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《戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢》是一部喜劇電影，改編自比利時(shí)著名小說(shuō)家艾蜜莉諾彤的暢銷小說(shuō)。故事講述了天真熱情的艾蜜莉來(lái)到日本一家知名企業(yè)，準(zhǔn)備履行一年的工作契約。她的工作是擔(dān)任翻譯員，滿懷熱情地迎接這個(gè)新的挑戰(zhàn)。然而，她卻發(fā)現(xiàn)自己陷入了一個(gè)毫不留情的日式階級(jí)制度體系中。影片一開(kāi)始，就以幽默的方式展現(xiàn)了這個(gè)企業(yè)的等級(jí)制度：“羽田先生是歐七先生的上司，歐七先生是齊蕂先生的上司，齊藤先生是森小姐的上司，而森小姐是我的上司。至于我呢？沒(méi)有任何下屬。”這種一板一眼的日本企業(yè)文化讓艾蜜莉感到束縛，她是否能夠在這個(gè)環(huán)境中生存下去呢？《戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢》以幽默的手法揭示了日本企業(yè)文化中的種種荒謬之處。艾蜜莉的天真和熱情成為了她在這個(gè)嚴(yán)格的體系中的一抹亮色，她嘗試打破常規(guī)，帶來(lái)一些新鮮的想法和創(chuàng)意。影片通過(guò)一系列令人捧腹大笑的情節(jié)展示了艾蜜莉如何與日本同事們展開(kāi)了一場(chǎng)歡樂(lè)的對(duì)決?！稇?zhàn)戰(zhàn)兢兢》不僅僅是一部喜劇電影，它也反映了現(xiàn)實(shí)生活中許多企業(yè)文化中存在的問(wèn)題。通過(guò)艾蜜莉的經(jīng)歷，觀眾們可以思考企業(yè)文化中的等級(jí)制度是否真的適應(yīng)了現(xiàn)代社會(huì)的需求，以及是否應(yīng)該給予員工更多的自由和發(fā)展空間。總的來(lái)說(shuō)，《戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢》是一部充滿幽默和思考的電影，通過(guò)艾蜜莉的故事，向觀眾們展示了一種不同的企業(yè)文化和工作方式。這部電影不僅能夠讓人們大笑，還能夠讓人們思考，對(duì)于那些對(duì)現(xiàn)代職場(chǎng)文化感到困惑的觀眾來(lái)說(shuō)，它絕對(duì)是一部值得一看的電影。

較之新愛(ài)美麗闖東瀛，我似乎還是更傾向于原本的片名恐懼與顫抖（fear and trembling）。
毫無(wú)疑問(wèn)它貌似是一部頗有意思的喜劇作品。

作為來(lái)自比利時(shí)的愛(ài)美麗，兒時(shí)在日本生活的美好記憶在她心中留下了深刻的烙印，影片開(kāi)頭的日本庭院即代表了這一意象。長(zhǎng)大后她帶著全然主觀的憧憬毅然赴日工作，是為了追尋兒童時(shí)代的記憶足跡。然而現(xiàn)實(shí)的殘酷卻生生撕裂了她對(duì)于這種兼具遠(yuǎn)觀而不可褻玩之美好的日本的期望與幻想。在弓元公司，典型的日本式森嚴(yán)等級(jí)觀念與她作為西方人根深蒂固的思維方式之間難以調(diào)和的矛盾被不斷升級(jí)并最終以愛(ài)美麗忍無(wú)可忍的離開(kāi)為結(jié)局。這種結(jié)局可謂意料之中。

但片中無(wú)處不在的暗喻及黑色幽默所道出的卻又讓人感到一絲曖昧的悲涼。這些暗喻所構(gòu)成的影射雖然經(jīng)過(guò)了夸張的集中修飾，但卻不為失實(shí)，在日本這個(gè)高度發(fā)達(dá)的資本主義社會(huì)這樣的現(xiàn)象并不罕見(jiàn)。但這畢竟是以一個(gè)歐美人的視角觀察和體驗(yàn)，不能完全的反映日本的全部。在這里想說(shuō)幾點(diǎn)自己的看法。

