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首頁(yè)電影水晶天鵝評(píng)分7.4分

水晶天鵝

導(dǎo)演:DaryaZhuk 編?。?/span>DaryaZhuk 

主演:尤里·鮑里索夫,Al更多

年份:2018 類(lèi)型:劇情  

地區(qū):白俄羅斯 

狀態(tài):HD片長(zhǎng):95分鐘

《水晶天鵝》劇情介紹

《水晶天鵝》是由DaryaZhuk執(zhí)導(dǎo),DaryaZhuk編劇,尤里·鮑里索夫,AlinaNasib等明星主演的劇情,電影。

《水晶天鵝》是一部發(fā)生在1996年白俄羅斯的故事,背景設(shè)定在一個(gè)經(jīng)濟(jì)低迷的時(shí)期。主人公維爾亞因?yàn)槭スぷ鞫萑肜Ь?,她決定移民美國(guó)。然而,為了成功移民,她必須提供一個(gè)正式的工作證明。為了應(yīng)對(duì)這個(gè)要求,她不得不偽造一份就業(yè)證明,并提供一個(gè)虛假的聯(lián)系方式,聲稱(chēng)這是她所謂的雇主公司的電話(huà)號(hào)碼。然而,維爾亞沒(méi)有預(yù)料到的是,移民局決定調(diào)查她的就業(yè)情況。為了不讓謊言暴露,她決定先找到那個(gè)虛假電話(huà)號(hào)碼的主人所在地,這是一個(gè)破舊而擁擠的老公寓。正好,這個(gè)公寓里的一家人正在為他們兒子的婚禮做準(zhǔn)備。維爾亞請(qǐng)求這個(gè)家庭的女主人幫助她撒謊,讓她能夠順利通過(guò)移民局的調(diào)查。然而,女主人卻拒絕了她的請(qǐng)求。維爾亞感到非常沮喪,她不知道下一步該怎么辦。在絕望之際,維爾亞決定再次向這個(gè)家庭求助,請(qǐng)求暫時(shí)留在他們的公寓,以便能夠接聽(tīng)移民局的電話(huà)。這個(gè)家庭考慮了一下,最終同意了她的請(qǐng)求。隨著時(shí)間的推移,維爾亞漸漸融入了這個(gè)家庭的生活。她幫助他們籌備婚禮,與他們建立了深厚的友誼。在這個(gè)過(guò)程中,維爾亞也逐漸明白了家庭的重要性和真正的友情的可貴。然而,移民局的調(diào)查仍在進(jìn)行中。維爾亞面臨著巨大的壓力和不確定性。她必須想盡辦法保護(hù)自己和這個(gè)家庭,同時(shí)也要保護(hù)他們之間的真摯情感。在緊張的情節(jié)發(fā)展中,維爾亞和這個(gè)家庭的成員們一起面對(duì)了許多困難和挑戰(zhàn)。他們通過(guò)團(tuán)結(jié)一心,互相幫助,最終成功地度過(guò)了移民局的調(diào)查?!端禊Z》是一個(gè)溫暖而感人的故事,它講述了一個(gè)年輕女孩為了移民夢(mèng)想而不得不撒謊,卻在一個(gè)陌生家庭中找到了真正的友情和家的感覺(jué)。這個(gè)故事提醒我們珍惜家庭和真摯的友誼,并勇敢面對(duì)生活中的困難和挑戰(zhàn)。

《水晶天鵝》別名:CrystalSwan,Khrustal,于2018-07-01上映,制片國(guó)家/地區(qū)為白俄羅斯。時(shí)長(zhǎng)共95分鐘,語(yǔ)言對(duì)白俄語(yǔ),最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評(píng)分7.4分,評(píng)分人數(shù)692人。

《水晶天鵝》評(píng)論

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《水晶天鵝》影評(píng)

1有用

她的電影和女主角的打扮一樣令人難忘??!

