《人情世故》劇情介紹
《人情世故》是由詹姆斯·C·斯特勞斯執(zhí)導(dǎo)，詹姆斯·C·斯特勞斯編劇，杰梅奈·克萊門(mén)特,史蒂芬妮·艾琳,邁等明星主演的喜劇,電影。
亨利是一位普通的作家，獨(dú)自撫養(yǎng)著一對(duì)雙胞胎女兒，并且兼職教授探索課程。他常常感嘆人情世故的復(fù)雜，覺(jué)得自己過(guò)于單純。然而，他堅(jiān)信這些經(jīng)歷會(huì)成為他寫(xiě)作的靈感源泉。亨利的生活發(fā)生了巨大的意外，他的妻子離開(kāi)了他。這個(gè)突如其來(lái)的離別讓他痛苦不已，但他決定將這段經(jīng)歷化作小說(shuō)的一部分。他以自己為原型，創(chuàng)造了一個(gè)角色，讓他經(jīng)歷與自己相似的離別。通過(guò)這個(gè)角色，亨利試圖理解自己的情感并尋找答案。在他的小說(shuō)中，這個(gè)角色面臨著各種人情世故的考驗(yàn)。他學(xué)會(huì)了如何與他人相處，如何處理復(fù)雜的人際關(guān)系。他逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)而睿智的人，學(xué)會(huì)了接受離別的痛苦，并從中尋找到自己的內(nèi)心力量。亨利的小說(shuō)出版后，引起了廣泛的關(guān)注。讀者們被他真實(shí)而感人的故事所打動(dòng)，紛紛贊揚(yáng)他的勇氣和智慧。亨利也因此獲得了許多寫(xiě)作獎(jiǎng)項(xiàng)，成為備受矚目的作家。盡管亨利的妻子離開(kāi)了他，但他從這段經(jīng)歷中學(xué)到了很多。他意識(shí)到人情世故的復(fù)雜性，也明白了自己的單純并不是一種缺點(diǎn)。他開(kāi)始更加珍惜與女兒的相處時(shí)光，用筆尖記錄下她們的成長(zhǎng)點(diǎn)滴。亨利繼續(xù)寫(xiě)作，他的作品越來(lái)越受歡迎。他通過(guò)自己的文字，傳遞出人性的溫暖和對(duì)生活的熱愛(ài)。他的小說(shuō)不僅僅是一部小說(shuō)，更是他與讀者們之間的心靈交流。他堅(jiān)信，無(wú)論人情世故如何復(fù)雜，內(nèi)心的堅(jiān)守和真誠(chéng)的表達(dá)都能帶來(lái)力量和希望。
《人情世故》別名：人物，地點(diǎn)，東西，于2015-01-26上映，制片國(guó)家/地區(qū)為美國(guó)。時(shí)長(zhǎng)共85分鐘，總集數(shù)1集，語(yǔ)言對(duì)白英語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評(píng)分0.0分，評(píng)分人數(shù)1234人。
《人情世故》演員表
《人情世故》評(píng)論
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《人情世故》影評(píng)
《人情世故》：當(dāng)人生遭遇支點(diǎn)時(shí)刻！！
在電影中，亨利的生活變得一團(tuán)糟。他不僅要應(yīng)付兩個(gè)調(diào)皮搗蛋的女兒，還要應(yīng)付自己的工作壓力和情感困惑。為了尋找靈感，他開(kāi)始參加一些社交活動(dòng)，并結(jié)識(shí)了一些有趣的人物。亨利的生活變得越來(lái)越復(fù)雜，他發(fā)現(xiàn)自己被卷入了一系列令人啼笑皆非的情節(jié)中。他不得不應(yīng)對(duì)各種尷尬和困難的局面，但他總能以幽默和樂(lè)觀的態(tài)度面對(duì)。電影以一種輕松幽默的方式展現(xiàn)了人際關(guān)系的復(fù)雜性和生活中的種種困境。它通過(guò)描繪亨利的經(jīng)歷，向觀眾傳達(dá)了一種積極向上的態(tài)度，即無(wú)論遇到什么困難，都要保持樂(lè)觀和幽默?！度饲槭拦省肥且徊砍錆M(mǎn)笑料的電影，它不僅能讓觀眾捧腹大笑，還能給人帶來(lái)一種積極的生活態(tài)度。它提醒我們，在生活中遇到困難時(shí)，應(yīng)該以樂(lè)觀和幽默的態(tài)度去面對(duì)。
