《伊甸園》劇情介紹
《伊甸園》是由米婭·漢森-洛夫執(zhí)導(dǎo)，米婭·漢森-洛夫編劇，菲利克斯·德·吉夫里,波林·艾蒂安,等明星主演的劇情,電影。
這部電影記錄了20世紀(jì)90年代的法國電子舞曲熱潮。電子舞曲曾經(jīng)是那個(gè)時(shí)代的搖滾、爵士以及朋克。無論你怎么看待電子舞曲，它都會讓我們想起創(chuàng)造性天才或是驚人的名聲，但也會是失去生命及被遺棄的夜晚。電影很難捕捉電子舞曲的這種氣質(zhì)，但是編劇兼導(dǎo)演MiaHansen-L?ve找到了一個(gè)將電子舞曲和電影融合的理想方法?！ ∮捌鹘乔嗌倌關(guān)aul接觸著巴黎的地下舞蹈音樂。但慢慢地他開始喜歡情感充沛的心靈音樂，他和朋友一起組成了一個(gè)DJ組合——Cheers，他的另外兩個(gè)朋友也組了一個(gè)組合，并且取了一個(gè)奇怪的名字——DaftPunk。這些年經(jīng)的音樂人開始沒日沒夜地瘋狂地投入到自己喜歡的音樂生活，他們激情釋放對音樂的瘋狂及熱愛，他們的生活中有毒品、有性愛。Paul勾搭上了一個(gè)由GretaGerwig飾演的美國女孩，他們看似美好但也許會非常短暫。
《伊甸園》別名：巴黎電幻世代，于2014-09-05上映，制片國家/地區(qū)為法國。時(shí)長共131分鐘，語言對白法語，該電影評分6.8分，評分人數(shù)579人。
《伊甸園》演員表
《伊甸園》評論
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《伊甸園》影評
9有用
《巴黎電幻世代》橫跨二十年的電音場景，導(dǎo)演Mia Hansen-L?ve和她的哥哥Sven共同改編Sven過往從事DJ的經(jīng)歷，描寫青少年P(guān)aul著迷於車庫電音而一頭哉進(jìn)DJ的世界，和他處於同一時(shí)代地景的Daft Punk如今已成國際級天王電音團(tuán)體，但電影並沒有如《醉鄉(xiāng)民謠》一般逼問著音樂世界的競爭、才華、懷才不遇的殘酷，而是以抒緩的寫實(shí)風(fēng)格跟著主角二十年間的生命歷程，讓一幕幕的派對場景和各年代的電音成為世代的註記。
但相較於這個(gè)世界與時(shí)代的記錄，導(dǎo)演更關(guān)注在主角的生命狀態(tài)，角色二十年間的外型變化有限不知道是否是有意為之，像是他在音樂的世界裏永遠(yuǎn)沒有變化，永遠(yuǎn)像是電影開頭在派對結(jié)束時(shí)對音樂依然入迷興奮的青少年。他放棄了學(xué)業(yè)，交往過不同的女友，為DJ事業(yè)入不敷出，吸食海洛因成癮，這些並不是音樂傳記的老哏，而是他所待世界的樣貌，電影跟著他一起待在音樂和派對之中，直到時(shí)代一點(diǎn)一滴地將他遺棄，最終無以為繼。
原文片名Eden是九零年代巴黎一份電音刊物的名字，似也意有所指主角沈迷的音樂世界就像是純真歡愉的伊甸園，那是他不願離開的精神原鄉(xiāng)，也像是每位電音男女所追求的境地。我對電音並不熟悉，但還是能在影片前後兩段辨識出Daft Punk的歌曲，九零年代Da Punk的派對初登場已讓Paul著迷，而十?dāng)?shù)年後他在空曠的舞池聽到Daft Punk的最新作Within仍然迷惑不已，音樂總還在那裏，只是他終究不得不離開。
電影中主角兩度背著現(xiàn)任女友去找他已經(jīng)懷孕生子的前女友，她們就像下了車回到所謂「正?！股睿鹘沁€待在夢想的路上。直到最後其中一位前女友對他說她曾經(jīng)為他懷了孩子又拿掉，當(dāng)時(shí)事業(yè)已失意的Paul才終於躲回房間痛哭，或許是為他失去的另一種可能的人生，更或是這二十年像是從來沒留下什麼。Paul哭著說「讓音樂停下來」，那是整部電影幾乎永不停歇的音樂，是他生命的音軌和腦中揮之不去的律動。
片中主角一位漫畫家好友在繪畫創(chuàng)作中陷入了困頓憂鬱，他房間牆上的圖案隨著時(shí)間逐漸長大延展到了天花板上，就在他完成了最後的作品之後他自殺身亡。而多年後Paul默然地擦掉他死去好友留在白板上的塗鴨，像是擦掉了一段生命及一場夢境，那已然過去卻還留在腦海深處的伊甸園。
