（芷寧寫于2010年5月24日）
   丹麥電影《Se min kjole》是一部較有思想深度和人文關(guān)懷情結(jié)的影片，聚焦了四個(gè)邊緣女孩的生存現(xiàn)狀和造成此種局面的因由，以及她們將要擁有的人生。之所以選擇用影片的這個(gè)譯名，而非《寶貝，別出聲》，是因?yàn)椤犊次业耐矶Y服》更具有一種莫名的悲愴沉痛和無奈感，特別是結(jié)合影片劇情和結(jié)尾來看，“看我的晚禮服”，有種邊緣女孩希望得到關(guān)注，渴望化解不幸，亟待理解，等待認(rèn)可，憧憬未來的感覺，又仿佛一種獨(dú)特的邀約——看我們?nèi)绾谓?jīng)歷了人生的拐點(diǎn)。
   通常，邊緣女孩的人生在電影里比在現(xiàn)實(shí)中引人注目，遭遇過人生大不幸的她們或以羸弱或以堅(jiān)韌承受著這個(gè)社會(huì)擰巴畸形的一面，少女Barbara因難以排解噩夢般的經(jīng)歷而痛苦地選擇了用刀片自殘，Stef倚賴嗑藥以混過那些曾經(jīng)的夢魘記憶……真正讓她們釋放陰影走出困境的，并不是片中的寄宿之家，而是她們自己。女孩們需要一個(gè)能真正走進(jìn)內(nèi)心世界，能感同身受，能帶給她們生存所需陽光的人，新來成員、年紀(jì)最長的Charlotte恰是一道適時(shí)的陽光，雖然她最終選擇了其它，但她把生活的希望留給了年輕的Barbara和Stef。
   Charlotte是個(gè)經(jīng)歷豐富的姑娘，過往讓她對騷擾女孩的男人十分憤怒，她還是個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的姑娘，凡是占她便宜，侮辱她或胖揍她的男人，她都會(huì)予以力所能及的回?fù)簦绻@些男人打她姐妹的主意，她也絕不會(huì)袖手旁觀。可是堅(jiān)強(qiáng)的Charlotte還是抵不過命運(yùn)的無常，致命隱疾越來越頻繁的侵?jǐn)_她，于是，她是女孩中最渴望離開的一個(gè)。
   四個(gè)女孩之所以逃離寄宿之家，只因Charlott狠狠地修理了一個(gè)她誤以為騷擾過姐妹的鄰居。在駕車出逃的過程中，姑娘們增加了對彼此的信任和了解，Charlott機(jī)靈地幫糊涂的Nadia去見久違了的稚齡女兒，強(qiáng)悍地幫Barbara解除那個(gè)胸口永遠(yuǎn)的痛，并爽快地給了Stef旅行票，雖然Nadia似乎又陷入了其混蛋丈夫的怪圈，但觀眾有理由對Barbara和Stef持樂觀態(tài)度。
   影片雖沒有正面質(zhì)疑男權(quán)社會(huì)，但片中有錢有勢又恣意妄為的男人帶給女孩們的傷痛無處不在，這些女孩，不論出身社會(huì)底層還是優(yōu)渥家庭，都經(jīng)歷過男人施加的傷害，有些傷害，幾乎是致命的。Nadia遇人不淑，自己又無生存技能，于是她失去了對女兒的監(jiān)護(hù)權(quán)；Stef是個(gè)孤兒，童年已然不幸，可更不幸的事還是降臨到乏人保護(hù)的她身上；醫(yī)生的女兒Barbara有著極其痛苦的經(jīng)歷，讓她難逃“他”所施加的身心創(chuàng)傷；Charlott曾被男人打掉牙齒，而當(dāng)她為救Barbara而應(yīng)付某中年買春男時(shí)，又遭痛扁……
   沒有身份、沒有地位，沒有錢，還缺少家庭的保護(hù)和關(guān)愛，這些女孩在這個(gè)冷漠勢利的世間艱難地活著，寄宿之家可以關(guān)照她們戒毒，卻無法驅(qū)除撫平她們的心理創(chuàng)傷。許是為了表現(xiàn)人物的內(nèi)心創(chuàng)傷，影片的鏡頭常常有一種晃動(dòng)感和虛幻感，如，嗑藥后的Stef在舞會(huì)上遭到白眼譏笑后的精神恍惚，再如，Barbara被好色大叔騷擾，被動(dòng)地憶起11歲時(shí)的遭遇，鏡頭點(diǎn)到為止地掃過走廊屋門，緩緩?fù)浦烈粡堜佒瞪y床罩的床。
   導(dǎo)演兼編劇Hella Joof的作品總對特殊群體充滿了人性關(guān)懷，在情節(jié)處理上，能看出他是個(gè)悲觀的樂觀主義者，他的結(jié)局設(shè)置往往都帶有一絲悲情，又有著一抹溫情。他的作品也多次觸及了同性之愛，不過這部影片中雖有同性愛的成分，但并不表明該片是嚴(yán)格意義上的“同片”，它更像是邊緣女孩成長的洗禮，她們愛自由和未來。
   該片演員表演很到位，飾演Charlott的斯蒂芬妮·萊昂，將這個(gè)有過往有故事的角色拿捏合理，現(xiàn)在的Charlott有多有保護(hù)欲，就暗示曾經(jīng)的她有多不幸，她對糾纏不休的男性的鄙視，恰恰表現(xiàn)出了她在男性暴力積壓下的反抗。當(dāng)發(fā)現(xiàn)Barbara的隱秘，Charlott持槍抵住Barbara母親的頭，讓她向Barbara道歉，說自己當(dāng)初沒保護(hù)好她時(shí)，觀眾能感到這中間所流動(dòng)的表演張力。
   飾演Barbara的Julie Grundtvig有兩處哭戲令人動(dòng)容，一場是Charlott問她，是要母親死還是要她的道歉時(shí)，另一場是片尾，車停在大橋上，鏡頭掃過波光粼粼的水面，回到悲傷哭泣的Barbara身上，讓觀眾陡然明白了Charlott的選擇……不過，不論這些女孩選擇怎樣的路，都是歷經(jīng)磨難后的升華，都值得尊重和激賞，畢竟她們走過的路比別人坎坷泥濘。
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這篇影評有劇透