《朱莉小姐》是一部非常值得一看的電影。它以現(xiàn)代倫敦為背景，通過復(fù)雜的關(guān)系和深刻的議題，引發(fā)觀眾對(duì)性別和權(quán)力的思考。凱莉·克拉克奈爾的才華和凡妮莎·柯比的出色表演使這部電影成為一部令人難以忘懷的作品。觀眾無論對(duì)經(jīng)典作品的熟悉程度還是對(duì)當(dāng)代社會(huì)的關(guān)注，都會(huì)在《朱莉小姐》中找到深刻的觸動(dòng)和思考。

《朱莉小姐》（Miss Julie）是瑞典劇作家斯特林堡創(chuàng)作于1888年的作品。去年英國(guó)國(guó)家劇院上演的版本中——更名為Julie——女編劇波莉·斯坦?jié)h姆（Polly Stenham），和女導(dǎo)演凱莉·克拉克奈爾（Carrie Cracknell）試圖在尋找《朱莉小姐》這個(gè)劇本在當(dāng)代的合理性，而不僅僅被斯特林堡本人及其所在的時(shí)代、所著的文本所限制。更重要的是，加入了女性創(chuàng)作者對(duì)于這個(gè)女性角色的思考。個(gè)人覺得，這版的改編雖然不算上佳，但朱莉的形象是完全可感的。整體制作上有Carrie Cracknell一貫的水準(zhǔn)，其實(shí)三星半是有的。

也許是囿于時(shí)代，斯特林堡多少有點(diǎn)厭女癥，雖然在《朱莉小姐》這個(gè)本子里并不明顯。作家自己在前言里邊這樣闡述Julie的形象和經(jīng)歷：“我對(duì)Julie的悲慘遭遇用這樣一些情況去解釋：母親的性格；父親對(duì)姑娘不正確的教育；她自己的天性和未婚夫?qū)@個(gè)軟弱退化的頭腦的影響；更直接的原因是：仲夏節(jié)之夜的節(jié)日氣氛；父親的外出；她月經(jīng)將至；與動(dòng)物玩耍；跳舞引起的感情沖動(dòng)；暮色的魅力；鮮花對(duì)她的性欲的巨大影響；最后是一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)促使他們倆進(jìn)入一個(gè)不易被人發(fā)現(xiàn)的房間，再加上那個(gè)沖動(dòng)的男子的迫不及待?！?/p>

在女性創(chuàng)作者手中，凡妮莎·柯比（Vanessa Kirby）飾演的Julie還是那個(gè)從小物質(zhì)富足但缺乏關(guān)愛的女兒，但創(chuàng)作者的態(tài)度更中立。開場(chǎng)夜店風(fēng)的生日趴暗示出她生活奢靡又空虛的一面，但后來我們知道她一直在試圖逃離；男仆Jean的身份變成了Julie父親的司機(jī)，他和未婚妻Christine的扮演者都選用的是非裔演員，這也是編劇有意為之的：“我在研究這個(gè)語境下種族與經(jīng)濟(jì)地位的交匯，以及兩個(gè)人移居倫敦想要立足的切身經(jīng)歷?！?/p>

這是一個(gè)三人小戲，可以兩兩排列組合成幾組關(guān)系，這次改編的重點(diǎn)是Julie小姐和Jean的關(guān)系組：Julie擁有階級(jí)（地位）權(quán)力，Jean擁有性別權(quán)力；Julie有一種招致毀滅的熱情，Jean有一種驕傲又卑鄙的性格。在原作中，兩人交心時(shí)講述了彼此曾有的夢(mèng)境：Julie的是懷著期待又恐懼的心情想從一個(gè)高聳的柱子上下來，而Jean的夢(mèng)是從一棵大樹爬上去，離開幽暗的樹林。這是一個(gè)太過明顯的隱喻，一如他們一個(gè)想上樓，一個(gè)想下樓；一個(gè)想嘗試跳出身份、腳踏實(shí)地，一個(gè)想躋身上流社會(huì)。

而改編者斯坦?jié)h姆非常大膽地把這兩個(gè)夢(mèng)改掉了：Julie的夢(mèng)是困在一個(gè)黑暗又溫暖的環(huán)境里，卻期待自由和解脫（逃離舒適區(qū)）；而Jean的夢(mèng)里一直在漂泊，希望抓住什么切實(shí)可感的東西。其實(shí)大意是差不多的，但是這么一改，就將斯特林堡想著力突出的階級(jí)議題就被淡化了，如果只是視為貧富差距也未嘗不可。

