《地鐵風(fēng)情畫》是一部匈裔導(dǎo)演尼莫洛德的首部劇情長片，它融合了愛情、驚悚和犯罪元素。該片在戛納電影節(jié)上獲得了最佳影片獎，并入圍了奧斯卡最佳外語片的角逐。故事發(fā)生在布達(dá)佩斯地鐵站，主要講述了一群地鐵站驗(yàn)票員的生活，同時(shí)也揭示了地鐵站背后的陰暗面。影片通過獨(dú)特的敘事方式和引人入勝的劇情，讓觀眾對地鐵站這個(gè)平常的場所產(chǎn)生了全新的認(rèn)識，并引發(fā)了對人性和社會的深思。《地鐵風(fēng)情畫》以其獨(dú)特的視角和吸引人的劇情贏得了觀眾的喜愛和贊譽(yù)。

這篇影評可能有劇透

近期來首次看了電影，一部叫Kontroll的匈牙利電影。

片子開始前，布達(dá)佩斯地鐵的總監(jiān)鄭重的告訴觀眾，電影里面的全是虛構(gòu)的，真實(shí)的布達(dá)佩斯地鐵不是這樣的。他特地提了很多人建議他不要同意把場地給導(dǎo)演用來拍片，但他不這么認(rèn)為，因?yàn)閷?dǎo)演告訴他這是部關(guān)于“善與惡“的電影。

開場顯詭異的畫面和不斷的血漿暗示讓我以為是驚悚片，再看下去不禁啞然失笑，明白了為什么先前要來個(gè)聲明：這地鐵的形象也太差了。亮著燈卻總感到黑暗，胡亂的人群，數(shù)不清的逃票者，至于那些檢票員，更是盲流狀，絕對有損布達(dá)佩斯的旅游業(yè)（笑）。確確實(shí)實(shí)是個(gè)虛構(gòu)的世界，甚至不是個(gè)真實(shí)的世界，而是象征化的。主人公B是個(gè)檢票員，日復(fù)一日的呆在地下，從不上去，晚上累了在站里躺著睡，醒了就開始工作，生活毫無指望。相當(dāng)大篇幅用來描寫了檢票員生活的眾生相，可笑的大會，一雙雙陰沉或空洞的眼睛，有人把這個(gè)工作搞得很神圣，有人把 這個(gè)工作當(dāng)作發(fā)泄；看起來居然有喜感(滿多喜劇化場面的），同時(shí)也辛酸，沒人尊重的檢票員們，也沒什么人尊重的乘客們，一切都淡漠的很，其中又藏著些暗涌，某些人承受不了就開始爆發(fā)，于是混亂一片。檢票員中有一個(gè)“游戲“，在最后一班地鐵來到前在軌道內(nèi)賽跑，看誰能在列車駛來前爬到下一站的站臺上，比俄羅斯輪盤賭更殘酷，B的第一次賭博，贏了敵對小組的頭目，愿意玩這樣的游戲，恐怕對生命也不在乎吧。說回開始的驚悚，地鐵里一直有人“自殺“，管事的要檢票員們“阻止“，事實(shí)上是有個(gè)神秘人出沒，冷不丁的在進(jìn)站前把人推下去的，這個(gè)始終沒露出臉的人是所有人，包括我這個(gè)觀眾心中的陰影。

關(guān)于B，他本來是個(gè)建筑師，突然對以前的生活失去了信念，自我淪落到了地鐵里，可又沒有完全喪失某種渴望，在偶遇舊識時(shí)會拉下袖標(biāo)，裝作和同事不認(rèn)識；他的轉(zhuǎn)折是一個(gè)打扮成TEDDY BEAR的女孩，他熟識的駕駛員的女兒，這女孩在陰暗的地鐵里像照進(jìn)來的一束光，然后B的臉上有了笑意。有種推論說B就是推人者，或者說推人者象征了他的陰暗面，證據(jù)是在監(jiān)視錄像里奇異的沒有拍到推人者，只排到了追蹤而來的B，B遇上女孩后也曾經(jīng)在類似幻覺的情景下到過推人者的老巢——某個(gè)深邃的洞穴中，是否意味著B開始接觸到自己真實(shí)的內(nèi)心？甜美與黑暗交織。結(jié)尾一場突如其來的地鐵化妝派對后，B和推人者在軌道內(nèi)“賽“了一場，呼嘯而過的列車將推人者吞噬，爬上站臺的B抬頭望見心愛的女孩，天使裝扮，身生雙翼，兩人手牽手，站上了通往地上的電梯，這時(shí)候可以注意到平時(shí)兩上兩下的電梯此刻是全上，我想至此電影里虛構(gòu)了什么已是十分清晰了。地鐵站是一個(gè)煉獄，里面有天使（女孩），有惡魔（推人者），深陷這個(gè)煉獄中的人們，他們可能墜入深淵（推下站臺），可能升入天堂（走上有去無回的電梯），《卡拉馬佐夫兄弟》里說：人的心是個(gè)戰(zhàn)場，如此說來，善惡也在這地鐵中的每一個(gè)人心中交戰(zhàn)著。

這部電影還有很多可說的，米法一一說盡，有些細(xì)節(jié)也是得看過的人才能體會到的（比如女孩面目的呈現(xiàn)是隨著B的心路變化一步步顯露的，開始包裹著只露出臉，接著露出手臂，最后還原本來面目），其實(shí)關(guān)于電影的解讀版本甚多，看下來都有一定道理，據(jù)說如果是匈牙利人，可能看出的會更多，總之，無限可能，這也是這片的優(yōu)點(diǎn)之一吧。超現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)均勻的包裹在一起，作為導(dǎo)演的第一部長片，值得喝彩。另外片子的攝影和音樂都非常棒，高水準(zhǔn)，要贊的。