棺材200：失范的強(qiáng)權(quán)社會(huì)讓人恐懼?。?/h3>

《棺材200》是一部備受爭(zhēng)議的俄羅斯驚悚電影，由導(dǎo)演巴拉巴諾夫執(zhí)導(dǎo)。該電影以荒誕的政治諷刺和黑色幽默揭示了俄羅斯社會(huì)的問(wèn)題。故事背景設(shè)定在蘇共垮臺(tái)前的最后歲月，描繪了一個(gè)極權(quán)統(tǒng)治下的墮落時(shí)刻。影片講述了黨組織高層的女兒遭受警官囚禁和侮辱的故事。電影的后半部分，警官在自己的臥室里上演了一場(chǎng)末世浩劫，而他的母親卻無(wú)動(dòng)于衷。電影中的對(duì)白和音樂(lè)充滿(mǎn)怪異的氛圍，而電影中類(lèi)似普京的軍官形象引人深思。該電影曾獲得西班牙希洪電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

如果只看開(kāi)頭，絕不會(huì)想到電影的結(jié)局會(huì)是如此的殘酷。盡管氣氛有些怪怪的，故事的講述卻是直線(xiàn)線(xiàn)的，一切都是那么的尋常，那種在強(qiáng)權(quán)社會(huì)里的平常生活，似乎人人都在既定的軌道上運(yùn)行著，了無(wú)新意。兄弟倆見(jiàn)面，弟弟要去見(jiàn)獨(dú)居的母親，年輕的戀人等待著明天的出游，青年人的聚會(huì)瞎鬧……如果車(chē)不再半路上壞掉，如果小混混不去偏僻之處找酒喝，也許一切都不會(huì)發(fā)生。不過(guò)，悲劇注定是會(huì)發(fā)生的，在那樣一個(gè)社會(huì)，在那樣一個(gè)時(shí)代，即使不發(fā)生在電影中的人物身上，也會(huì)在任何一個(gè)地方一個(gè)個(gè)人身上。故事發(fā)生于一九八四年下半年，彼時(shí)，蘇聯(lián)正是契爾年科當(dāng)政，次年戈?duì)柊蛦谭蛘莆諜?quán)力，開(kāi)始了新思維。

俄羅斯影片《棺材200》基于真實(shí)的事件改編，反映的就是這樣一個(gè)從最令人窒息的強(qiáng)權(quán)社會(huì)，在逐漸松動(dòng)的前夜，從高壓到失范中讓人顫栗的充滿(mǎn)殺機(jī)的氣氛中，一群人的命運(yùn)。

1984年的蘇聯(lián)，蘇維埃體制已經(jīng)建立了近七十年，外表一派風(fēng)光，內(nèi)則已經(jīng)腐朽不堪。斯大林?jǐn)?shù)十年的極權(quán)統(tǒng)治，讓蘇聯(lián)成為一個(gè)強(qiáng)權(quán)社會(huì)，政府對(duì)于社會(huì)的控制力相當(dāng)強(qiáng)悍，這樣的社會(huì)成為一個(gè)整齊劃一的社會(huì)，所有的社會(huì)矛盾都被強(qiáng)壓于深潭之中，外面看不到一絲漣漪。赫魯曉夫的非斯大林化，讓蘇聯(lián)社會(huì)出現(xiàn)了短暫的松弛，可惜曇花一現(xiàn)，緊接而來(lái)的是長(zhǎng)達(dá)十八年的勃列日涅夫沉悶時(shí)期。這十八年看似平靜，蘇聯(lián)好像進(jìn)入了正常的軌道，各方面似乎都取得了進(jìn)展，在國(guó)際上也顧盼自雄。平靜的表面下，卻是暗流洶涌，危機(jī)四伏。在他統(tǒng)治的后期，國(guó)際已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)新興時(shí)代，中國(guó)開(kāi)始了改革開(kāi)放，也給蘇聯(lián)一些沖擊。他于1982年去世之后，繼位的兩個(gè)短命總書(shū)記：安德羅波夫與契爾年科，兩人總共執(zhí)政時(shí)間也就三年時(shí)間。而電影的故事就發(fā)生在契爾年科執(zhí)政期間。

電影中的景象，我們?cè)?jīng)很熟悉，與文革末期中國(guó)的景象差不多。冷清的道路，衰敗的工廠(chǎng)，凋蔽的城市，灰暗的天空，宿舍樓也是骯骯臟臟，家里也是四壁陡立。一派死氣沉沉的氣象。人們只能通過(guò)各種的后門(mén)，利用手中的關(guān)系及權(quán)力去搞到種種緊缺的商品。電影中那個(gè)大學(xué)無(wú)神論教授就是如此，這種人往往最吃香。同時(shí)還有另一類(lèi)人，就是那個(gè)牢騷滿(mǎn)腹的總想建烏托邦太陽(yáng)城的農(nóng)莊主人，他通過(guò)地下的黑色網(wǎng)絡(luò)去弄緊缺的商品，以口耳相傳的方式吸引著人到自己這里來(lái)搞酒喝。他總得尋求警方的保護(hù)，而正是這一點(diǎn)，也導(dǎo)致了自己的殺身之禍。不過(guò)，這都是體制外的非正常渠道，正常的渠道是權(quán)力，各級(jí)官員在這樣的社會(huì)中永遠(yuǎn)處于食物鏈的上游。配給制能夠讓他們按照自己的權(quán)力級(jí)別，舒服或者勉強(qiáng)地享受著自己應(yīng)該得到的那一份。