在舞臺(tái)調(diào)度上，導(dǎo)演凱莉·克拉克奈爾配合了編劇的改動(dòng)——將兩人身份和心理外化在了舞臺(tái)上：“原著里樓上樓下之間有一條非常非常鮮明的界限，在兩人關(guān)系中也有一種絕對(duì)的禮節(jié)，但是在這個(gè)版本中，界限非常模糊?！彼蕴嶂破康目卤仍谶@個(gè)空間中的動(dòng)線是很隨意的，她游走在樓上的房間和廚房之間，樓上是她的領(lǐng)地?zé)o可厚非，但即便是在樓下廚房，女仆Christine的“領(lǐng)地”里，她也是肆無忌憚地走來走去，甚至坐到桌子上。

但可悲又可憐的是，Julie的權(quán)力被證明是不堪一擊的。無論是她對(duì)Christine的親昵還是她對(duì)Jean的雇主身份。Julie去摸Christine頭發(fā)，捧臉親吻，又或者很自然地?fù)霞绨?，那種帶有表演性質(zhì)的行為讓處于低位的Christine和Jean兩個(gè)人都很尷尬，甚至心生厭煩。但這對(duì)野心勃勃的男人來說并不是什么重要的問題——Julie因?yàn)槭裁从H近他們，或者是否是虛情假意——對(duì)Jean來說重要的是抓住向上的機(jī)會(huì)。所以他抓住Julie脆弱的時(shí)刻，講了他從前把她當(dāng)成白月光的事，在這個(gè)不同尋常的生日之夜拿下了Julie。

發(fā)生關(guān)系之后Jean勾勒出了兩人一起私奔，去開餐廳以及買爵位的夢(mèng)想（盡管Jean對(duì)Julie的稱呼是“合伙人”而非“愛人”，但也許她要晚些才能意識(shí)到這一點(diǎn)）。她早就有心逃離牢籠，在跟了Jean之后更是沒有退路，她也知道不可能在父親眼皮底下嫁給Jean，但又難以忍受既是主人也是情人的尷尬身份，所以勢(shì)必要離開，但沒想到Jean在聽到她說“我可找不到，我自己一分錢也沒有”時(shí)態(tài)度有了180度轉(zhuǎn)變——?jiǎng)”旧洗颂幍奈枧_(tái)提示是“靜場(chǎng)”，但在舞臺(tái)上，這個(gè)短暫的寂靜沒有持續(xù)很久，Jean驚愕了一下，隨即露出一種“那我們?cè)谶@兒廢什么話”的不屑笑容：“那么，那就維持現(xiàn)狀吧！”，觀眾也當(dāng)即了然——這是個(gè)精明的小人！

接下來的故事乏善可陳，雖然凡妮莎·柯比把Julie情緒的垮塌表現(xiàn)得淋漓盡致，但Jean不再掩飾他張牙舞爪的野心這一點(diǎn)著實(shí)令人反胃，同時(shí)暴露的還有他內(nèi)心的粗鄙和奴性，正是這種丑陋的壓迫最終令Julie走向崩潰。最可惜的是由于動(dòng)物界RADA提供的鸚鵡演員不配合“裝死”，因而刪掉了Jean殺死Julie心愛的小鳥橋段，改由Julie自己把不存在的小鳥放進(jìn)了榨汁機(jī)。竊以為這個(gè)段落也算得上是神來之筆，表面看是Jean逼她放下高貴和自己離開，同時(shí)小鳥也是Julie被物化的象征。她的“替身”的慘死給了她最后的致命一擊，要是有活物上陣會(huì)相當(dāng)具有沖擊性。

無奈舍棄了鸚鵡的編劇此處設(shè)置了另一個(gè)有趣的呼應(yīng)，就是Julie最后說了一句：“我在這兒擁有的一切就是一點(diǎn)點(diǎn)的尊嚴(yán)，可你連這些都刮掉了，而且它們對(duì)你來說根本沒有價(jià)值?！惫危╯natched）這個(gè)詞同樣被Julie用在她最初和Jean交換夢(mèng)境時(shí)，形容她沖破牢籠的聲音——希望最終被證明只是虛幻的泡沫。

我們?cè)谕ㄋ孜谋局幸娺^太多好女人壞女人瘋女人，卻唯獨(dú)少很多這樣一言難盡的女人。跳出來看《朱莉小姐》，我覺得最?yuàn)Z人心魄的一點(diǎn)還是Julie心理上的高貴被摧毀的過程，就好像契訶夫《櫻桃園》里的柳鮑芙，《欲望號(hào)街車》里的布蘭奇，她們的性格里固然有一種不切實(shí)際的偏執(zhí)，但終被自己的天真與堅(jiān)持反噬，的確是十分讓人唏噓、縈懷于心的事情。

《朱莉小姐》近期排期

4月13日 北京中間影院（北影節(jié)）

4月14日 上海OmS劇場(chǎng)

4月17日 北京盧米埃影城芳草地店（北影節(jié)）

4月20日 北京中間影院（北影節(jié)）

4月21日 成都峨影1958電影城

4月28日 上海OmS劇場(chǎng)

北影節(jié)場(chǎng)次現(xiàn)已開票

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