「不正常」的代價(jià)?。?/h3>

《親密風(fēng)暴》是一部關(guān)于家庭、愛和自我認(rèn)同的電影。故事發(fā)生在一個(gè)中西部的家庭，丈夫和父親約翰突然宣布他計(jì)劃進(jìn)行一次交換手術(shù)，這個(gè)決定讓他的家人和朋友們震驚不已。約翰的妻子蘇珊感到困惑和擔(dān)憂，開始懷疑約翰是否真的是她所認(rèn)識(shí)的那個(gè)人。約翰的孩子們也面臨著巨大的心理壓力，不知道如何面對(duì)父親的決定。然而，約翰的朋友們逐漸理解他的決定，意識(shí)到他是在追求自己內(nèi)心的真正渴望和幸福。最終，每個(gè)人都經(jīng)歷了成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變，重新定義了家庭的概念，明白了家庭的真正意義。這部電影提醒我們，每個(gè)人都有權(quán)利追求自己的幸福，而理解和接受是建立強(qiáng)大家庭關(guān)系的關(guān)鍵。

錢滿姿

　　舞臺(tái)上、電視中的變性人看來光鮮亮麗，像是韓國(guó)藝人河莉秀、購物頻道主持人利菁、泰國(guó)歌舞秀中的變性人，那些比女人還要女人的容貌和舉止，似乎充滿了神秘的氣息、令人神往。反觀出現(xiàn)在社會(huì)新聞中的變性人，其身分卻總是被刻意突顯，記者每每提到這些犯法而被抓的變性人，總是大驚失色地強(qiáng)調(diào)「難辨雌雄」，暗示了性別的界限清楚而不可跨越，認(rèn)為這些人的作為簡(jiǎn)直就是愚弄社會(huì)大眾。
　　媒體為何會(huì)同時(shí)呈現(xiàn)這兩種看似矛盾的觀點(diǎn)？目的就是為了鞏固性別界限和間接增加商業(yè)利益。河莉秀等人之所以被標(biāo)舉成女性應(yīng)當(dāng)艷羨的對(duì)象，絕不是因?yàn)槊襟w認(rèn)同或贊揚(yáng)他們生理上的改變和選擇，而是把他們納入一般大眾消費(fèi)女體的范疇，用這種方式來警惕一般的女人，也就是說：「妳看，連男人都比女人還像女人了，女人難道不應(yīng)該自我反省嗎？」藉此促使女性接納這種形象，繼續(xù)花錢裝扮自己，把自己變成男人心目中的女人。
　　而在報(bào)導(dǎo)因偷竊或其它因素被捕的變性人時(shí)，由于跟商業(yè)利益無涉，加上這些人本來就是被認(rèn)定「有罪的」，為了迎合對(duì)變性人充滿誤解的大眾，強(qiáng)調(diào)原來的男女有別，媒體也就明目張膽地表露歧視和嘲弄，大方地宣稱變性人是「不正常的」。
　　因此，變性人，其實(shí)是一個(gè)大多數(shù)人看到卻又沒有真正看見的族群。透過媒體的負(fù)面報(bào)導(dǎo)和片面的訊息，我們看不見變性人背后的辛酸和無助、所承載的歧視和壓力，也不知道他們一路走來的心路歷程。而HBO的自制電影「Normal」(中文片名「親密風(fēng)暴」)，以一個(gè)決定接受變性手術(shù)的男性為主角，呈現(xiàn)了一個(gè)動(dòng)人的故事，也許它能提供我們更近距離一點(diǎn)觀看變性人的角度。
　　這部電影描述的是美國(guó)中西部一個(gè)家庭所發(fā)生的故事，Roy和Irma這對(duì)虔誠(chéng)的基督徒夫妻，在經(jīng)歷了二十五年的幸?；橐龊?，生活突然產(chǎn)生巨大的改變。在年輕的牧師面前，Roy吐露了他覺得自己生錯(cuò)了身體、想變成女人的秘密，而這個(gè)意外的事實(shí)讓牧師和Irma完全不知所措。Irma激烈地向Roy表達(dá)了她覺得被欺騙、被傷害的心情之后，兩人決定離婚。而Roy搬出去后，一步步地展開自己的變性計(jì)劃，買女人的衣服、飾品、注射女性荷爾蒙，心里一方面充滿了面對(duì)新人生的興奮和憧憬，另一方面也對(duì)前方即將出現(xiàn)的一連串阻礙感到不安。
　　做人誠(chéng)懇踏實(shí)、人緣極佳，并且虔信基督教的他，因?yàn)檫x擇變成女性，很快地就被宗教、社會(huì)、家庭組成的巨大人際網(wǎng)絡(luò)排除在外。年輕的牧師雖然再三表示支持他，卻在他受到教會(huì)其它人排擠時(shí)不發(fā)一語。他戴著耳環(huán)去上班，結(jié)果被過去的好哥們痛打一頓；連他的妻子、兒子也無法原諒他對(duì)家庭的背叛?！窷ormal」這個(gè)詞看似簡(jiǎn)單，卻是帶有特定意識(shí)形態(tài)的利刃，任何人都可以用這把刀將超越「正常」這個(gè)范圍的人砍得血肉模糊。
