反正不是嚴(yán)肅影評(píng)，考據(jù)和思考都懶了。對(duì)下面提出的現(xiàn)象，我并不能給出滿意的解釋；對(duì)下面提出的問題，我并不能給出圓滿的答案。
這是一個(gè)發(fā)生在大城市中的當(dāng)代愛情故事，男女主角都屬于現(xiàn)代社會(huì)的一個(gè)重要階層——?jiǎng)?chuàng)意階層，而且是創(chuàng)意階層中的核心。女主角是一位電臺(tái)播音員，男主角從前是一位體力勞動(dòng)者（鋪瀝青），經(jīng)過自己的努力成長為一名獲獎(jiǎng)設(shè)計(jì)師，拿著德國來的合同準(zhǔn)備好迎接新生活。
馬克西姆的設(shè)計(jì)師職業(yè)體現(xiàn)最明確的是影片剛一開始的鏡頭，隨后的劇情中卻沒有太多表現(xiàn)他職業(yè)的鏡頭，不像個(gè)優(yōu)秀設(shè)計(jì)師倒像落魄的社會(huì)青年。他用一瓶酒的賄賂告別自己原有的勞動(dòng)力密集型產(chǎn)業(yè)，卻還被人逼著退房子。不像瑪莎的工作，在片中被反復(fù)交代——天氣預(yù)報(bào)、點(diǎn)歌、解答心理問題，主持各種節(jié)目。在瑪莎和馬克西姆共同的場(chǎng)景中，瑪莎總是處于強(qiáng)勢(shì)一方的。先掛電話的總是她；第一次約見被放鴿子，最后馬克西姆沿著電梯向下走，瑪莎向上走；第二次沒見到，瑪莎在地下通道出口張望，馬克西姆在地下通道底下接受盤查；直到后來兩人“盈盈一水間，天涯共此時(shí)”的敞開心扉，瑪莎在樓上，馬克西姆在河對(duì)面的岸上，還是比她矮一塊；就連瑪莎閨蜜的崇拜者對(duì)她的追求都是從窗戶爬上來，一定是以一個(gè)“矮一塊”的形象站在女方面前。導(dǎo)演把女性表現(xiàn)得自由、瀟灑、高于男性，這很有趣。到了后來瑪莎對(duì)著電話哭泣，二人的地位漸趨平等，也開始有馬克西姆先掛的電話了。
從事“文化產(chǎn)業(yè)”的創(chuàng)意階層是現(xiàn)代社會(huì)推動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要力量，他們的工作不跟著既定的計(jì)劃按部就班，而是不停地需要新想法，新變化，有很強(qiáng)的自主性。這點(diǎn)在瑪莎和上司的斗智斗勇中表現(xiàn)得再明顯不過了。創(chuàng)意階層有很強(qiáng)的流動(dòng)性，他們認(rèn)同于自己的職業(yè)而非企業(yè)或地域，所以馬克西姆一開始拿了德國的合同要走。一個(gè)地區(qū)想要吸引創(chuàng)意階層有三個(gè)要素（參見《創(chuàng)意新貴》，理查?福羅里達(dá)），可以通俗化為科技（工作機(jī)會(huì)，人往高處走）、人才（物以類聚人以群分）、寬容（豐富多彩的生活可能，開放的社會(huì)心態(tài)等等）?，斏奈椿榉蛟趯捜輪栴}上一出場(chǎng)就犯了嚴(yán)重的錯(cuò)誤：他要求自主性這么強(qiáng)的未婚妻，連帽子、口紅、穿著都要依著他的喜好。道不同不相為謀，互相排斥的階級(jí)之間的婚姻必然是失敗的。瑪莎在床上對(duì)他說“我認(rèn)識(shí)你都一輩子了”，意思是她不能容忍在毫無變化的單調(diào)生活中面對(duì)一個(gè)永遠(yuǎn)沒有驚喜的人過一輩子，這話未婚夫不懂，所以他的結(jié)局從一開始就已注定。窗外的電焊作為分手的背景真是精彩。
