《無名》是一部充滿犯罪和冒險元素的電影。故事發(fā)生在墨西哥，講述了一個名為"拉馬拉"的幫派掌控著火車站，每天都會運送大量的偷渡客。主人公卡斯帕是這個幫派的成員，但在執(zhí)行任務(wù)的時候，他卻偷偷外出約會。為了保護自己的戀愛秘密，卡斯帕不惜冒著被視為叛徒的危險。然而，他的女友還是在卡斯帕受到處罰的聚會上出現(xiàn)了，結(jié)果被幫派首領(lǐng)里馬爾戈誤殺。與此同時，洪都拉斯的少女塞拉一直在美國和父親分開。終于有一天，她的父親出現(xiàn)了，為了能與親人團聚，塞拉和父親一起登上了偷渡的火車。然而，這列火車經(jīng)過了拉馬拉幫派的勢力范圍，里馬爾戈和卡斯帕登上火車打算搶劫。為了救塞拉，卡斯帕砍下了里馬爾戈，但這也引來了幫派的追殺。在這段未知的旅途中，塞拉和卡斯帕之間產(chǎn)生了情感。然而，他們面臨著前方未知的困境，同時也要應(yīng)對幫派的追殺?！稛o名》獲得了2009年愛丁堡國際電影節(jié)的最佳新導(dǎo)演獎，以及2009年圣丹斯電影節(jié)的導(dǎo)演獎和攝影獎。這部電影以其扣人心弦的劇情和精彩的表演而備受贊譽。

   一幅秋天的畫，溫馨愜意，映入眼簾，卻有莫名的傷感，是因為墨西哥電影。

  在我的觀影感悟中，墨西哥電影及與之相關(guān)的影視作品，特別是當(dāng)代的，放置于浩瀚的電影世界，就像整齊干凈的街道上矗立著的廣告電線桿。上面雜亂無章地貼著各類觸及生活面目的小廣告，經(jīng)歷狂風(fēng)暴雨，頹然破敗與傲然簇新交相輝映，那是一處斑駁陸離的景象。

  同樣受意大利新現(xiàn)實主義影響的墨西哥電影，在展現(xiàn)文明與野蠻赤裸茍合的題材上，它一直獨領(lǐng)風(fēng)騷。地域與本土文化主導(dǎo)了創(chuàng)作的基調(diào)，但能如此勇敢地直面猙獰咆哮的生存狀態(tài)，并毫無修飾地袒露社會全貌，墨西哥電影一直勇往直前。
 
  自上世紀(jì)中期以來，墨西哥電影一直處于茍延殘喘的窘?jīng)r。歐美各國電影人對墨西哥電影的“混血”培植興趣盎然，這不知是雪中送炭的好事，還是占地為營的“文化侵略”，總之墨西哥電影業(yè)的發(fā)展不可避免地受到影響，一直戰(zhàn)斗在生存線上。

  但有關(guān)發(fā)生在這片土地上的“奇聞異事”卻從未被冷落過，這或許就是文化傳播、文化共享帶來的好處。墨西哥的故事也擅長講社會政治、犯罪暴力、色情倫理，但沒有陽春白雪的高傲，也沒有下里巴人的平實，仿佛只有一桿上了膛的槍，兩條奔波在死亡線上的腿，還有那頭頂上一輪焦躁的紅日。

  像《愛情是狗娘》，又如《邊城小鎮(zhèn)》，《無名》同樣也是一部揭露用罪與罰的魔爪蹂躪普通老百姓生活的社會片。也是我關(guān)注的各國新近導(dǎo)演長片處女作中表現(xiàn)優(yōu)異的一部作品。導(dǎo)演凱瑞.福永，77年出生于美國，是一位瑞士日本混血帥哥。若沒有幕后資料做參考，很難想象如此沉穩(wěn)犀利的電影出自一位首執(zhí)電影導(dǎo)筒的年輕人之手。

  電影講述的是生活在洪都拉斯的女孩塞拉與父親及叔叔準(zhǔn)備偷渡到美國的故事。的確是有關(guān)移民的問題，但又深入到了當(dāng)?shù)孛褡迕芗昂趲投髟?。一開始，故事像兩條岔開的鐵軌，分別從女孩塞拉與男孩威利各自的背景延展向前，到影片的第一個高潮處，兩條線并軌，威利與塞拉相遇，兩個人的命運緊緊地聯(lián)系在了一起。