《水晶天鵝》是一部1996年的白俄羅斯電影,主要講述了年輕女孩維爾亞因經(jīng)濟(jì)低迷失業(yè),為了移民美國(guó)而不得不偽造工作證明和提供虛假的公司聯(lián)系方式。然而,移民局決定調(diào)查她的就業(yè)情況,為了不讓謊言敗露,維爾亞決定找到假號(hào)碼的主人所在地,一個(gè)破敗而擁擠的老公寓。在那里,她遇到了各種各樣的人物,每個(gè)人都有自己的故事和煩惱。維爾亞與這個(gè)家庭的成員建立了特殊的聯(lián)系,他們開(kāi)始互相幫助和支持。然而,隨著移民局的調(diào)查逐漸深入,維爾亞面臨越來(lái)越大的壓力和危險(xiǎn)。她必須巧妙地維持謊言,同時(shí)尋找合法的工作,以便成功移民到美國(guó)。這部電影通過(guò)維爾亞的故事展現(xiàn)了普通人在困境中求生存的勇氣和堅(jiān)持,同時(shí)反映了1996年白俄羅斯社會(huì)經(jīng)濟(jì)困境下人們的生活狀態(tài)和對(duì)未來(lái)的渴望。它深入人心,讓觀眾思考人性的復(fù)雜性和生活的不易。

原文發(fā)表于公眾號(hào)concert press

水晶天鵝 Crystal Swan

是達(dá)里婭·楚克(Darya Zhuk)的第一部長(zhǎng)片,獲得多個(gè)國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng),甚至代表白俄羅斯入圍了奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片,這是白俄羅斯22年以來(lái)的首次入圍。

《水晶天鵝 》(Crystal Swan,2018)圍繞年輕女孩維爾雅展開(kāi),她熱愛(ài)HOUSE音樂(lè),夢(mèng)想著去芝加哥成為專(zhuān)業(yè)的DJ。白俄羅斯小鎮(zhèn)上的凄涼與閉塞,對(duì)她的無(wú)拘無(wú)束充滿(mǎn)敵意。

很難有觀眾不被這個(gè)亮麗鮮活的女孩吸引,她頭戴一頂花哨的藍(lán)色假發(fā),身穿鮮艷的衣服大搖大擺地走上公共汽車(chē)。她暢游在去工作的路上,或是在一個(gè)派對(duì)當(dāng)DJ,是她能夠擺脫1996年明斯克壓迫生活的唯一激情。導(dǎo)演達(dá)里婭·楚克的處女座展現(xiàn)了一種充滿(mǎn)靈氣和原創(chuàng)性的新聲音,在后蘇聯(lián)的陰郁背景下,將黑暗的主題和材料變得豐富多彩充滿(mǎn)活力。她選擇用明亮的裝扮,粉色圖案的室內(nèi)裝飾,讓年輕人在憤怒性感的音樂(lè)里狂歡,這正是他們對(duì)于絕望的對(duì)抗。(TK)

本文翻譯自Seventh Row在2019年倫敦電影節(jié)期間的采訪

怎么會(huì)想到拍這樣一部電影的呢?

10年前,我從我的朋友那里聽(tīng)說(shuō)了一個(gè)類(lèi)似的情況發(fā)生在她身上:她很難獲得簽證,因?yàn)樗龥](méi)有職業(yè),所以她需要造假。她不得不去一個(gè)小鎮(zhèn)坐在電話(huà)旁,那是一個(gè)沒(méi)有手機(jī)的年代。另外,我一直想做關(guān)于移民的電影,我意識(shí)到美國(guó)人可能不知道作為一個(gè)游客來(lái)美國(guó)需要什么,如果你來(lái)自一個(gè)貧窮的小國(guó)或前蘇聯(lián),獲得簽證是非常困難的。

我有太多次在簽證線上徘徊的經(jīng)歷,我一直認(rèn)為這是充滿(mǎn)感情的,人們?cè)敢飧嬖V你他們的人生故事。他們都是陌生人,但當(dāng)你站在那條線上之后,都有共同的愿望:去美國(guó)使得所有人變成了親戚。不過(guò)這也有點(diǎn)讓人不舒服,突然之間,大家都必須去證明他們的價(jià)值。這件事讓他們?cè)谠S多方面失去了信心,變得脆弱。

維利亞是一個(gè)如此大膽,令人難忘的角色,自從我看了這部電影,她就一直在我的腦海中燃燒。你為什么認(rèn)為這個(gè)故事需要一個(gè)像她這樣的角色?

