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結(jié)構(gòu)
影片講述了一個(gè)尋找的故事。尋找成人，尋找一種表達(dá)的方式，尋找愛。主角埃德加想要進(jìn)行關(guān)于愛情的四個(gè)部分（邂逅，相愛，分離，重逢）的創(chuàng)作，需要從青年人，成年人，老年人三個(gè)角度講述三段故事，但他一直沒有找到最準(zhǔn)確的創(chuàng)作形式，是歌劇還是小說，抑或電影、戲??？后來飾演青年人和老年人的演員到位了，就是一直沒有中年演員的合適人選。這時(shí)他想起他兩年前遇到的一個(gè)女子，于是到火車站請(qǐng)她出演，但女子回絕了他，而他的計(jì)劃最終沒有完成。女子后來也自殺了，留給他一些書和雜物。這是影片的黑白部分講述的故事。接下來回到了兩年前，影片呈現(xiàn)溫暖鮮艷的色彩，埃德加正為西蒙威利排一部大合唱，同時(shí)在進(jìn)行天主教徒抵抗情況的調(diào)查，他結(jié)識(shí)了一對(duì)二戰(zhàn)老兵夫婦和他們的孫女，即兩年后出現(xiàn)的女子，他們因?yàn)榧毙栌缅X，把自己的二戰(zhàn)記憶和故事賣給了好萊塢的電影公司作為題材。埃德加的大合唱也沒有進(jìn)行下去。
內(nèi)容與命題
新浪潮的最強(qiáng)硬的旗手戈達(dá)爾在影片中探討了很多命題，很難說清他想告訴我們什么，他只是把自己對(duì)政治、藝術(shù)、文化、社會(huì)等方面的很多問題的即興式議論結(jié)合成一盤大雜燴。每個(gè)都談了，但每個(gè)都沒有談深。
1過去、回憶與歷史
主角對(duì)時(shí)間有著很強(qiáng)的敏感，他意識(shí)到時(shí)間的印跡是每個(gè)人的標(biāo)簽：“當(dāng)你走在街上經(jīng)過一個(gè)老年人，你的第一反應(yīng)是：哦，他是老年人?！痹谂c老年演員的對(duì)話中對(duì)方表達(dá)了某些關(guān)于老人與過去的觀點(diǎn)：有些老人愿意放下過去，他們就能向前，而另外一些不愿意，他們與過去的聯(lián)系很緊密。而埃德加自己也說不知道回憶在人生中的作用，不知道它多大程度上成就自己。女主角在賣出了記憶之后詢問她的祖母：“為什么戰(zhàn)爭(zhēng)過去那么久了，您還用戰(zhàn)時(shí)的名字不肯改過來？”這或許就是一種老年人對(duì)過去的留戀，他們不可能喜愛戰(zhàn)爭(zhēng)，但戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生在他們的壯年，戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)深深地刻進(jìn)了他們的生命，他們無法放手無法割舍。女主角說：“歷史已經(jīng)來了，用一個(gè)大大的H?！?br>2對(duì)資本主義強(qiáng)權(quán)政治和強(qiáng)勢(shì)文化的抵制和蔑視。
