這篇影評(píng)可能有劇透

這部電影的體驗(yàn)其實(shí)不太好形容。

說(shuō)到底，它是借著懸疑片的外殼，講了一個(gè)女性成長(zhǎng)的故事，而這兩部分的內(nèi)容交織在一起之后，整體的效果……怎么說(shuō)呢，有點(diǎn)兩頭都沒(méi)做好的感覺(jué)。

懸疑部分自不必說(shuō)。在對(duì)原著相關(guān)部分進(jìn)行了大幅刪減之后，影片所體現(xiàn)的案件解密簡(jiǎn)直無(wú)趣之極，全程就在看原告和被告兩邊唱二人轉(zhuǎn)，所有線索都被直接擺在了桌面上一覽無(wú)余。這個(gè)過(guò)程中除了控方律師和蔡斯母親以外，你甚至都看不到小鎮(zhèn)居民對(duì)基亞所謂的“刻板印象”到底對(duì)案件產(chǎn)生了多大的影響，法庭上有善良正義的律師，有秉公執(zhí)法的法官，有緘默冷靜的陪審團(tuán)，整個(gè)審理過(guò)程波瀾不驚地就結(jié)束了。

所以，我們就把重點(diǎn)放在另一部份，也就是所謂的影片內(nèi)核上：一個(gè)女性成長(zhǎng)的故事。

影片中文名叫做《沼澤深處的女孩》，我認(rèn)為翻譯得非常傳神，比諸如“蝲蛄吟唱的地方”這等直譯好多了。因?yàn)樵谠?，基亞與沼澤之間的關(guān)系是一條貫穿整部小說(shuō)的重要線索，基亞在她人生的每個(gè)階段，所經(jīng)歷的每一次成長(zhǎng)都離不開(kāi)沼澤?？梢哉f(shuō)是沼澤造就了基亞這個(gè)人物，塑造了她的性格，賦予了她知識(shí)和力量。

但是很可惜的，到了影片中，“沼澤地”卻只是被用做了故事的背景板，以及一種奇觀，基亞與沼澤之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系退化成一種概念。由于失去了細(xì)節(jié)的支撐，影片中很多情節(jié)都變得令人費(fèi)解——這是本片最讓我感到不滿的地方，也是我認(rèn)為最核心的一個(gè)問(wèn)題，后面我會(huì)用很多例子來(lái)解釋這個(gè)觀點(diǎn)。

比如說(shuō)這里，當(dāng)基亞父親離開(kāi)后，基亞在檢查家中所剩物資時(shí)配的這句旁白，我相信如果你沒(méi)看過(guò)原著的話一定無(wú)法理解其中的含義。

"I don't know how to do life without grits." 不知道國(guó)內(nèi)院線上映時(shí)會(huì)如何翻譯這句話，我看有字幕組把其中g(shù)rit這個(gè)單詞翻譯成了“燕麥”——對(duì)不對(duì)我不知道，但大家千萬(wàn)不要以為這句話是基亞在淺白地表達(dá)父親離開(kāi)后自己吃不上飯的意思，完全不是那么回事。在原著中，基亞這里擔(dān)心其實(shí)的是另一件事情：她的鳥兒朋友?！癵rit”是基亞平日拿來(lái)喂鳥的飼料，所以，如果沒(méi)有了grit，她害怕鳥兒就會(huì)像其他人一樣離開(kāi)她，而這種痛苦是她所無(wú)法忍受的，因此才會(huì)don't know how to do life without。

但是為什么她會(huì)如此看重與鳥兒的關(guān)系？家里都要揭不開(kāi)鍋了，不擔(dān)心自己沒(méi)吃的，卻還惦記著鳥糧？其實(shí)這是因?yàn)?，根?jù)原著中的描寫，基亞從小就把鳥兒當(dāng)成了自己的朋友和家人，每當(dāng)她感到孤獨(dú)，無(wú)人可依靠，無(wú)人可傾訴時(shí)，她會(huì)到海灘那里，與鳥兒共度時(shí)光，與它們交談。但電影中對(duì)此卻沒(méi)有任何交代，只是孤零零地扔出來(lái)了這句臺(tái)詞，讓人不明就里。而像這樣把原著中重要細(xì)節(jié)“削”過(guò)頭的地方還比比皆是。