影片中最為印象深刻的是位于44樓的電梯走廊盡頭的窗戶。影片中也曾多次出現(xiàn)愛(ài)美麗忘我地扒住玻璃盡情遐想自己遨游在天際俯瞰東京的場(chǎng)景。不能說(shuō)這組畫面的處理有多么高明與唯美，但它們卻是反映愛(ài)美麗內(nèi)心的一個(gè)窗口：在她的心中一直有一個(gè)符合她自身價(jià)值觀的“日本”，是由這個(gè)高度發(fā)達(dá)的資本主義外殼和源源流長(zhǎng)的深邃文化內(nèi)涵兩者有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物。在她看來(lái)，日本素來(lái)就是這么一個(gè)概念?？梢哉f(shuō)，正是這種朦朧美好的、以偏蓋全的忽略造就了愛(ài)美麗日后境遇的不幸。作為一個(gè)外國(guó)人，她始終無(wú)法如愿融入所謂美好的日本——在她仍然使用西方式的觀點(diǎn)處理問(wèn)題和事宜的大前提下她的進(jìn)入與日本本身是格格不入的，她無(wú)法適應(yīng)這種等級(jí)大于一切的制度，就等于她無(wú)法適應(yīng)日本。

日本人曾經(jīng)被西方蔑視地稱為“經(jīng)濟(jì)動(dòng)物”，意為日本人只會(huì)賺錢而不會(huì)享受生活。綜觀影片我們也不難發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)：在弓元公司內(nèi)，所有人的工作幾乎都是不帶任何私人情感的。員工與公司之間的關(guān)系也僅僅維持在勞動(dòng)合同所構(gòu)架的范圍之內(nèi)。與上司、下屬、同級(jí)之間的關(guān)系也似乎維持在一個(gè)相對(duì)普通的水準(zhǔn)，并且在這背后更隱藏了一種深切的作為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的敵對(duì)意識(shí)——這一點(diǎn)可以在森吹雪對(duì)于愛(ài)美麗的態(tài)度轉(zhuǎn)變中被證實(shí)。但從實(shí)際說(shuō)來(lái)，正如那位乳業(yè)部門的負(fù)責(zé)人所言，這是一種逼不得已。在一個(gè)到處充斥著競(jìng)爭(zhēng)壓力、崇尚森嚴(yán)等級(jí)制度的社會(huì)中，作為普通人的生存方式與態(tài)度并非隨心所欲地掌控在個(gè)人手中。日本人特有的忍耐與堅(jiān)持也是在這種近乎殘酷的社會(huì)制度中被“磨礪”而來(lái)。從個(gè)人角度而言，我非常同情森吹雪，因?yàn)樗⒎钦嫘挠憛拹?ài)美麗，而作為她在弓元的角色她卻必須選擇一種對(duì)抗和排斥的姿態(tài)于是極盡所能的折磨——當(dāng)然這也是出于某種普適性的不平衡心理。在愛(ài)美麗選擇離開(kāi)的時(shí)候，這種心理被推到了極至：在面對(duì)愛(ài)美麗低姿態(tài)的恭謙的違心的辭職時(shí)，幾個(gè)面部特寫表現(xiàn)出了她夸張的有些可笑的傲慢，這一點(diǎn)是非常非常諷刺的。那一連串荒誕的對(duì)話著實(shí)惹人笑罵，但深究起來(lái)卻又透露出一種深切的無(wú)奈：既然絕情了那就絕情到底吧。我想我似乎可以理解吹雪的心情。然而作者似乎想給觀眾和自身以回旋的余地：當(dāng)她回到比利時(shí)出了第一本小說(shuō)后收到了吹雪用毛筆寫成的祝賀信，由此徹底化解了她與日本的矛盾，遙遠(yuǎn)的日本在她心目中再次得以兒時(shí)恢復(fù)美麗又曖昧的形象。在這里不得不說(shuō)的是，森吹雪恐怕是羨慕著愛(ài)美麗的。不，誠(chéng)然，她絕對(duì)是一個(gè)羨慕者。她羨慕后者能自由地生活，羨慕她敢于對(duì)等級(jí)這一龐大事物的挑戰(zhàn)（縱使是失敗的），羨慕那種誠(chéng)實(shí)對(duì)待自我的從容不迫。在她的內(nèi)心深處對(duì)于愛(ài)美麗，應(yīng)該是有著一種隱諱的自卑感吧。

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