覺(jué)得里維特(Jacques Rivette)的片子都很長(zhǎng)，動(dòng)輒兩個(gè)多小時(shí)，精彩的莫過(guò)于足本四個(gè)小時(shí)的《不羈的美女》，最壯觀(guān)的據(jù)說(shuō)誕生于上世紀(jì)70年代的某些片子，日夜連著放將近12個(gè)小時(shí)！當(dāng)然這部新作《幻愛(ài)鐘情》(Histoire de Marie et Julien)也不例外。照理說(shuō)，片子越長(zhǎng)內(nèi)容應(yīng)該相當(dāng)豐富，情節(jié)想必異常曲折離奇；但在Rivette這條定理卻并不適用。在他這些“長(zhǎng)篇”的作品中往往是描述相當(dāng)簡(jiǎn)單而平淡的故事。去年看的《秘密防守》(Secret defense)說(shuō)的只是妹妹替父親復(fù)仇的故事，寥寥幾個(gè)人物卻花費(fèi)掉近三個(gè)小時(shí)來(lái)敘述。

《幻愛(ài)鐘情》亦是如此，出場(chǎng)的角色數(shù)目手指頭都數(shù)得過(guò)來(lái)，但是欣賞的過(guò)程卻不見(jiàn)得絲毫沉悶。在這部片子中“時(shí)間”仿佛凝滯了一般，角色被安置在這個(gè)失去了物理時(shí)間的相對(duì)封閉空間里。即使是男主角在修理鐘表不時(shí)發(fā)出的“滴答”聲也似乎讓人懷疑起“時(shí)間”存在的可能?！皶r(shí)間”在導(dǎo)演的影片中是完全靜止的，觀(guān)眾看到的不是時(shí)間的“流逝”，而是體驗(yàn)到與角色的“共時(shí)”感。這是《幻愛(ài)鐘情》的第一個(gè)特點(diǎn)。

第二個(gè)特點(diǎn)是影片的舞臺(tái)戲劇感強(qiáng)烈。大部分時(shí)間會(huì)恍然覺(jué)得眼前看到的不是一出電影，而是親臨現(xiàn)場(chǎng)的舞臺(tái)戲劇。這也許與導(dǎo)演的空間設(shè)計(jì)有關(guān)，大部分的場(chǎng)景都在室內(nèi)，反復(fù)出現(xiàn)的場(chǎng)景給人錯(cuò)覺(jué)：背景從未改變。于是便產(chǎn)生一種所謂的“舞臺(tái)戲劇感”。

有了上述兩個(gè)特點(diǎn)，觀(guān)看影片的過(guò)程變得異常有趣，仿佛觀(guān)看的重點(diǎn)并不是角色的行動(dòng)或情節(jié)的進(jìn)展，因?yàn)闊o(wú)論男主角修理鐘表多少次也好，女主角布置了多少次房間也好，甚至他們?cè)谂P室做了愛(ài)多少次也好，都不會(huì)對(duì)情節(jié)的發(fā)展有所推動(dòng)?！皶r(shí)間”并沒(méi)有流逝。于是，觀(guān)眾體驗(yàn)到的則是導(dǎo)演的奇妙風(fēng)格，一種強(qiáng)烈的導(dǎo)演魅力。

最后談到影片的主題。觀(guān)看的過(guò)程中不時(shí)聯(lián)想起伯格曼的經(jīng)典《婚姻場(chǎng)景》，或者是最新的《薩拉邦德》，也就是探討夫妻婚姻的問(wèn)題。當(dāng)然，里維特并不擅長(zhǎng)像伯格曼那樣設(shè)置精彩的對(duì)話(huà)，努力營(yíng)造夫妻沖突來(lái)揭示婚姻的危機(jī)；影片的對(duì)白是很有限的。里維特巧妙地運(yùn)用“人鬼戀”這個(gè)老掉牙的故事，成功打破現(xiàn)實(shí)與虛幻之間的重障，將夫妻之間的微妙情感抽絲剝繭地呈現(xiàn)出來(lái)。跟《胭脂扣》的設(shè)置不同，《幻愛(ài)鐘情》中的女鬼不是回來(lái)追尋失落的感情，而是致力打破宿命的安排，重新還原屬于自己的生活。

作為新浪潮導(dǎo)演中經(jīng)常受到忽略的一位大師，里維特仍舊以他別樹(shù)一幟的導(dǎo)演風(fēng)格活躍與21世紀(jì)的影壇，期待他更精彩的佳作早日面世。

這篇影評(píng)有劇透