　　而Roy又如何面對(duì)這些壓力呢？編劇兼導(dǎo)演珍．安德森(Jane Anderson)并沒有在戲中特意夸大Roy的情緒，反而讓飾演Roy的湯姆．威金森(Tom Wilkinson)有發(fā)揮內(nèi)斂演技的空間。由于心理已有所準(zhǔn)備，因此面對(duì)妻子的責(zé)難和同事的嘻笑，他都能勇敢坦然地接受?？墒?，片中也同時(shí)藉由外在的情節(jié)來呈現(xiàn)Roy的內(nèi)心沖突，譬如他回老家?guī)透赣H慶生，結(jié)果性格強(qiáng)勢(shì)、已得到老人癡呆癥的父親又再度當(dāng)眾奚落他小時(shí)候喜歡穿著女裝，Roy因而沖到谷倉里企圖拿獵槍自殺，從這里我們看到了他身為獨(dú)子卻無法扮演傳統(tǒng)陽剛男人的痛苦和掙扎，也看到了他遭受眾人排斥歧視的委屈忍讓，以及他生命的脆弱無助。
　　經(jīng)過這個(gè)事件之后，這部片子的另一個(gè)主角，也就是由潔西卡．蘭芝(Jessica Lange)飾演的Irma，基于對(duì)Roy的心疼和長(zhǎng)久的感情，她毅然地扮演起支持協(xié)助的角色?？吹酱┲b的Roy被教會(huì)排斥，Irma也憤而離席，離開了充滿偏狹和鄉(xiāng)愿的教會(huì)。她不僅在精神上支持Roy，還決定繼續(xù)和他生活在一起。
　　只是Irma對(duì)性別的認(rèn)定，并未因此而大為解放，對(duì)于正值發(fā)育期、向往成為男生的女兒，Irma仍舊要求她只能穿裙子，并且擔(dān)心Roy變成不良的示范。而Roy好不容易脫離了傳統(tǒng)丈夫的角色，卻為了回家過圣誕節(jié)的兒子，穿上寬大的毛衣，刻意遮掩已經(jīng)隆起的乳房，打算繼續(xù)扮演傳統(tǒng)父親的角色。片中沒有異想天開地來個(gè)戲劇性的大逆轉(zhuǎn)，反而透過一些細(xì)節(jié)，真實(shí)地呈現(xiàn)人物心里的矛盾和轉(zhuǎn)折，畢竟人的改變本來就不是一蹴可幾，而是在不斷的沖突之間緩慢形成的過程。
　　更重要的是，從這部片子，我們看到了：善意的接納、充滿體諒的理解，才是選擇變性的Roy所需要的對(duì)待。
　　Roy是自愿變性，而日本作家薄井雄二所著的《樹上的草魚》，談的則是一個(gè)被迫變性的男性。書中所描述的主角比呂司，生下來就有著男性和女性的生殖器官，成年后發(fā)現(xiàn)自己的男性生殖器官漸漸脫落，之后在一個(gè)類似女性「生產(chǎn)」的過程中，將男性的器官排出，只留下初生完美的女性生殖器，從一個(gè)內(nèi)向細(xì)致的男生，變成了一個(gè)自信美麗的女人。
　　作者除了描述比呂司對(duì)于另一個(gè)男性產(chǎn)生的情感以外，也以細(xì)膩的筆觸描繪了比呂司對(duì)于自己即將變成女性的掙扎，由于這并非他自愿選擇的事實(shí)，因此他只能不停地抗拒這種命運(yùn)，也被迫去思考自己對(duì)于男性、女性的認(rèn)定。比呂司最初認(rèn)為女性雖然溫暖、具有連結(jié)和人之間的線路；卻是一種不自然的動(dòng)物，到后來終于接受自己的身體和性別，以及與喜歡的男人阿亙之間產(chǎn)生的微妙變化，這個(gè)過程中的心情轉(zhuǎn)折相當(dāng)耐人尋味。
　　這個(gè)看似夢(mèng)幻奇想的故事，其實(shí)透露了作者對(duì)社會(huì)的某種觀察，藉由比呂司這個(gè)具有特殊命運(yùn)的角色，暗示了男人陰性化的社會(huì)趨勢(shì)，我們不再像過去那樣只會(huì)強(qiáng)調(diào)大男人的陽剛性格、也同時(shí)能容許陰性的男性氣質(zhì)存在。書中提到，這樣的案例會(huì)愈來愈多，未來的社會(huì)中，每個(gè)人可能都會(huì)是雌雄同體，同時(shí)具備陽剛和陰柔的特質(zhì)，我們也不妨把這看成作者對(duì)這種性別模糊、打破界限的世界的向往。
　　跳脫了電影和小說，在現(xiàn)實(shí)中，我們看到變性人仍舊受到了一些不合理的待遇。在臺(tái)灣，變性人不得結(jié)婚；申請(qǐng)換發(fā)身分證遭內(nèi)政部駁回；法界或醫(yī)界的某些專家學(xué)者甚至以「性別認(rèn)同障礙者」來稱呼他們。在日本，有醫(yī)師因?yàn)樘娌∪诉M(jìn)行變性手術(shù)，因而違反刑法及優(yōu)生保健法相關(guān)規(guī)定而被判有罪。在英國(guó)，劍橋大學(xué)拒絕變性人擔(dān)任教授……。不過，慶幸的是，也有一些勇敢的變性人出來爭(zhēng)取自己的權(quán)益，得到了好的結(jié)果，經(jīng)過不斷奮斗而得以領(lǐng)養(yǎng)小孩的鍾玲就是個(gè)典型的例子。
　　也默默地希望，那個(gè)更開放、更多元的世界能有成真的一天，而這需要我們付諸更多的關(guān)注和努力。

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