生活里我認(rèn)識(shí)這樣的女人,她們是我的朋友。我總是對(duì)她們著迷,有點(diǎn)害怕。我的生活方式有一點(diǎn)理性,注重戰(zhàn)略性,但我一直喜歡她的浮華,總是天真地說(shuō):“一切都會(huì)好起來(lái)的”。她很酷,很瘋狂,也是可愛(ài)且有魅力的。

我需要找到一個(gè)意志堅(jiān)強(qiáng)能代表那個(gè)時(shí)代的人。維利亞是出生在蘇聯(lián),所以她不像你今天在莫斯科或明斯克見(jiàn)到的年輕人。他們無(wú)憂(yōu)無(wú)慮,知道世界在發(fā)生著什么,卻從不么絕望。去美國(guó)就像維利亞肩膀上植入的一塊芯片,她瘋狂地需要它。

她就是我能夠去相信會(huì)做這種瘋狂事情的人。為了得到它,她會(huì)尋找自己的優(yōu)勢(shì),這也是她魅力的一部分。這個(gè)特質(zhì)是你在年輕女演員身上很難找到的,很多人都說(shuō),“告訴我該做什么,我會(huì)做的?!钡腋胍粋€(gè)本身就有自主性的人。

然后我遇到了演員艾琳娜·納斯布麗娜(Alina Nasibullina)?,F(xiàn)在,一年半之后,她已經(jīng)完全不同了,但在當(dāng)時(shí),她正處于與維利亞相似的人生階段。她經(jīng)歷了一些事情,她也覺(jué)得她想拒絕身邊的一切。我知道她在努力排解那種情緒。

在你遇見(jiàn)她之后,你對(duì)角色的看法有沒(méi)有改變?劇本變了嗎?

當(dāng)然,在我之前的設(shè)計(jì)中,這部電影更像是一部正劇。但因?yàn)榘漳取ぜ{斯布麗娜(Alina Nasibullina)很有趣,她給這部電影增加了喜劇元素和諷刺意味,因?yàn)樗梢杂媚欠N腔調(diào)來(lái)表演。

她很晚才開(kāi)始進(jìn)入這個(gè)項(xiàng)目,她是最好的選擇。其實(shí)當(dāng)時(shí)我?guī)缀跻呀?jīng)不抱希望了,我覺(jué)得我沒(méi)人可拍,也沒(méi)有能夠一起工作的人。我們?cè)谂臄z規(guī)程中不斷地研究劇本和角色不停地修改,我并不建議這樣做,我更傾向于只是去跟隨著這個(gè)角色。她工作的時(shí)候很努力。即使是在連續(xù)拍攝16小時(shí)之后依然能給我驚喜,真的很神奇。

來(lái)談?wù)勥@些鮮艷的服裝吧,太令人難忘了,成為了她性格的一部分。

總是有這樣的陳詞濫調(diào),“這是90年代!我們都有這些五顏六色的發(fā)夾!”這類(lèi)的東西似乎讓我們聯(lián)想到90年代,但我覺(jué)得90年代是一個(gè)混合物,也有點(diǎn)80年代的感覺(jué)。不是每個(gè)人都穿著超時(shí)尚的服裝,所以總會(huì)有一些其他時(shí)間的混合。我們?cè)噲D創(chuàng)造一些同樣讓人想起80年代的東西,但這是時(shí)代的產(chǎn)物。