比如，作為一個(gè)沼澤之女，基亞自幼是如何從大自然中習(xí)得知識(shí)的？影片這方面的刻畫就非常薄弱。

有一個(gè)情節(jié)是這樣的，基亞在雜貨店老板娘美寶的鼓勵(lì)下，來(lái)到了學(xué)校接受教育，但是卻很快遭到了周圍同學(xué)的嘲諷，于是基亞最終只在學(xué)校待了一天就逃離了那個(gè)地方再也沒(méi)有回去過(guò)，此時(shí)影片中出現(xiàn)了一句基亞的旁白“我想我還是向荒野學(xué)習(xí)比較好”。但奇怪的是，此時(shí)畫面中銜接的卻是基亞和父親一起去釣魚的鏡頭，表達(dá)的是父女之間嘗試?yán)舜岁P(guān)系的情節(jié)。

也就是說(shuō)，電影只是提出了“基亞要向大自然學(xué)習(xí)”這么一個(gè)概念，然后就中斷了這個(gè)線索，觀眾此后再也沒(méi)有看到基亞是如何從沼澤學(xué)習(xí)的情節(jié)（或許挖貽貝算一個(gè)？）。導(dǎo)演甚至都不舍得去展示一組連續(xù)鏡頭，表現(xiàn)一下基亞在沼澤中生活的日常，讓觀眾看到基亞與沼澤融為一體的畫面，在頭腦中建立“這個(gè)女孩子是透過(guò)對(duì)大自然的觀察來(lái)理解這個(gè)世界”的概念。

而這方面的缺失，就造成劇情中一些橋段所表達(dá)的意向被大大削減，其中一個(gè)典型的例子就是基亞與泰特互相交換羽毛的那個(gè)小游戲。

本來(lái)這是表現(xiàn)多年之后，代表“原野”的基亞和代表“城鎮(zhèn)”的泰特是如何打破自己所屬環(huán)境的藩籬并最終相識(shí)相戀的，是推動(dòng)故事發(fā)展的一個(gè)重要情節(jié)，但影片對(duì)這個(gè)橋段卻演繹得相當(dāng)生硬?；鶃啅囊婚_(kāi)始看到樹(shù)樁上插著的羽毛就很興奮，然后很快就開(kāi)始和不明身份的對(duì)方互換禮物，這中間似乎沒(méi)有產(chǎn)生任何障礙。

但事實(shí)上，根據(jù)書中描寫，基亞雖然很喜歡收到的羽毛，但她并不明白為什么一個(gè)男孩會(huì)給自己東西，于是只好通過(guò)大自然以及動(dòng)物的視角來(lái)嘗試?yán)斫?。她曾親眼目睹雄鳥給雌鳥送禮物來(lái)追求它們，因此模模糊糊猜到了泰特行為背后的含義：兩人之間這種交流方式就如同動(dòng)物的求偶儀式一樣，而這正是沼澤地給予基亞的知識(shí)。她或許拿不準(zhǔn)自己的感受，也不了解自己所經(jīng)歷的變化，但她從大自然中她所熟悉的東西身上，找到了理解這個(gè)世界，以及和泰特進(jìn)行溝通的支點(diǎn)。

所以這樣的細(xì)節(jié)缺失，恐怕會(huì)讓觀眾直到最終案件解密都無(wú)法接受，一個(gè)整日里只知道畫畫、挖貽貝的女孩，怎么突然間就實(shí)施了一次完美犯罪呢？這種行為背后所包含的心理狀態(tài)，知識(shí)儲(chǔ)備，到底是從哪里來(lái)的？以及更令人費(fèi)解的是，為什么基亞被捕之后，始終一副無(wú)所謂、消極配合的態(tài)度，任由湯姆律師勞心費(fèi)力。

