現(xiàn)在有些歐洲片相當令人毛骨悚然。沒有過多失血鏡頭，沒有離奇曲折的情節(jié)，但指中人心詭秘的心事，那種力量足以讓人憑空里做一場噩夢。
同樣的電影，我認為還有『隱藏攝像機』。

它們有很多共同點。除了簡潔、幾致清冽的鏡頭；沉穩(wěn)以至略帶壓抑感的節(jié)奏；不加音效和其它輔助品的利落剪切。還有便是將故事濃縮于一對夫妻之間——這種平臺效應(yīng)，從其中糾葛的兩對婚姻關(guān)系，你大可感嘆，感慨，乃至后怕。

旅鼠這個故事的線索極其簡單。我始終不認為這是一個奇崛的故事。在我看來，亮點人物無異是老了、自殺了的太太，她是旅鼠之魂靈，游弋的失愛魂靈，因而她除了復(fù)仇，無其他辦法抒解嫉妒和空虛。這便是可怖之處。
年輕夫妻原本對感情和婚姻的信賴那么明亮粲然，那么寧靜自信，卻根本經(jīng)不起考驗。一個死去的陌生的悲傷女人，就能攪起這兩人間的猜忌、嫉恨、直至恐慌。
當這個事業(yè)有成的年輕工程師不得不開著遙控飛機去窺探妻子和老板的云雨之景時，一切錯覺都已經(jīng)結(jié)束了。但情節(jié)峰回路轉(zhuǎn)，讓死者決定了生殺大權(quán)，用男人的死，換來一個妻子的蘇醒。
著了魔。如同那不顧一切去橫渡大洋的小旅鼠，分不清是頭腦中的灰色物質(zhì)使然，還是骨子里nothing to lose的強悍的悲壯。故事是以一只離奇出現(xiàn)在歐洲廚房里的小旅鼠開始的，最終以它的死意味著悲壯轉(zhuǎn)嫁，生者心死，而死者志得意滿。而最駭然的一幕當屬亦真亦幻地看到，旅鼠占領(lǐng)了自己剛剛建立的幸福家園。

旅鼠，在此是個寓言。但電影并不因此而成為簡單的寓言體。這部電影有其獨到的冷眼旁觀的姿態(tài)，是拋去所有類別束縛的、融合了象征派和寫實派的精品敘事電影文本。

論述婚姻，果然是有很多種辦法。和美國人喋喋不休的方式截然不同，歐洲人開始惜字如金，讓生活原貌保留在原貌的鏡頭里，讓寓言裹著現(xiàn)實往前凄厲滑動。甚而是語言無法表述的心悸，那平凡日子里的恐慌潛能讓人惴惴不安。

最后的鏡頭停止在男人噴水澆花的無語中。將那只旅鼠歸于對屋小孩的一次淘氣的行為，大抵是出于對情節(jié)完整的考慮，但在我看來，是刻意地模糊這個故事亦真亦幻的現(xiàn)實性，并加重它在寓意層面的曖昧陰影。

看了這電影有好幾個月了，但因為前幾天翻看報紙看到連岳在一篇關(guān)于房產(chǎn)市場之瘋的文章里提到巴菲特所言的“旅鼠”，不禁又想起了這個電影。這才匆匆記下。
因為這文中提到的有關(guān)旅鼠的詞匯，對于理解這部電影非常有效，諸如：瘋狂。自殺性遷移。無序。無畏。膽小。挑戰(zhàn)。死亡?？杀?。

BTW，把文中關(guān)于旅鼠的那部分摘引一下——

巴菲特以“旅鼠”來隱喻人的瘋狂，旅鼠是苔原地區(qū)的嚙齒類動物， 定期向海洋進行自殺性遷移。正常年份，旅鼠在春天遷移，尋找食物與棲息地。但每隔三五年，由于繁殖率高加上死亡率低，旅鼠的數(shù)量急劇增加， 就會開始奇特的無序移動。遇到障礙時，旅鼠群會因“交通堵塞”而驚慌失措，開始瘋狂地穿越障礙。它們甚至一改平素的膽小習性，無畏地向那些強大的動物挑戰(zhàn)。盡管許多旅鼠在遷移途中死于饑餓、被捕食等各種事故， 大多數(shù)仍能到達海邊。當然也沒有一個“旅鼠摩西”替它們分開海水走向“流奶與蜜之地”，它們千辛萬苦地逃亡， 最后只是跳入海中一直游到筋疲力盡直至死亡為止。有激情、有勇氣、有強大的族群，卻是為了一個可悲的下場。

　　巴菲特認為旅鼠行為廣泛存在于投資者當中，甚至受過良好教育、經(jīng)驗豐富的華爾街職業(yè)投資家，也并不在乎邏輯與理智。巴菲特的原則誰都理解得了，問題是誰都覺得巴菲特的方法來錢太慢了，不如聽點消息博個漲停，理解得了而堅持不了，我的心靈愿意，我的肉體卻軟弱，這就是人類普遍的弱點，這種集體癲狂正是人與旅鼠相似的地方; 所以巴菲特把制勝法寶公布后，仍舊只有一個巴菲特，其他人，還是旅鼠而已。

——摘自連岳 《最重要的常識：人經(jīng)常會失去常識》（一篇和電影毫不搭介的文章）

這篇影評有劇透