第一次接觸凱瑟琳.布蕾亞，是《羅曼史》，震撼的不得了，當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)單的想，做女性主義電影分析的話，她是個(gè)絕佳的文本。犀利、深刻及才華都被影評(píng)人用濫了，再用來(lái)說(shuō)她顯得缺乏力度，還用義無(wú)反顧的敢作敢為，就算被全世界反對(duì)，也要堅(jiān)持不作隱諱的表達(dá)自己，崇拜這樣的女人?！缎韵矂　纷屛野l(fā)現(xiàn)自己原來(lái)還是蠻客觀的，沒(méi)有先入為主的認(rèn)定它是部多優(yōu)秀的片子，她的影像永遠(yuǎn)是為了表現(xiàn)女性的內(nèi)心需要，這部片子顛覆好萊塢男性視角下浪漫激情的性愛(ài)鏡頭，精心設(shè)計(jì)出來(lái)的鏡頭畫(huà)面背后有那么多虛假、不堪和對(duì)人的不尊重，女導(dǎo)演就是凱瑟琳自己，只有絕對(duì)的獨(dú)裁才能統(tǒng)一全劇組的人拍出她個(gè)人的風(fēng)格，要表達(dá)她理解的真實(shí)人性難免要踐踏演員的個(gè)人情感，她說(shuō)男性只是她表現(xiàn)女性的一個(gè)符號(hào)，那身邊共同工作的人呢？當(dāng)然不會(huì)是隨意擺放的符號(hào)了，于是爭(zhēng)吵來(lái)了歇斯底里來(lái)了，法國(guó)文藝片的感覺(jué)也來(lái)了?？偟恼f(shuō)前部分的敘事指向比較散亂，人物性格明顯但鋪墊不足缺乏邏輯，很難進(jìn)入他們的內(nèi)心，最后一場(chǎng)戲是女導(dǎo)演的堵住，也是本片的點(diǎn)睛之筆，一直像陶瓷娃娃任她擺布的女主角沒(méi)有照導(dǎo)演的預(yù)演，在真實(shí)的痛苦中，演出了女性真實(shí)的感受，感動(dòng)了一直對(duì)她冰冷的男主角，也感動(dòng)了導(dǎo)演本人，這場(chǎng)戲讓我繼續(xù)崇拜凱瑟琳.布雷亞。

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