《失去貝拉特斯的波利斯》劇情介紹
《失去貝拉特斯的波利斯》是由德尼·科泰執(zhí)導(dǎo)，德尼·科泰編劇，James,Hyndman,Simo等明星主演的劇情,電影。
他遇到了一個(gè)年輕而富有活力的女性，她給他帶來了快樂和激情。他們開始了一段秘密的關(guān)系，每次見面都是在偷偷摸摸的情況下進(jìn)行。然而，隨著時(shí)間的推移，波利斯開始感到內(nèi)疚和愧疚。他意識(shí)到他對(duì)妻子的背叛是不道德的，也是對(duì)她的不尊重。他開始反思自己的行為，并意識(shí)到他需要面對(duì)自己的情感問題，而不是逃避它們。波利斯決定結(jié)束與那個(gè)女人的關(guān)系，并專注于照顧妻子。他開始尋求心理輔導(dǎo)，并參加支持小組，以幫助自己處理自己的情感和內(nèi)心的痛苦。隨著時(shí)間的推移，波利斯逐漸接受了自己的錯(cuò)誤，并學(xué)會(huì)了原諒自己。他意識(shí)到，他的行為是出于對(duì)妻子的痛苦和無助的回應(yīng)，并且他需要找到其他方式來處理這些情感。波利斯開始更加關(guān)注自己和妻子之間的溝通和理解。他學(xué)會(huì)了傾聽和表達(dá)自己的感受，以及尊重妻子的感受和需求。他們一起參加了夫妻治療，并努力重建他們之間的信任和親密關(guān)系。雖然這個(gè)過程并不容易，但波利斯最終重新建立了與妻子的深厚的情感聯(lián)系。他們一起度過了妻子最后的日子，波利斯盡力讓她感到安慰和幸福。波利斯通過這段經(jīng)歷學(xué)到了很多關(guān)于自己和愛的重要教訓(xùn)。他意識(shí)到愛是一種奉獻(xiàn)和承諾，需要不斷的努力和關(guān)懷。他決心在未來的關(guān)系中更加珍惜和尊重對(duì)方，以及對(duì)自己的感受和需求。
《失去貝拉特斯的波利斯》別名：折翼大丈夫(港),傲慢的波里斯先生(臺(tái)),Boris without Beatrice，于2016-02-12上映，制片國家/地區(qū)為加拿大。時(shí)長共93分鐘，總集數(shù)1集，語言對(duì)白法語，最新狀態(tài)正片。該電影評(píng)分0.0分，評(píng)分人數(shù)552人。
《失去貝拉特斯的波利斯》演員表
《失去貝拉特斯的波利斯》評(píng)論
同類型電影
- 1991年07月03日上映
終結(jié)者2：審判日
主演:阿諾·施瓦辛格,琳達(dá)·漢密爾頓,愛德華·福隆,羅伯特·帕特里克,阿爾·伯恩,喬·莫頓,埃帕莎·默克森,卡斯圖羅·格雷拉,丹尼·庫克塞,詹妮特·戈德斯坦恩,山德·貝克利,萊思莉·漢密爾頓·格倫,彼得·舒魯姆,唐·雷克,吉姆·帕爾默,格溫達(dá)·迪肯,科林·帕特里克·林奇,妮基·考克斯,德沃恩·尼克森,阿卜杜勒·薩拉姆·埃爾·拉扎克,邁克·馬斯喀特,迪恩·諾里斯,查爾斯·A·坦伯羅,丹尼·皮爾斯,馬克·克里斯托弗·勞倫斯,林凡,喬爾·克萊默,斯科特·肖,史文-歐爾·托爾森,小威廉·威謝爾,KenGibbel
《失去貝拉特斯的波利斯》影評(píng)
一種怪異的冷峻?。?/h3>《失去貝拉特斯的波利斯》是一部令人心碎的電影，講述了男主角阿曼為了應(yīng)對(duì)自己的情感和陪伴需求，而開始了一段婚外情。與此同時(shí)，他的妻子貝拉特斯卻正處于晚期疾病的折磨之中。這部電影以細(xì)膩而真實(shí)的方式展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和情感的糾葛。阿曼在妻子貝拉特斯病情惡化的同時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己渴望情感上的滿足和陪伴。他陷入了一段婚外情中，試圖通過這段關(guān)系來填補(bǔ)自己內(nèi)心的空虛和孤獨(dú)。