在那樣的強(qiáng)權(quán)社會(huì)中，各人都有自己的活法，蝦有蝦道，蟹有蟹道，大家倒也相安無(wú)事。不過(guò)，這種強(qiáng)權(quán)下的均衡是難以持久的，不滿(mǎn)被壓抑在心底，一旦壓力趨緩，反彈會(huì)非常的強(qiáng)勁甚至恐怖。1984年就正好是這樣強(qiáng)權(quán)趨弱的時(shí)期，次年隨著年邁而虛弱的契爾年科的去世，與他同樣年邁而虛弱的蘇聯(lián)也將進(jìn)入它的末年。戈?duì)柊蛦谭虼文觊_(kāi)始的改革，幾年之后結(jié)束了這個(gè)龐大的帝國(guó)，強(qiáng)權(quán)也隨之崩潰。在電影中，我們可以看到，即使在列寧斯克這樣內(nèi)陸的工業(yè)城市，外界的自由之風(fēng)已經(jīng)輕輕地刮了進(jìn)去，并影響著當(dāng)時(shí)的人們。青少年們追求著時(shí)髦，派對(duì)，飲酒，穿著時(shí)髦的服裝，扮演著小叛逆的角色……這一切，宛如八十年代初中國(guó)的情形。

在強(qiáng)權(quán)持久的社會(huì)里，上面權(quán)力的松弛，往往帶來(lái)整個(gè)社會(huì)的失范。以前的一切，從人們的行為到道德，都是納入于權(quán)力的軌道之中，納入那種刻板而堅(jiān)硬的體制之中，統(tǒng)一的思想，統(tǒng)一的行動(dòng)，從外面來(lái)看，這種社會(huì)顯得異常的純潔，如同今日的朝鮮，亦如五六十年代的中國(guó)社會(huì)。這樣的社會(huì)是一個(gè)不允許個(gè)性存在的社會(huì)，當(dāng)然對(duì)于道德的違規(guī)或者犯罪，更是零容忍，會(huì)予以堅(jiān)決而鐵腕式的打擊。但一旦權(quán)力有所減弱，則各種強(qiáng)權(quán)社會(huì)所認(rèn)為的陰暗面，即會(huì)迅速地旁枝逸出，并生根發(fā)芽四處蔓延，而道德的崩壞，比起其他的社會(huì)來(lái)，也會(huì)更加的徹底，更加的沒(méi)有任何底線(xiàn)，更加的讓人難以承受。

但所謂國(guó)家強(qiáng)權(quán)的衰減，并不意味著權(quán)力的衰落。整個(gè)國(guó)家強(qiáng)權(quán)的松弛，卻會(huì)導(dǎo)致某些權(quán)力部門(mén)及其個(gè)人權(quán)力的無(wú)限膨脹，特別是公權(quán)部門(mén)的某些個(gè)人，已經(jīng)沒(méi)有了上級(jí)權(quán)力的約束，更無(wú)社會(huì)道德的限制，不過(guò)他們手中的權(quán)力仍在。他們會(huì)比以前更多地利用這些權(quán)力，去謀取自己利益的最大化。在《棺材200》中，那個(gè)沉默而變態(tài)的警察就是如此。這個(gè)長(zhǎng)得像普金的警察，在電影中臉無(wú)表情，總是異常冷靜地做著異常殘酷之事。他是釀私酒老板的保護(hù)傘，他看上了被朋友帶到黑酒莊的醉酒女孩，并不說(shuō)一語(yǔ)毫不猶豫地開(kāi)槍殺死意圖阻止他的勞工，由此引發(fā)了電影中的事件。他將女孩強(qiáng)擄回家，他沒(méi)有能力占有她，卻用槍逼著她用酒瓶自瀆，甚至將警察帶至家里，坐在一旁看女孩被強(qiáng)奸，并在該警察完事后當(dāng)場(chǎng)槍殺于女孩的床上。