一直以來戈達(dá)爾就高舉“左”的大旗，政治觀點(diǎn)十分鮮明。他反對(duì)資本主義意識(shí)形態(tài)，激賞贊美甚至迷戀革命，尤其是對(duì)為我國社會(huì)和文化帶來滅頂之災(zāi)的文革情有獨(dú)鐘。當(dāng)然在這部影片中，他沒有過多地表現(xiàn)自己的紅色情結(jié)，而是著力表達(dá)了對(duì)資本主義強(qiáng)權(quán)政治和強(qiáng)勢(shì)文化的代表---美國的鄙視和敵意。一群人在聽廣播，廣播里是一個(gè)在科索沃戰(zhàn)爭(zhēng)中見證了太多死亡和血腥的阿族？婦女的講述。民族紛爭(zhēng)或許不是探討的重點(diǎn)，重點(diǎn)無疑是對(duì)以美國為首的北約的暴行的控訴。影片中竟數(shù)次拍到他們住的地方插著一面美國國旗，不知是不是美國人控股的賓館，鏡頭在房間里游移，背景聲中竟出現(xiàn)美國情景喜劇《老友記》的聲音，而服務(wù)生對(duì)老人說：“現(xiàn)在到處都是美國人，誰還記得越南的抵抗？”影片對(duì)白中數(shù)次出現(xiàn)“愚蠢的美國人”等等字眼。后來通過女主角的嘴地道出了美國沒有歷史，所以厚顏無恥地買別人的歷史的批評(píng)。作為美國文化的代表的好萊塢，更是遭到戈達(dá)爾的猛烈批判，他說斯皮爾伯格至今沒給《辛德勒的名單》中主角的原型版權(quán)費(fèi)，令他們凄慘地生活在阿根廷。埃德加認(rèn)為自己的創(chuàng)作怎么搞也不能搞成好萊塢的樣子，朱利亞羅伯茨的電影。而頗為諷刺的是，女主角嫁給了一個(gè)某種程度上她看不上的美國人，又被美國人拋棄。
眾所周知，歐洲倚仗自己的悠久歷史和燦爛文化鄙視美國的短暫歷史和快餐文化，尤以法國為甚?？墒敲绹木C合國力的強(qiáng)盛帶來無可避免的強(qiáng)權(quán)政治和文化霸權(quán)。全球化對(duì)第三世界國家意味著向美國向歐洲靠攏，對(duì)歐洲來說，則是向美國低頭。這是法國人最不愿意看到和不愿接受的，但迪斯尼樂園在巴黎開業(yè)了麥當(dāng)勞進(jìn)入法國了可口可樂充斥在法國的大街小巷。美國文化以不可阻擋之勢(shì)侵入了法國人尤其是法國年輕人的內(nèi)心。戈達(dá)爾認(rèn)為強(qiáng)權(quán)政治不僅毀掉了人們的生命，更是文化藝術(shù)的劊子手，在強(qiáng)權(quán)政治的把持下，電影乃至其他人類文化都陷入了難以抽身的殖民文化泥潭中不可自拔。他對(duì)消費(fèi)主義社會(huì)中青年一代的精神困境——“馬克思與可口可樂”的戰(zhàn)爭(zhēng)感到憂心忡忡，但全球化非他一己之力可以阻擋，好萊塢大片更不會(huì)因?yàn)樗谄械脑嵅《ビ^眾。這是戈達(dá)爾的悲哀，或許更是歷史的悲哀人類的悲哀。
3愛與恨
在創(chuàng)作過程中的探討中，反復(fù)出現(xiàn)了關(guān)于愛與恨的關(guān)系的對(duì)話?！皭鄣膶?duì)立面是恨，恨的作用是反對(duì)愛。愛與恨是完整的兩面。被愛的人是目標(biāo)，愛人的人是主動(dòng)者。”埃德加在給青年演員講戲的時(shí)候告訴他們“我愛你，所以你是我的”是讓人不可接受的，這就是戲中男女分手的原因。這是戈達(dá)爾對(duì)愛的思考。
4成人與成長(zhǎng)