導(dǎo)演巧妙地刻畫了阿曼內(nèi)心的掙扎和矛盾。觀眾能夠感受到阿曼對(duì)妻子的無盡愛意和對(duì)婚姻的忠誠，但同時(shí)也能理解他對(duì)于自己情感需求的渴望。這種復(fù)雜的情感沖突使得阿曼的角色更加真實(shí)和立體。影片的劇情發(fā)展緊湊而扣人心弦。觀眾將跟隨阿曼的腳步，經(jīng)歷他內(nèi)心的掙扎和決定。每一次他與妻子的交流，都讓人感受到深深的痛苦和無奈。而與情人的相處，又讓人感受到一絲絲的歡愉和解脫。這種情感的反差讓人不禁思考，當(dāng)一個(gè)人在面臨絕望和孤獨(dú)時(shí)，是否可以原諒他尋找情感滿足的行為？影片的演員表現(xiàn)也非常出色。男主角通過細(xì)膩的表演，將阿曼的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。觀眾能夠感受到他的痛苦、內(nèi)疚和渴望。女主角則通過她的堅(jiān)強(qiáng)和樂觀，給予觀眾一種希望和力量。兩位主演的默契配合，讓整個(gè)故事更加真實(shí)動(dòng)人?！妒ヘ惱厮沟牟ɡ埂肥且徊恳松钏嫉碾娪?，通過講述一個(gè)人內(nèi)心的掙扎和情感需求，探討了人性的復(fù)雜性和婚姻的邊界。影片的細(xì)膩和真實(shí)讓觀眾不禁思考，當(dāng)我們面對(duì)困境和痛苦時(shí)，我們是否應(yīng)該原諒自己尋找情感滿足的行為？這是一部值得觀看和思考的佳作。
這篇影評(píng)可能有劇透
盡管這部電影很難解釋主人公痛苦的真正根源，但作為一個(gè)簡單的寓言式的作品，它至少探討了權(quán)力、財(cái)富和自我認(rèn)知之間的關(guān)系。德尼-科泰的電影總能透露出一種怪異氣質(zhì)，比如，2012年的紀(jì)錄片《靜觀百獸》通篇幾乎沒有畫外音，但能把人類和動(dòng)物之間的復(fù)雜關(guān)系講得深刻而透徹；2013年，科泰帶著劇情片《小薇小芙看見一頭熊》入圍柏林電影節(jié)競賽單元，同樣大放異彩，那部影片講述了假釋出獄的小薇來到偏遠(yuǎn)的山林角落，寄住在癱瘓伯父的糖廠小屋中，接受假釋官的固定探察。在獄中相識(shí)的同志情人小芙，很快地也來到這寂靜的鄉(xiāng)間與她相會(huì)。不久，兩人世界開始有了轉(zhuǎn)變。影片在當(dāng)年獲得了阿爾雷德鮑爾銀熊獎(jiǎng)。今年的《失去貝拉特斯的波利斯》，延續(xù)了前兩部電影怪異而嚴(yán)謹(jǐn)、冷峻又言之有物的風(fēng)格，影像的表達(dá)方式雖然并不花哨，但鏡頭傳達(dá)的潛在意義卻相當(dāng)豐富。科泰并不熱衷于塑造那些情緒大起大落、情感東奔西突式的人物，在這里，他更多的是展示一個(gè)人的孤獨(dú)感受，通過自我的審視和反省，來傳達(dá)故事的真實(shí)意圖。影片有一個(gè)引人入勝的開場，一個(gè)衣冠楚楚的魁北克中年男人用敏銳的目光凝視著鏡頭，這個(gè)男人名叫波利斯-馬利諾夫斯基，他是一個(gè)看起來事業(yè)成功的商人。他站在草坪上，等待直升機(jī)的到來。鏡頭切換到一家豪華的服裝店，波利斯購買了一件價(jià)格不菲的襯衫，店員正諂媚地向他詢問身材尺寸。這是一個(gè)頗具沖擊力的場景——他是如此盛氣凌人，眼神中充滿了一種霸道總裁式的輕蔑和自傲，仿佛擁有了一切。但是，道德覺醒和自我救贖從來都不是科泰認(rèn)同的角色走向，相反，他敦促波利斯尋找和反思自我，最終確認(rèn)自己是個(gè)不折不扣的壞家伙。