而瑪莎和馬克西姆卻門當(dāng)戶對(duì)，說句瞎話（女朋友——未婚夫）點(diǎn)支煙都能到一塊兒去。而且這倆人職業(yè)的聯(lián)系還不僅僅都是創(chuàng)意階層這么簡單。電臺(tái)播音員是“公共空間的建設(shè)者”。公共空間是市民社會(huì)的產(chǎn)物，人們?cè)趽碛兴饺素?cái)產(chǎn)之后走入公共空間企圖影響社會(huì)，網(wǎng)絡(luò)、電視、廣播、論壇等等都是公共空間?，斏€小小地利用了一把自己的影響力把馬克西姆從監(jiān)獄里撈了出來——這說明瑪莎已經(jīng)有了使用自己力量的自覺，再加上和領(lǐng)導(dǎo)不合（“這是色情”），說明她還有堅(jiān)守自己思想的自覺?？上€沒有使用自己的力量傳播先進(jìn)思想的自覺，不過作為一部愛情片還能要求什么呢?，斏枪部臻g的建設(shè)者，馬克西姆干脆就是個(gè)建筑設(shè)計(jì)師，沒有展示他的作品，電話中的他向瑪莎講述著彼得堡的建筑。建設(shè)者——設(shè)計(jì)者、欣賞者，他倆的職業(yè)實(shí)在沒法再般配了。
有聯(lián)系也有區(qū)別，瑪莎的職業(yè)使用的是自己的聲音（屬于時(shí)間的），而設(shè)計(jì)師的建筑作品是屬于空間的。雖然本片總的時(shí)空安排是很傳統(tǒng)的，但若干小細(xì)節(jié)很有新意。比如在兩位主角之間切換場(chǎng)景常用收音機(jī)換臺(tái)的嘈雜聲音結(jié)合上眼前飛速駛過的建筑群，好像觀眾自己動(dòng)手像調(diào)收音機(jī)一樣在選擇繼續(xù)觀看誰的故事。除了這“配音的空間轉(zhuǎn)換”外，還有一處，馬克西姆喜歡的姑娘告訴他自己要結(jié)婚了，她走后馬克西姆躺在床上關(guān)燈，同時(shí)音樂也戛然而止。列舉這種小細(xì)節(jié)有些瑣碎了，就此打住。
公共空間這個(gè)概念不算新興，但本片中卻加入了時(shí)代的特色。如果要舉出本片中最重要的敘事道具，那一定是瑪莎的手機(jī)了。手機(jī)和網(wǎng)絡(luò)使陌生人有了交流的可能，也使人與人之間變得孤立起來。人與人的交流不再需要表情，不再需要面對(duì)面了，剛剛和你互訴衷腸的人當(dāng)面卻形同陌路。從前一村人都知根知底，如今連鄰居姓什么都不知道。人與人之間的物理距離遠(yuǎn)了，心理距離還能近么？物理距離近了，心理距離會(huì)不會(huì)反而遠(yuǎn)了？心理距離近了，怎么在滾滾人流中拉近物理距離？體會(huì)這些微妙的情感，恐怕只有去觀看影片本身了。在影片的結(jié)尾，馬克西姆出于被迫撥通了彼得調(diào)頻的熱線，讓這個(gè)故事進(jìn)入了公共空間，這個(gè)設(shè)置煞是精彩，和開頭廣播中對(duì)馬克西姆的祝賀（由公共空間引入主角的故事背景）成為一組有趣的對(duì)照。插話：三星的廣告好夸張，下雨頂箱子那段讓我無語得很開心。
故事選擇圣彼得堡作為自己的背景，而且把“彼得”放在片名里，選擇這座如此有意味的城市一定有其政治意義。一個(gè)簡單的解釋是導(dǎo)演想“去政治化”，理由是圣彼得堡城市名稱的變化。但由于俄羅斯民族的歷史不了解，我不敢確定。感覺導(dǎo)演喜愛把鏡頭對(duì)準(zhǔn)很多頗有古風(fēng)的建筑，但它們是不是在蘇聯(lián)以前就存在了，還要了解歷史的同志們來分析了。還有第一次約見的地點(diǎn)被水龍頭沖洗的是誰的像。如果是去政治化的話，影片的定位就很明確了，瑪莎沒有使用自己的力量傳播先進(jìn)思想的自覺也不足為怪了，馬克西姆以畏懼“不可抗力”為由留在圣彼得堡也是因此。大家都只是追求美好生活的普通人嘛。
影片的開頭結(jié)尾都有天氣預(yù)報(bào)，表面看來是提醒大家公共空間的“公共性”，此外是否還有別的用意？

這篇影評(píng)有劇透