我喜歡鮮艷的衣服,因?yàn)槟鞘莵?lái)自亞文化的表現(xiàn)方式。在白俄羅斯,我們幾乎沒(méi)有什么工作要做。那里有廉價(jià)的土耳其服裝,或者你會(huì)找到一些后蘇聯(lián)工廠生產(chǎn)的衣服,有時(shí)候你會(huì)自己去縫制這些衣服。你可以一直穿同一條裙子,就兩到三套衣服。我知道在西方社會(huì)第二天穿同樣的襯衫不太好,但是在東歐這是一件很好的事,因?yàn)檫@就是你所擁有的一切。所以你可以想象,在學(xué)校里我們都散發(fā)出難聞的氣味,真是的汗流浹背。

這也是我們組合服裝方式。藍(lán)色圍巾是我的服裝設(shè)計(jì)師自己做的。我們找到了那件紅大衣,認(rèn)為它的形非常符合那個(gè)時(shí)代。

你要處理的是凄涼的主題,但這部電影在視覺(jué)上是如此有趣和豐富多彩。你為什么決定采取這種方法?

有時(shí)候反向操作會(huì)有另一種效果,我認(rèn)為蒼涼的主題也許應(yīng)該用幽默或諷刺來(lái)處理它。我看過(guò)非常凄涼的電影,也有很多其他導(dǎo)演從會(huì)從這個(gè)角度去攻擊它。很多時(shí)候,制片人會(huì)說(shuō),“哦,你在拍那部凄涼的電影?!边@是一種阻力。

如果你觀察過(guò)東歐的真實(shí)生活,或許會(huì)覺(jué)得接下來(lái)的話(huà)有些陳詞濫調(diào)。人們以為這里很灰暗,實(shí)際上并不是,人們喜歡生活在鮮艷的色彩里。他們?yōu)槭裁从羞@些色彩鮮艷的地毯?電影里我沒(méi)有把地毯貼在墻上,這是奶奶住的公寓,這就是她的現(xiàn)實(shí)。她的家里有粉紅的墻壁和明亮的地毯。有時(shí)候他們生活中的色彩有些超現(xiàn)實(shí)。

電影的主角是一個(gè)樂(lè)觀的女性。因此,這符合她如何看待現(xiàn)實(shí)的眼光。我們選擇了4:3的構(gòu)圖來(lái)拍攝這部電影,這讓畫(huà)面顯得有些局促。這些看似背道而馳的元素互相作用,產(chǎn)生了張力。

你是如何決定用4:3的長(zhǎng)寬比拍攝的?

原本在電影的開(kāi)頭和結(jié)尾都采用了一些4:3拍攝的檔案素材,因?yàn)樗?0年代的,在一個(gè)舊的攝像機(jī)上拍攝的。最終,關(guān)于素材的想法被放棄了,因?yàn)檫@一材料在電影中并沒(méi)有發(fā)揮作用。

但我也因此而思考了,如果是4:3會(huì)是什么樣的效果。然后我開(kāi)始回憶起安德里亞·阿諾德在談?wù)摗逗魢[山莊》(Wuthering Heights,2011),以及這部電影是如何成為一部?jī)?yōu)秀的單一主角電影。

我的攝影師(卡羅萊納·科斯塔)起初會(huì)說(shuō):“天哪,你知道拍攝4:3的畫(huà)面會(huì)讓我絞盡腦汁嗎?”景深的改變,視覺(jué)元素的重建……但幾周后,她就認(rèn)為她不能以任何其他方式想象這部電影了。我們一起營(yíng)造了許多在維利亞上方的空間,使它在構(gòu)圖上更有一種幽閉感,在這里她就像一只飛不出籠子的鳥(niǎo)。她很想逃離,但是視覺(jué)語(yǔ)言也給她造成了這樣的束縛感。

我注意到你時(shí)不時(shí)地會(huì)重復(fù)使用空中的靜態(tài)拍攝,就像你在陽(yáng)臺(tái)上看著他們穿過(guò)畫(huà)面,怎么會(huì)想到用這樣的方式拍攝?