《失去貝拉特斯的波利斯》是一部令人心碎的電影，講述了男主角阿曼為了應(yīng)對(duì)自己的情感和陪伴需求，而開始了一段婚外情。與此同時(shí)，他的妻子貝拉特斯卻正處于晚期疾病的折磨之中。這部電影以細(xì)膩而真實(shí)的方式展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和情感的糾葛。阿曼在妻子貝拉特斯病情惡化的同時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己渴望情感上的滿足和陪伴。他陷入了一段婚外情中，試圖通過這段關(guān)系來填補(bǔ)自己內(nèi)心的空虛和孤獨(dú)。導(dǎo)演巧妙地刻畫了阿曼內(nèi)心的掙扎和矛盾。觀眾能夠感受到阿曼對(duì)妻子的無盡愛意和對(duì)婚姻的忠誠，但同時(shí)也能理解他對(duì)于自己情感需求的渴望。這種復(fù)雜的情感沖突使得阿曼的角色更加真實(shí)和立體。影片的劇情發(fā)展緊湊而扣人心弦。觀眾將跟隨阿曼的腳步，經(jīng)歷他內(nèi)心的掙扎和決定。每一次他與妻子的交流，都讓人感受到深深的痛苦和無奈。而與情人的相處，又讓人感受到一絲絲的歡愉和解脫。這種情感的反差讓人不禁思考，當(dāng)一個(gè)人在面臨絕望和孤獨(dú)時(shí)，是否可以原諒他尋找情感滿足的行為？影片的演員表現(xiàn)也非常出色。男主角通過細(xì)膩的表演，將阿曼的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。觀眾能夠感受到他的痛苦、內(nèi)疚和渴望。女主角則通過她的堅(jiān)強(qiáng)和樂觀，給予觀眾一種希望和力量。兩位主演的默契配合，讓整個(gè)故事更加真實(shí)動(dòng)人?！妒ヘ惱厮沟牟ɡ埂肥且徊恳松钏嫉碾娪?，通過講述一個(gè)人內(nèi)心的掙扎和情感需求，探討了人性的復(fù)雜性和婚姻的邊界。影片的細(xì)膩和真實(shí)讓觀眾不禁思考，當(dāng)我們面對(duì)困境和痛苦時(shí)，我們是否應(yīng)該原諒自己尋找情感滿足的行為？這是一部值得觀看和思考的佳作。
這篇影評(píng)可能有劇透
盡管這部電影很難解釋主人公痛苦的真正根源，但作為一個(gè)簡單的寓言式的作品，它至少探討了權(quán)力、財(cái)富和自我認(rèn)知之間的關(guān)系。德尼-科泰的電影總能透露出一種怪異氣質(zhì)，比如，2012年的紀(jì)錄片《靜觀百獸》通篇幾乎沒有畫外音，但能把人類和動(dòng)物之間的復(fù)雜關(guān)系講得深刻而透徹；2013年，科泰帶著劇情片《小薇小芙看見一頭熊》入圍柏林電影節(jié)競賽單元，同樣大放異彩，那部影片講述了假釋出獄的小薇來到偏遠(yuǎn)的山林角落，寄住在癱瘓伯父的糖廠小屋中，接受假釋官的固定探察。在獄中相識(shí)的同志情人小芙，很快地也來到這寂靜的鄉(xiāng)間與她相會(huì)。不久，兩人世界開始有了轉(zhuǎn)變。影片在當(dāng)年獲得了阿爾雷德鮑爾銀熊獎(jiǎng)。今年的《失去貝拉特斯的波利斯》，延續(xù)了前兩部電影怪異而嚴(yán)謹(jǐn)、冷峻又言之有物的風(fēng)格，影像的表達(dá)方式雖然并不花哨，但鏡頭傳達(dá)的潛在意義卻相當(dāng)豐富。科泰并不熱衷于塑造那些情緒大起大落、情感東奔西突式的人物，在這里，他更多的是展示一個(gè)人的孤獨(dú)感受，通過自我的審視和反省，來傳達(dá)故事的真實(shí)意圖。影片有一個(gè)引人入勝的開場，一個(gè)衣冠楚楚的魁北克中年男人用敏銳的目光凝視著鏡頭，這個(gè)男人名叫波利斯-馬利諾夫斯基，他是一個(gè)看起來事業(yè)成功的商人。他站在草坪上，等待直升機(jī)的到來。鏡頭切換到一家豪華的服裝店，波利斯購買了一件價(jià)格不菲的襯衫，店員正諂媚地向他詢問身材尺寸。這是一個(gè)頗具沖擊力的場景——他是如此盛氣凌人，眼神中充滿了一種霸道總裁式的輕蔑和自傲，仿佛擁有了一切。但是，道德覺醒和自我救贖從來都不是科泰認(rèn)同的角色走向，相反，他敦促波利斯尋找和反思自我，最終確認(rèn)自己是個(gè)不折不扣的壞家伙。