在他的眼里，一切法律規(guī)范與道德約束都已經(jīng)不存在，他甚至蔑視著級(jí)別大于他的官員，只相信著手中的槍和自己的強(qiáng)權(quán)，他享受著上帝般的感覺(jué)。為了從心理中擊垮他關(guān)押的女孩，他將女孩的男朋友，一個(gè)死于阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)運(yùn)回家鄉(xiāng)安葬的蘇聯(lián)軍人遺體，從棺材中抬出來(lái)，放在女孩的床上讓其腐爛。在一個(gè)運(yùn)轉(zhuǎn)正常的極權(quán)高壓社會(huì)中，他也許是個(gè)規(guī)矩的好警察；然而失范了的列寧斯克，他卻是一個(gè)讓人膽寒的惡魔。在這樣的社會(huì)中，像他這樣的警察當(dāng)然不止一人，而是整個(gè)的群體。他們與他一樣膽大妄為、肆無(wú)忌憚，面對(duì)家庭紛爭(zhēng)，他們可以公然開(kāi)槍射殺不服他們命令者，并將當(dāng)事人帶至警局關(guān)押，一頓痛揍。在這樣的社會(huì)中，面對(duì)著這樣一幫身穿警服的惡徒，面對(duì)著失去控制的權(quán)力，普通的百姓相當(dāng)?shù)臒o(wú)助，他們已經(jīng)失去了任何法律及社會(huì)的保護(hù)，只能面對(duì)著種種危及著生命的威脅，面對(duì)著種種慘絕人寰的酷虐。想想真是讓人膽寒，其實(shí)我們現(xiàn)在的社會(huì)不也處于這種狀況之中了嗎？

這種失范的社會(huì)威脅的不僅是普通百姓，所有的人都逃避不了恐懼，官大官小，有權(quán)無(wú)權(quán)，概莫能外。這里已經(jīng)是個(gè)斗獸場(chǎng)，心狠力強(qiáng)者勝出。但誰(shuí)能保證自己永遠(yuǎn)是強(qiáng)大的一方？《棺材200》中，受害者恰恰就是官員的女兒。被拘禁女孩的父親是行政區(qū)的黨委書(shū)記，并非警察的直接上司，他雖然可以動(dòng)用很多資源去找女兒，也只能接受女兒失蹤的現(xiàn)實(shí)。而大學(xué)教授雖然有本事活得風(fēng)光，但卻無(wú)力去阻止暴力，讓殘酷的事實(shí)在自己眼前上演，最后，無(wú)神論教授只能投入神的懷抱，去尋求庇護(hù)。而農(nóng)莊主人雖與警察有秘密協(xié)議，能夠過(guò)著舒適的生活，但事情發(fā)生后，他得為警察去頂罪，最后被判死刑，在暗懷著被警察放出來(lái)的幻想之中時(shí)，被黨委書(shū)記雇人槍殺。最可憐的是女孩的男朋友，為蘇聯(lián)在阿富汗賣(mài)命，戰(zhàn)死成為英雄，死后卻無(wú)法安葬，還得受盡凌辱。就是似乎掌控一切的警察，最后也是死于非命。在失范的強(qiáng)權(quán)社會(huì)里，沒(méi)有一個(gè)人是安全的，誰(shuí)也不知道自己明日的命運(yùn)。

在這樣一個(gè)失范的社會(huì)中，即使想遵循原來(lái)的軌道正常生活已屬不可能，總有無(wú)妄之災(zāi)在等待著自己，總有讓人恐懼的欺凌降臨在自己身上，你無(wú)法逃避，也沒(méi)有誰(shuí)能夠保護(hù)自己。這是一種無(wú)邊的絕望，就如身處陰冷的地獄一般。當(dāng)然，老百姓也有自己的辦法：以暴易暴。絕望的農(nóng)莊主人的妻子拿起了獵槍?zhuān)潇o地闖入警察的家中，在蒼蠅亂飛躺著兩具尸體的房間，當(dāng)著那個(gè)受辱女孩和警察母親的面，將警察當(dāng)場(chǎng)打死。失范的強(qiáng)權(quán)社會(huì)里，要求法律與秩序，要求和平與理性，是一件非常可笑的事情。在這樣的社會(huì)中，對(duì)付暴力最好的手段其實(shí)就是暴力，因?yàn)檫@是強(qiáng)權(quán)者唯一懂得的語(yǔ)言。

一起簡(jiǎn)單的事件，留下了五具尸體。當(dāng)然更多的尸體在阿富汗，這是電影名字所暗示的意思。這就是1984年的蘇聯(lián)，高壓統(tǒng)治數(shù)十年，蹣跚走入新的時(shí)代的蘇聯(lián)，也是戈?duì)柊蛦谭蚋母镏暗奶K聯(lián)情景。這種情景無(wú)論是過(guò)去還是現(xiàn)在，在中國(guó)并不陌生，甚至還有許多人在留戀著那樣的社會(huì)。導(dǎo)演通過(guò)這個(gè)真實(shí)的事件，用著鋒利的手術(shù)刀，殘酷無(wú)情地，將這個(gè)社會(huì)細(xì)細(xì)地解剖給你看，讓你看清楚這個(gè)所謂有序社會(huì)的后面，是多么的讓人心驚膽戰(zhàn)。

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