《亡情朱古力》是一部懸疑驚悚犯罪電影，劇情扣人心弦。安德烈和妻子麗斯貝斯帶著兒子吉列姆來到巴黎，由于經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，他們寄宿在好友米卡的家中。米卡對他們非常熱情地接納了三人。然而，一場車禍改變了一切。麗斯貝斯在參加晚會途中遭遇車禍身亡，而法醫(yī)的鑒定結(jié)果顯示，麗斯貝斯當(dāng)晚服用了大量安眠藥。這個結(jié)果讓吉列姆開始懷疑母親的死不是一場意外。多年過去了，安德烈成為了享譽(yù)全球的鋼琴家，而米卡也成為了吉列姆的后媽。這時，一位名叫讓娜的少女找到了安德烈，希望能成為他的學(xué)生。讓娜一直懷疑自己是安德烈失散多年的女兒。這個故事充滿了懸念和扭曲的心理。觀眾們會被各種線索和暗示所迷惑，不知道真相到底是什么。演員們的出色表演和導(dǎo)演的巧妙布局使得影片更加引人入勝?！锻銮橹旃帕Α芬云洫?dú)特的劇情和緊張的氛圍，成為了一部成功的懸疑驚悚電影。觀眾們將會被故事中的謎團(tuán)所吸引，同時也會感受到人性的復(fù)雜和犯罪的陰暗面。這部電影絕對是懸疑片愛好者不容錯過的佳作。

趕上資料館安排中戲的徐楓教授講座，在此記錄下要點(diǎn)：1.夏布羅爾受偵探劇影響大

2.愛好音樂（此片的鋼琴，冷酷祭典的莫扎特，女人韻事想唱歌）

3.宗教方面，反宗教觀點(diǎn)（塞爾吉宗教觀念強(qiáng)，拍這個片子的時候他正好在去宗教化）宗教思考，片子里有天命的存在，有關(guān)教條體系都不是很美好的形象（如冷酷祭典、女人韻事里的教堂、神父等）

4.新浪潮電影中持續(xù)關(guān)注類型電影，一直關(guān)注黑色電影的導(dǎo)演。

5.傳承自希區(qū)柯克：懸念，精神分析維度的延伸，布爾喬亞分析（類似資產(chǎn)階級、中產(chǎn)階級）（冷酷祭典對階級對立的關(guān)注）帶有馬克思主義思想的黑色電影導(dǎo)演，社會批判的思路

6. “黑色電影中的女性形象”常成為女性主義研究主題。（強(qiáng)有力的女性形象，但結(jié)局被男權(quán)秩序壓制）舊好萊塢女性是“被觀看”的模式，雖然新浪潮電影在很多方面顛覆了舊好萊塢模式，但在性別上可能并沒有根本改變，但不能否認(rèn)夏布羅爾影片中有著對資本主義教權(quán)和父權(quán)的批判。

7.《冷酷祭典》前四分之三的劇本是夏布羅爾所做，最后四分之一不是，是根據(jù)真實事件改編的。通過前四分之三的劇作對最后的四分之一有了同情。

8.階級問題。奉俊昊傾向性可能比夏布羅爾要大，奉俊昊更傾向于下層階級，在寄生蟲結(jié)尾是一種接近表態(tài)，父親的那一刀沒有充足的合理性，最后留了一個寄望在兒子上，其實也是一種政治表態(tài)。而冷酷祭典里兩個女角色有心理疾病，表現(xiàn)下層階級的心理壓抑而產(chǎn)生的一種病癥，是社會機(jī)器給予的，并內(nèi)化在她們的無意識，以至于他們最后的行為在心理意義上是具有合理性的。

9.于佩爾。法國最優(yōu)秀的女演員。喜歡扮演揭示心理有灰色地帶的人物，光明的一面永遠(yuǎn)摻雜著晦暗的一面。堅持舞臺實踐。處理有極大張力的人物。尋找有復(fù)雜度的人物，每個人物之間又有色差，“每個人物都像是于佩爾本人”。演戲不管不顧，很少顧己。