疫情期間，沒有新劇上映。Nt live 的目錄里，添上了許多的現(xiàn)代舞作品?？催^國內(nèi)現(xiàn)場湊熱鬧，看過云門和陶身體，沒有g(shù)et到感覺。所以對現(xiàn)代舞作品，不抱太大期望。沒想到，看完后，我還會自己上網(wǎng)找資源來看?？上?，網(wǎng)上內(nèi)外資源都很少。只有片段。有BBC的紀(jì)錄片。說一說，我的感受吧。我一直在想，為什么，我看到了什么，為什么這一次這么感興趣。

其一，邏輯與敘事——芭蕾男孩的編舞，不同于單純的“美”，我能看出其中的敘事及邏輯，這可能與其偏向戲劇以及我看的不是現(xiàn)場，而是高清影像有關(guān)。主創(chuàng)人員采訪、運鏡、特寫、剪輯，讓人更容易看懂。知道創(chuàng)作意圖，就能在觀看時，關(guān)注是如何表現(xiàn)主題的。《人生》——《虛構(gòu)》，假想創(chuàng)作者意外死亡后的故事，配以新聞報道和評論的人聲音效，活生生一出荒誕劇。

其二，無性別。個人觀感而言，芭蕾男子舞團，動作和編舞，趨向于無性別，不僅沒有陽剛的刻板印象，全部的作品很中性的感受，靈活，流暢。一共看了三個系列，六個作品其中《人類動物園》主創(chuàng)探討何以社會一直傾向于拉大人與動物的區(qū)別，作品把人回到動物。主創(chuàng)選擇了花哨的襯衣，但下半身執(zhí)著短褲?！拔以诳紤]，要不要露出短褲”。作品中，舞者放下襯衣，遮住短褲，抹去性別。

其三，微妙的空間與時間的圖譜。雙杠、正方體框架、蹺蹺板。道具上的奇思，讓系列作品在視覺上空間感更強，除去一般燈光對空間的區(qū)分，正方體框架簡單直接地對空間進行分割——其中產(chǎn)生的微妙的束縛、突破的痛快，一般燈光難以產(chǎn)生。身體在道具上連續(xù)流暢的動作，讓觀眾與之聯(lián)動，會在欣賞時，產(chǎn)生如電影放映般，時間流逝感。感受及其微妙。

其四，舞，動作，而非舞蹈。作品中能看到不同國度、不同民族的一些舞蹈動作。編舞的時候，用到的是動作的意向”：自我束縛，用的是日本歌舞動作伎遮臉翹腳，平衡、舒展——中國太極、武術(shù)。芭蕾、踢踏、大腿舞？你會大致知道，這動作源于什么，會明白，編舞為什么選它。

其五，多元，風(fēng)格多變。因為和不同的編舞創(chuàng)作者合作，舞團具有多元、多變的風(fēng)格。一下午，六個作品看下來，沒有風(fēng)格重復(fù)單一的疲勞感。

最后，我個人的刻板印象。限于陶身體和云門，因為骨骼的原因，舞者理性上知道，很有力量，但總會有一種易折的脆弱感。脆弱感是再多的肌肉也無法抹去的。芭蕾男子舞團，西方體格較大，不會有肌肉對視覺的沖擊。就如看希臘雕塑一樣，人體，人類。

我想，突破我對現(xiàn)代舞的雷區(qū)——敘事能力、視覺聯(lián)動、無性別，讓觀影很是舒服。能做到這些，更大的一個原因，舞團。看點不是技巧的難度，是編舞，是敘事的能力。不是個人的炫技，是群體對作品的詮釋。知道誰是臺柱，群體的互動、連接更有看點。