困擾埃德加的是無法找到扮演中年人的合適人選，他之前也說過老年人和青年人都是明顯的，都是容易看出來的，只有成年人在掩飾，讓你不能一下看透。非利浦說埃德加是唯一想成為成年人的人。在尋訪二戰(zhàn)老兵夫婦時(shí)埃德加發(fā)出“沒有中年人，歷史通過老年人直接降落到孫子一輩”的悲嘆。這是因?yàn)橹心耆硕荚趹?zhàn)爭(zhēng)中死去了么？還是因?yàn)槿司蜎]有真正的成熟，從青澀直接到達(dá)衰老？成人代表著肩負(fù)責(zé)任和使命。如果說埃德加想要成為有責(zé)任的人而其他人為什么都選擇不？這是戈達(dá)爾提出的無解的問題。
5虛無
埃德加在黑白片的部分一直在安靜地看一本沒有字的書，女主角打電話時(shí)他看，在鐵軌旁邊走的時(shí)候他也看，這十分令人不解的一幕或許宣告了戈達(dá)爾對(duì)虛無的理解，閱讀虛無，感受虛無，甚至享受虛無。而那句著名的“或許什么也沒有說”更是表達(dá)了一種無力感。這些思考這些嘗試這些創(chuàng)作是否都是沒用的虛無的？死亡是虛無的代表么？女主角的自殺與虛無又是什么關(guān)系呢？
技巧
1聲畫不對(duì)位
傳統(tǒng)電影聚集觀眾的力量，正是源于其聲畫的同步性，因?yàn)檫@可以為觀眾通過聲音和影像理解影片提供有力的保障。這個(gè)規(guī)則根本就不被戈達(dá)爾放在眼里，聲畫的不對(duì)位性，是戈達(dá)爾在其藝術(shù)生涯中反復(fù)嘗試的電影手法。在這部影片里，常常是畫面上是巴黎街景，人群，建筑，人物對(duì)話在進(jìn)行，但從畫面中根本無法找到說話人。在對(duì)話進(jìn)行一陣后，說話人才出現(xiàn)?；蛘邔?duì)話還沒進(jìn)行完，鏡頭已切換到其他的景物上。在男女主人公面向塞納河談話，攝影機(jī)一直照著他們背影的那一段，甚至出現(xiàn)對(duì)話聲音消失，只有歌曲聲音的情況。他經(jīng)常會(huì)讓攝影機(jī)從正在拍攝的影片場(chǎng)景中游蕩開去，無緣無故地在兩個(gè)動(dòng)作間插入一些毫不相干的鏡頭。影片的開始，反復(fù)間斷地出現(xiàn)黑屏，后來黑屏上有了三句話，它們交替出現(xiàn)，因我不理解它的意思故無法就其作用進(jìn)行判斷。
2無序敘事與多余鏡頭
西方現(xiàn)代主義哲學(xué)本體論上的唯心主義認(rèn)為：“我”的存在和“我”的意識(shí)是世界萬物產(chǎn)生的根源，世界是我的表象和意志。世界是渾沌的，毫無規(guī)律的。這可以解釋戈達(dá)爾電影中的敘事無規(guī)律無邏輯無正常順序和很多多余鏡頭的出現(xiàn)。他影片中事件與事件之間的聯(lián)系是偶然的，松散的表面的。他有句名言：“一般來說，電影需要一個(gè)開頭，一個(gè)過程和一個(gè)結(jié)尾，但實(shí)際上，有時(shí)并不需要這個(gè)順序”，本片的開始是愛情的結(jié)束，本片的結(jié)束黑白部分有一個(gè)人們觀看變魔術(shù)的情節(jié)，先是老夫婦討論魔術(shù)師手中的線究竟存不存在，再拍到別處，然后再回到最初變魔術(shù)的情景——魔術(shù)師將香煙懸空。本身就是順序顛倒的這一情節(jié)與影片的主體部分沒有任何關(guān)系。
3 長(zhǎng)鏡頭