  威利=卡斯帕，一個人兩個名字。又遇到類似的情節(jié)，嘲弄命運，也在向無法逆轉(zhuǎn)的人生低頭。威利向兩個女孩子自我介紹時，都會用這個名字，而卡斯帕只代表著他的黑幫身份。不知道可不可以這樣認(rèn)為，威利不是天生的壞小子。我用威利與小不點兒伯尼托做比較，真正的壞與忘恩負(fù)義不是練就的，而是像笑面小子這樣，在幼嫩的骨血里滋長出來的?；蛟S威利也可以做個狠角色，如果他的女人沒有被老大侵犯并致死。但他多少與他們這些用人的尸骨當(dāng)狗食的亡命之徒不同，這個還殘留著夢想的年輕人，在他私藏照相機的時候，就表露出來了。

  威利得知自己的女人已死，轉(zhuǎn)身憋住淚水與憤怒的那一幕，拍攝得特別精彩。老大里馬爾戈帶著威利還有笑面小子攀火車劫財時，風(fēng)雨中、雨布下，營造的不安與變數(shù)的氣氛也很真實。而類似這般細(xì)致又生動的橋段，在塞拉這組展現(xiàn)逃亡人的畫面中，更是隨處可見。等火車，扒火車，躲邊防巡警，塞拉父親消失沒影的過程，都要懷疑這樣的畫面是創(chuàng)作還是紀(jì)實了。

  在表現(xiàn)幫派勢力間的矛盾時，有兩組鏡頭耐人尋味。當(dāng)火車飛馳在拉馬拉地盤上時，當(dāng)?shù)氐木用駮蜍図斏系娜巳喝尤ビ押玫乃?，而?dāng)火車進入夏瓦拉人的區(qū)域，連放學(xué)的孩子們都會向火車上的人擲去石頭。顯然這種矛盾是不可調(diào)和的，直接升級到了民族內(nèi)部的斗爭。

  幫與幫之間有殺無赦的恩怨，幫內(nèi)同樣有對待戰(zhàn)友像秋風(fēng)少落葉似的無情。殺了老大里馬爾戈的威利根本無處可藏，追殺令甚至可以上報到紐約的幫派大佬那里。無需懷疑，這種命運一開始就屬于黑幫小混混。即使?jié)M身刻著一樣的刺青，見面打著一樣的手勢，在觸犯幫規(guī)時，一樣處決，沒有廢話。

  威利在用自己的能力幫助這群逃亡人的過程中，他得到了女孩塞拉的愛。但他不愿連累塞拉，于是獨自跳離火車。塞拉偷偷跟他下車，威利轉(zhuǎn)身看見她的那一幕，我也跟著驚了一下，我就知道這事兒不會有好結(jié)果了。雖然我那么希望用藝術(shù)悖逆一次生活，給“惡人”威利一次機會。

  在越過小河就能得到新生的邊境線上，威利遇見笑面小子，那一幕對我來說具有戲劇性?？赡芎芏嗳伺c我感受不同，冷酷的現(xiàn)實就該是這樣的結(jié)果。我是在心中為本沒有懸疑的兩個人物系上了美好的幻想，因為對笑面小子存有希望，于是在內(nèi)心深處感受到了戲劇沖擊力。當(dāng)然，現(xiàn)在想想，電影的處理手法是成熟客觀的。

  最后塞拉拿起電話，按下父親強迫她背下的電話號碼，接通電波的那一剎那，看到她的臉，我有萬般思緒涌上心頭。不容易??！生活怎么這么艱難？

  塞拉曾經(jīng)告訴過威利有關(guān)通靈師幫她占卜的事，“我能到達美國，不是因上帝的庇護，而是在魔鬼的幫助下。”這句臺詞，絕對稱得上時本片的經(jīng)典臺詞。導(dǎo)演凱瑞.福永在拍此片之前，了解相關(guān)偷渡慘劇時，心中許是有了無限的悲憫之心。偷渡不是解決問題的方式，改變當(dāng)?shù)厝说纳鏍顟B(tài)才是根本。上帝疏忽的慘狀，魔鬼都不忍袖手旁觀。

  結(jié)果還算圓滿吧！雖然影片中所有人的生活滿目瘡痍，但生活還是要繼續(xù)。塞拉向著更遠(yuǎn)的北方前進，而塞拉叔叔雖走在返鄉(xiāng)的路上，有一天還會再向北方吧。美國不是所有人的庇護所，它也要揀選幸運的、有希望的人，而這就是嚴(yán)酷的現(xiàn)實生活。

這篇影評有劇透