其實(shí)關(guān)于這一點(diǎn)影片給出了一個(gè)非常模棱兩可的解釋。當(dāng)基亞聽(tīng)到湯姆讓她出庭為自己作證的建議時(shí)，用充滿憤恨鄙夷的語(yǔ)氣說(shuō)道：我絕不會(huì)讓“外面的世界”來(lái)給我下定義，這不是在審判我，而是在審判他們自己。

這種沒(méi)有上下文聯(lián)系的宣言，和這個(gè)人物前面的臺(tái)詞對(duì)產(chǎn)生了矛盾，因?yàn)榍耙幻敕N基亞還在表示，“我并不恨他們”。

其實(shí)基于原著來(lái)看，基亞的此時(shí)的心態(tài)并不是在“對(duì)抗外部世界”這么簡(jiǎn)單。

她之所以拒不認(rèn)罪，更深層的原因是她根本就不覺(jué)得自己做錯(cuò)了什么，這是沼澤所賦予她的一種基于食物鏈的道德觀：每個(gè)生物都會(huì)做它必須做的事情來(lái)生存下去。當(dāng)動(dòng)物們感到受到威脅時(shí)，它不會(huì)跟人訴苦，也不會(huì)離開(kāi)自己的領(lǐng)地，而是捍衛(wèi)它，并在必要時(shí)展開(kāi)殺戮。因此對(duì)于基亞來(lái)說(shuō)，殺死蔡斯甚至都不是什么“正義的犯罪”，不，這壓根就不是犯罪，“清除威脅”是自然法則，如同吃飯喝水一樣再自然不過(guò)。

所以在整個(gè)案件審理過(guò)程中，基亞表現(xiàn)得異常淡定，你湯姆律師忙前忙后我感激萬(wàn)分，但是你讓我申請(qǐng)認(rèn)罪減刑？不行，去自我辯護(hù)？也沒(méi)門。她深知自己的道德觀跟正常人類社會(huì)的那一套完全不同，你我本就是兩個(gè)世界的人，為什么我要按照你們的規(guī)則和法律來(lái)接受審判呢？

或許有人會(huì)說(shuō)，影片其實(shí)有兩處地方對(duì)基亞的行為邏輯做出了解釋，一個(gè)是在片頭的旁白中。

而另一個(gè)出現(xiàn)在她與出版商共進(jìn)晚餐的飯桌上。

但如前文所說(shuō)，由于整個(gè)影片都缺乏的相關(guān)情節(jié)進(jìn)行呼應(yīng)，因此這兩處臺(tái)詞并不會(huì)對(duì)觀眾理解基亞的內(nèi)心世界起到正面效果（或許對(duì)營(yíng)造懸疑氣氛有幫助），只會(huì)顯得突兀和故弄玄虛。

談到這里，我忍不住還想提幾句可能會(huì)得罪人的話，就是我覺(jué)得，基亞這個(gè)人物所選取的演員并不合適，選角有問(wèn)題。

雖然不可否認(rèn)，影片里飾演基亞的黛西·埃德加-瓊斯眉黛青山，雙瞳剪水，可以說(shuō)是非常漂亮，但是，如此細(xì)膩的皮膚，素雅的妝容，披散的長(zhǎng)發(fā)，再加上一身森系的裝扮，這分明就是一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)優(yōu)渥家庭中培養(yǎng)出來(lái)的那種涉世未深的乖乖女，哪里像是一個(gè)脫離人類社會(huì)，從小在朝不保夕危險(xiǎn)重重的荒野中，獨(dú)自依靠沼澤地長(zhǎng)大的outsider？她身上少了一種原始的野性，沒(méi)有那種未加雕琢的質(zhì)樸和天真的勁頭。在這一點(diǎn)上說(shuō)，甚至飾演小基亞的演員表現(xiàn)都比黛西要更加真實(shí)自然。