她一直是世界的一部分。這是一部單一主角的電影,但這里的世界和美國(guó)電影里的完全不同。在美國(guó)電影里你有一個(gè)夢(mèng)想,你總是能夠得到你夢(mèng)想的東西。在這個(gè)成長(zhǎng)故事中,你意識(shí)到你并不總是能得到你想要的。在集體生活下,他們總是有一套生活方式可以擊垮一切。

在某種程度上,這是一部關(guān)于這個(gè)夢(mèng)想家是如何被擊倒但沒(méi)有被擊碎的電影。她通過(guò)激烈的碰撞獲得了不同類(lèi)型的內(nèi)心解放。這樣的拍攝方式使她進(jìn)入了一個(gè)壓迫,獨(dú)裁,威權(quán)的方式。

你提到安德里亞·阿諾德(Andrea Arnold),是否還有其他的影響你電影的元素?

攝影師卡洛琳娜·科斯塔(Carolina Costa)和我在創(chuàng)造視覺(jué)語(yǔ)言的時(shí)候有一整套的參考資料。我們看了盧奎西亞·馬特爾(Lucrecia Martel)。我個(gè)人很喜歡早期的吉姆·賈木許(Jim Jarmusch),這也是電影重要的參考。當(dāng)然,還有帕維烏·帕夫利科夫斯基(Pawel Pawlikowski)。我喜歡考里斯馬基(Aki Kaurism?ki),他的電影總是極簡(jiǎn)主義,但很有趣,他也以他自己的方式談?wù)摵诎档闹黝}。我還和攝影師觀看了《同流者》(The Conformist,1970)。她還去了電影學(xué)校,所以我們有了一整套參考資料。

我真的很喜歡80年代的美國(guó)獨(dú)立電影,這種特質(zhì)以一種可愛(ài)的方式進(jìn)入了我的東歐現(xiàn)實(shí)。我們確實(shí)看過(guò)《雁南飛》(The Cranes Are Flying,1957),這是一部關(guān)于愛(ài)情和戰(zhàn)爭(zhēng)的經(jīng)典蘇聯(lián)電影。這是一個(gè)混合體。你總可以在意想不到的地方獲得靈感。

我真的很喜歡維利亞總是帶著耳機(jī)的樣子。

這是她逃避現(xiàn)實(shí)的一種方式。一種進(jìn)入你自己的世界并說(shuō)“滾開(kāi)吧”的方式。這就是第一幕的內(nèi)容,比如,“我不在乎你要說(shuō)什么?!边@就是她。

她代表著一個(gè)非常特殊的亞文化群體,由于缺乏接觸的渠道,她并不是十分了解具體的情況。所以音樂(lè)是她的終極自由,因?yàn)镠OUSE是可以表達(dá)自由的音樂(lè),是屬于少數(shù)群體的。芝加哥遍布著黑人和同性戀,他們可以通過(guò)音樂(lè)為自己的權(quán)利而戰(zhàn)。她可能并不了解具體的情況,但她認(rèn)為HOUSE可以給她答案,這是一種對(duì)西方價(jià)值觀的迷戀。對(duì)我來(lái)說(shuō),HOUSE音樂(lè)是她表達(dá)欲望的渠道,也是給了電影韻律感。

所以HOUSE音樂(lè)是電影一個(gè)重要的組成部分嗎?

實(shí)際上也并不是,它只是慢慢地融入了電影。在白俄羅斯長(zhǎng)大的時(shí)候,我對(duì)HOUSE非常著迷。我喜歡這種亞文化,我認(rèn)為我需要加強(qiáng)女主角所追求的東西,所以最終把它寫(xiě)進(jìn)了劇本。

當(dāng)我開(kāi)始重新聽(tīng)HOUSE,我覺(jué)得它很明顯地有些過(guò)時(shí)。我知道在我拍完這部電影之前,我必須聽(tīng)上千遍。最后,我發(fā)現(xiàn)了一些痕跡。

我知道,這樣的音樂(lè)對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)意義不大,但對(duì)那些真正喜歡HOUSE的人來(lái)說(shuō),它真的很重要。起初,我以為她可能會(huì)聽(tīng)底特律電子。這類(lèi)音樂(lè)里也有現(xiàn)在仍然很受歡迎的部分,他們沒(méi)有太多的變形成其他亞流派。

?? 圖片均來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

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