導(dǎo)演Mia Hansen-L?ve在訪談中自言她不是科班出身，電影並不著力在傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)，更像是浮光掠影的流水紀(jì)錄，記錄編劇Sven無法忘懷的青春時(shí)代。幾段派對的場面調(diào)度和長鏡頭跟拍都宣示了導(dǎo)演對手法的堅(jiān)持，她極力避免MTV式的影像語彙，採取更寫實(shí)自然的風(fēng)格，讓鏡頭的觀看有了不同於一般音樂電影的想像與距離，我們看到了一位失敗者的故事，但電影更多的是試著提示出藏在角色、音樂和時(shí)間中那難以名狀的Eden。
隨寫《巴黎電幻世代》
這篇影評可能有劇透
(2015/11/2)《巴黎電幻世代》橫跨二十年的電音場景，導(dǎo)演Mia Hansen-L?ve和她的哥哥Sven共同改編Sven過往從事DJ的經(jīng)歷，描寫青少年P(guān)aul著迷於車庫電音而一頭哉進(jìn)DJ的世界，和他處於同一時(shí)代地景的Daft Punk如今已成國際級天王電音團(tuán)體，但電影並沒有如《醉鄉(xiāng)民謠》一般逼問著音樂世界的競爭、才華、懷才不遇的殘酷，而是以抒緩的寫實(shí)風(fēng)格跟著主角二十年間的生命歷程，讓一幕幕的派對場景和各年代的電音成為世代的註記。
但相較於這個(gè)世界與時(shí)代的記錄，導(dǎo)演更關(guān)注在主角的生命狀態(tài)，角色二十年間的外型變化有限不知道是否是有意為之，像是他在音樂的世界裏永遠(yuǎn)沒有變化，永遠(yuǎn)像是電影開頭在派對結(jié)束時(shí)對音樂依然入迷興奮的青少年。他放棄了學(xué)業(yè)，交往過不同的女友，為DJ事業(yè)入不敷出，吸食海洛因成癮，這些並不是音樂傳記的老哏，而是他所待世界的樣貌，電影跟著他一起待在音樂和派對之中，直到時(shí)代一點(diǎn)一滴地將他遺棄，最終無以為繼。
原文片名Eden是九零年代巴黎一份電音刊物的名字，似也意有所指主角沈迷的音樂世界就像是純真歡愉的伊甸園，那是他不願離開的精神原鄉(xiāng)，也像是每位電音男女所追求的境地。我對電音並不熟悉，但還是能在影片前後兩段辨識出Daft Punk的歌曲，九零年代Da Punk的派對初登場已讓Paul著迷，而十?dāng)?shù)年後他在空曠的舞池聽到Daft Punk的最新作Within仍然迷惑不已，音樂總還在那裏，只是他終究不得不離開。
電影中主角兩度背著現(xiàn)任女友去找他已經(jīng)懷孕生子的前女友，她們就像下了車回到所謂「正?！股睿鹘沁€待在夢想的路上。直到最後其中一位前女友對他說她曾經(jīng)為他懷了孩子又拿掉，當(dāng)時(shí)事業(yè)已失意的Paul才終於躲回房間痛哭，或許是為他失去的另一種可能的人生，更或是這二十年像是從來沒留下什麼。Paul哭著說「讓音樂停下來」，那是整部電影幾乎永不停歇的音樂，是他生命的音軌和腦中揮之不去的律動。
片中主角一位漫畫家好友在繪畫創(chuàng)作中陷入了困頓憂鬱，他房間牆上的圖案隨著時(shí)間逐漸長大延展到了天花板上，就在他完成了最後的作品之後他自殺身亡。而多年後Paul默然地擦掉他死去好友留在白板上的塗鴨，像是擦掉了一段生命及一場夢境，那已然過去卻還留在腦海深處的伊甸園。
導(dǎo)演Mia Hansen-L?ve在訪談中自言她不是科班出身，電影並不著力在傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)，更像是浮光掠影的流水紀(jì)錄，記錄編劇Sven無法忘懷的青春時(shí)代。幾段派對的場面調(diào)度和長鏡頭跟拍都宣示了導(dǎo)演對手法的堅(jiān)持，她極力避免MTV式的影像語彙，採取更寫實(shí)自然的風(fēng)格，讓鏡頭的觀看有了不同於一般音樂電影的想像與距離，我們看到了一位失敗者的故事，但電影更多的是試著提示出藏在角色、音樂和時(shí)間中那難以名狀的Eden。