最后再附上幾個(gè)大家在影片情節(jié)上可能會(huì)有的問(wèn)題以及我個(gè)人的解讀。

1. Marsh和Swamp的區(qū)別是什么？

先說(shuō)個(gè)有意思的。我相信這是大家看字幕時(shí)最先困惑的一點(diǎn)，就是Marsh和Swamp都被譯作沼澤，區(qū)別是什么？我簡(jiǎn)單搜索了一下，現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣地做個(gè)科普。Marsh指的是草本沼澤，指的是常年積水或過(guò)濕，由草本植物主導(dǎo)的濕地類型；而Swamp則指的是木本沼澤，指的是被森林覆蓋的濕地。從濕度來(lái)講Marsh要高于Swamp，是水生生態(tài)系統(tǒng)和陸地生態(tài)系統(tǒng)的過(guò)渡帶。

2. 蔡斯·安德魯斯是被誰(shuí)，以及如何被殺的

至少?gòu)挠捌驮慕淮鷣?lái)看，基亞的確就是殺死蔡斯的人，哪位朋友如果認(rèn)為這里面還有別的可能性，也歡迎留言說(shuō)說(shuō)你的想法。

影片雖然并沒(méi)有向觀眾展示基亞殺死蔡斯的那一幕，但是通過(guò)現(xiàn)有的線索，我們可以推斷出她當(dāng)時(shí)是如何做到的。案發(fā)當(dāng)天，基亞前往格林威爾與自己的出版商會(huì)面，這給了她一個(gè)很好的不在場(chǎng)證明。然而，正如法庭上雙方所爭(zhēng)論的那樣，基亞在格林維爾下榻的酒店離公交車站很近，這讓她有機(jī)會(huì)（雖然只有1小時(shí)）在晚餐后搭乘末班公交車返回小鎮(zhèn)（想必還戴上了泰特的紅色毛線帽子掩蓋身份），然后將蔡斯引誘到瞭望臺(tái)頂部見(jiàn)面，并將他推下了高塔。

然后，基亞清除了所有指紋，取回了蔡斯脖子上掛著的貝殼項(xiàng)鏈（理由我相信是基亞要留下它作為自己不同于父母進(jìn)行反抗的證明），并乘坐最早的公共汽車返回她的旅館，早上再次與她的出版商會(huì)面。

而其余的證據(jù)，則交由沼澤進(jìn)行了掩蓋。

其實(shí)如果對(duì)電影這一結(jié)局如果還有所懷疑的話，大家可以注意一下泰勒的片尾曲歌詞，已經(jīng)交代的明明白白了：

you didn’t see me here

they never did see me here

oh Carolina knows

why for years they’ve said

that i was guilty as sin

and sleep in a liar’s bed

but the sleep coms fast and i’ll meet no ghost

it’s between me, the sand, and the sea

Carolina knows

2. 基婭母親為什么沒(méi)有帶自己的孩子一起走？

根據(jù)基亞哥哥的描述，他們的母親在離開(kāi)家的時(shí)候，正患有精神疾病，并沒(méi)有意識(shí)到自己還有5個(gè)孩子。等她逃到了新奧爾良的妹妹家里，她才逐漸想起自己的孩子，并試圖通過(guò)攢錢找律師的方式來(lái)接回他們，但可惜的是，直到自己患白血病去世，她都沒(méi)能做到這一點(diǎn)。

3. 基婭父親的身份是什么？

根據(jù)原著中的描述，基亞的父親是一名從二戰(zhàn)中退伍的殘疾軍人，暴力、酗酒，他將自己身上的創(chuàng)傷宣泄到了他的孩子和妻子身上。雖然他戰(zhàn)后光榮退伍，但是他卻隱瞞了他之所以受傷是因?yàn)樵趹?zhàn)場(chǎng)上由于太膽小嚇得不敢挪動(dòng)位置而造成的結(jié)果。

The End.