特呂弗與戈達(dá)爾的分歧在題材，在立場(chǎng)，在畫面。他們的矛盾是那么的不可調(diào)和，但他們同樣醉心于新浪潮精神之父巴贊的理論，比如“長(zhǎng)鏡頭美學(xué)”。長(zhǎng)鏡頭是戈達(dá)爾經(jīng)常的運(yùn)用的拍攝手法。在本片中，只要是內(nèi)景，鏡頭就會(huì)長(zhǎng)且靜止。因?yàn)殓R頭的靜止，來送畫的人觀眾只能看到他身體的中段和他拿著的兩幅畫。而在《四百擊》中，最后一個(gè)安托萬從少管所出逃，經(jīng)過山丘樹林，一直奔向大海的長(zhǎng)鏡頭更是影史上永恒的經(jīng)典?！端陌贀簟分校瑪⑹稣邔?duì)安托萬的采訪以心理咨詢的形式出現(xiàn)，長(zhǎng)時(shí)間的被訪者的長(zhǎng)鏡頭令人印象深刻。而《愛情研究院》中，埃德加與年輕演員和年老的演員對(duì)話時(shí)，鏡頭同樣對(duì)準(zhǔn)被問者，特寫鏡頭相當(dāng)長(zhǎng)。
4疊加與停頓
本片中較少運(yùn)用跳接，也幾乎沒有讓主人公直視鏡頭來制造疏離感來提醒觀眾你們正在看電影。而戈達(dá)爾從來不會(huì)放棄在拍攝技巧和鏡頭運(yùn)用上的創(chuàng)新。進(jìn)入彩色部分，大海的景象反復(fù)出現(xiàn)。其中的一次，從靜止的畫面直接運(yùn)動(dòng)起來，浪濤翻涌，仿佛一幅油畫突然立體了，這是前所未有的視覺體驗(yàn)。影片的快結(jié)尾處，戈達(dá)爾將大海的影像與主人公在室內(nèi)的影像疊加在一起，絢麗和縹緲，一種充滿哲學(xué)意味的意境令人動(dòng)容。
對(duì)白 色彩 音樂
本片中的對(duì)白幾乎都是人物內(nèi)心活動(dòng)的直接表白，宣泄了角色的情感，塑造了角色的性格，但較少起到推動(dòng)情節(jié)的作用。一句句充滿哲理而有些晦澀難懂的臺(tái)詞可以想象應(yīng)該都是出自導(dǎo)演之口，他只是借角色表達(dá)自己的立場(chǎng)。色彩方面，現(xiàn)實(shí)部分的黑白與兩年前的溫暖色彩形成強(qiáng)烈對(duì)照，當(dāng)鏡頭內(nèi)突然布滿紅色，橙色，對(duì)觀眾形成的視覺沖擊是巨大的。這是否也寓意著過去是美好的不可追回的呢？音樂方面，就我聽到的大概有四個(gè)旋律。其中鋼琴與大提琴交織的第一旋律出現(xiàn)了約有八次，每一次都時(shí)間很短，感覺還沒說完就戛然而止了。整體來說，弦樂緩慢、溫暖、憂郁、莊嚴(yán)、冷靜，與影片的整體氛圍搭配得很好。第一旋律的反復(fù)出現(xiàn)也是《斷了氣》中的方法，只不過因?yàn)閮刹科酉嗖钌踹h(yuǎn)，音樂風(fēng)格也有很大差異?！稊嗔藲狻返囊魳反罅渴褂勉~管，節(jié)奏偏快，華麗而略有些詭異。
尾聲
對(duì)比《斷了氣》的激烈、直接、快速和意氣風(fēng)發(fā)，《愛情研究院》沉靜、緩慢而雋永。三十和七十不可能一樣，即便是最亢奮最激進(jìn)的戈達(dá)爾也不能不承認(rèn)時(shí)間的作用，也不能不考慮回憶、歷史和老年人的關(guān)系。但他沒有放棄創(chuàng)新，沒有對(duì)過去和周遭表示滿意，這就是一個(gè)老人最最令人感動(dòng)和喟嘆的地方。影片中坐在長(zhǎng)椅上的叼著煙斗拿著報(bào)紙的戈達(dá)爾的背影落寞而孤獨(dú)，許是為了永遠(yuǎn)也研究不明白的愛情，許是為了韶華已逝光陰不再，誰也無法回到從前了。