（芷寧寫(xiě)于2015年9月7日）將影片《People，Places，Things》的名片譯為《人情世故》，讓人有種不忍直視的荒謬感，不過(guò)，這倒也符合這部影片所流露出的悲喜劇的氣息，而直譯的《人物，地點(diǎn)，東西》則缺乏才情到干癟乏味的地步。個(gè)人將其延伸譯為《支點(diǎn)時(shí)刻》，取自英國(guó)著名小說(shuō)家約翰·羅比特·福爾斯的那句：“每個(gè)生命中都有這么一個(gè)支點(diǎn)似的時(shí)刻，在那個(gè)時(shí)刻，你必須接受你自己?！逼玻魅斯叱隽耸`著他的困局，有了隱約的重生的意味，而一個(gè)人能從停滯困頓的狀態(tài)中走出，必然是接受了不如意的現(xiàn)狀，即在某個(gè)必然的支點(diǎn)時(shí)刻學(xué)會(huì)了接受自己的一切，繼而有了繼續(xù)邁開(kāi)步伐的瀟灑自在。
很多年前看過(guò)該片導(dǎo)演、編劇詹姆斯·C·斯特勞斯執(zhí)導(dǎo)的哀傷與溫馨并存的影片《格雷斯走了》（又譯作《幸福已逝》），以及拼盤(pán)電影《紐約，我愛(ài)你》，似乎對(duì)于小格局的表述、小成本影片的拍攝，普通家庭的悲喜，斯特勞斯更得心應(yīng)手一些，對(duì)《格雷斯走了》如此，于《人情世故》，亦如此。
就整體而言，影片呈現(xiàn)得十分生活化，像一則反思慣常生活和歧路人生的小品，簡(jiǎn)單幽默中不乏郁結(jié)，郁結(jié)中又透著股子輕松可愛(ài)。著力于再現(xiàn)生活中現(xiàn)實(shí)一面的影片，想要表達(dá)得順暢妥當(dāng)，其實(shí)并不是一件特別容易的事，畢竟，“與人們通常認(rèn)為的恰恰相反，日常生活才最難彼此分享”（菲利普·德萊姆語(yǔ)），然而，影片在將主人公威爾·亨利那點(diǎn)七七八八的生活與觀眾輕松分享的同時(shí)，也給了觀眾一些思索，雖然不那么凝重，卻也切中要害。
片中的單格漫畫(huà)家威爾，又是教授這門(mén)功課的老師，時(shí)至中年的他，生活仿佛是雷蒙德·卡佛的那句話“一路走來(lái)，我學(xué)到了一些東西，其中之一是我必須變通，否則就會(huì)斷裂，我也學(xué)到了有可能變通了，卻還是斷裂了”的有力注解，只是威爾起先的變通是被動(dòng)的，在被動(dòng)而憋屈地變通之后，威爾藉由漫畫(huà)創(chuàng)作于不知不覺(jué)間疏解著郁結(jié)的心情，也憑借著教學(xué)講課疏散著糾結(jié)的情緒，還順帶地學(xué)到很多，包括如何當(dāng)一個(gè)單身奶爸。
只是當(dāng)威爾開(kāi)始主動(dòng)變通之后，卻發(fā)現(xiàn)他的生活還是不可避免的斷裂了，斷裂的七拼八湊，而且無(wú)法修復(fù)，不論他心心念念的漫畫(huà)是不是文學(xué)中的一份子，他終始挽留不了那些留不住的東西，有羈絆有牽扯并不代表適合，更不代表可以廝守一生，即便心有不甘也不能用牽強(qiáng)的方式終結(jié)孤獨(dú)，而適時(shí)的告別，才是最佳的選擇。
杰梅奈·克萊門(mén)特奉獻(xiàn)出了一次自然而然的表演，他飾演的威爾有點(diǎn)恃才，有點(diǎn)傲嬌，還又有點(diǎn)笨笨的可愛(ài)，偶爾的小心緒也令這個(gè)老男人的形象生動(dòng)有趣，另外，片中威爾的雙胞胎女兒實(shí)在可愛(ài)，不知萌化了多少觀眾的心。
（雜志約稿）這篇影評(píng)有劇透
