面構(gòu)成了神秘且魅惑的氛圍，全身濕透的大衛(wèi)和衣冠整潔的馬代奧又一次形成對(duì)比，無(wú)需話語(yǔ)，指尖的接觸和啤酒的共享就足以觸發(fā)內(nèi)心的情感。 回到《特里斯坦與伊索爾德》第二幕：伊索爾德與特里斯坦不顧布蘭甘特的警告，在午夜正值馬克國(guó)王打獵之際幽會(huì)。國(guó)王隨從梅洛特預(yù)感到特里斯坦與伊索爾德的關(guān)係，並且建議國(guó)王回程。因此國(guó)王正好撞上兩人的幽會(huì)。 高潮總是戲劇中最令人期待的部分。大衛(wèi)生日那天，除了大衛(wèi)和馬代奧在家，其他人都外出為派對(duì)做準(zhǔn)備，而這正是所謂的時(shí)機(jī)，如同馬克國(guó)王去打獵。接著他們便毫無(wú)抗?fàn)幍赝耆谧约旱挠托n動(dòng)。兩人激情的纏綿和他人的行動(dòng)交織在一起，無(wú)疑加快了情節(jié)的速度，也加大了緊張的程度。此時(shí)伊索爾德的歌聲再次想起，帶領(lǐng)著明暗兩組事件向高潮推進(jìn)。赤裸的肢體和零亂的床面，兩人的狀態(tài)如同舞臺(tái)上的特里斯坦和伊索爾德。馬代奧像在劇院中那樣，又一次沉浸在自我的下意識(shí)世界之中。 驟停。 現(xiàn)實(shí)與自我意識(shí)的界限也像當(dāng)時(shí)那樣，被來(lái)自妻子的“闖入”所打破。而這一次，迎接他的不是對(duì)方的溫柔，卻是一臉的驚愕，連他自己都不知所措。 歌劇第三幕的情節(jié)：特里斯坦的僕人庫(kù)爾文納將特里斯坦帶到布列塔尼自己先輩留下來(lái)的半破落的城堡中，讓後者養(yǎng)傷。特里斯坦雖然已神志不清，但仍在等待伊索爾德的到來(lái)。最後船出現(xiàn)在地平線上，特里斯坦在伊索爾德的懷中死去。這時(shí)出現(xiàn)了第二艘船，庫(kù)爾文納認(rèn)為是敵人到來(lái)，便關(guān)上了門。這其實(shí)是馬克國(guó)王，他想成全兩人。庫(kù)爾文納拒絕讓他們進(jìn)入。雙方開始打鬥，結(jié)果庫(kù)爾文納和梅洛特傷重死亡。馬克國(guó)王看到特里斯坦已死，十分驚愕。伊索爾德在特里斯坦旁邊唱盡一曲《愛中死》（"Liebestod"，原文"Mild und leise wie er l?chelt"，直譯：恬淡輕柔如同他的微笑）後悄然逝去。 影片的結(jié)尾，馬黛奧的妻子憤然離開，只留下沉默的大衛(wèi)及其父母和馬代奧圍坐在餐桌周圍，而他的淚水也顯得那麼的無(wú)濟(jì)於事。 高潮驟止于現(xiàn)實(shí)的闖入，而悲劇性的結(jié)局只能搖曳在黯淡的水面之下，無(wú)聲無(wú)息。