《幻影旅程》劇情介紹
《幻影旅程》是由利桑德羅·阿隆索執(zhí)導(dǎo)，利桑德羅·阿隆索編劇，Argentino Vargas,米等明星主演的劇情,電影。
《幻影旅程》是阿根廷導(dǎo)演利桑德羅·阿隆索的電影作品，以其極簡(jiǎn)主義的風(fēng)格而聞名。影片時(shí)長(zhǎng)只有63分鐘，但卻給觀眾帶來了一種時(shí)間延展的感覺。導(dǎo)演通過蔡明亮式的鏡頭語言和布萊松式的聲效特點(diǎn)，將觀眾帶入了一個(gè)充滿奇妙的世界。故事情節(jié)非常簡(jiǎn)單，講述了一個(gè)導(dǎo)演在等待自己電影首映的過程中的焦慮和不安。他在樓里來回走動(dòng)，無法平靜下來。最后，電影開始放映，只有三個(gè)觀眾：導(dǎo)演自己、收票小姐和引座員。這個(gè)故事并不是一部滑稽喜劇，而是對(duì)電影本身的一種自我探索?！痘糜奥贸獭繁徽J(rèn)為是一部非常純粹的電影，它通過極簡(jiǎn)的手法和情節(jié)，探討了電影的本質(zhì)和影像的力量。導(dǎo)演利用鏡頭語言和聲效，營(yíng)造出一種獨(dú)特的氛圍，讓觀眾在短短的63分鐘內(nèi)，感受到了時(shí)間的流逝和情緒的變化。這部電影在阿根廷和國(guó)際上都獲得了很高的評(píng)價(jià)，被認(rèn)為是一部獨(dú)特而深入的作品。它展示了導(dǎo)演對(duì)電影藝術(shù)的獨(dú)特理解和創(chuàng)造力，同時(shí)也引發(fā)了觀眾對(duì)電影本身的思考和反思。
《幻影旅程》于2006-05-23上映，制片國(guó)家/地區(qū)為阿根廷,法國(guó),荷蘭。時(shí)長(zhǎng)共63分鐘，語言對(duì)白西班牙語，最新狀態(tài)HD。該電影評(píng)分6.6分，評(píng)分人數(shù)166人。
《幻影旅程》評(píng)論
同類型電影
- 1991年07月03日上映
終結(jié)者2：審判日
主演:阿諾·施瓦辛格,琳達(dá)·漢密爾頓,愛德華·福隆,羅伯特·帕特里克,阿爾·伯恩,喬·莫頓,埃帕莎·默克森,卡斯圖羅·格雷拉,丹尼·庫克塞,詹妮特·戈德斯坦恩,山德·貝克利,萊思莉·漢密爾頓·格倫,彼得·舒魯姆,唐·雷克,吉姆·帕爾默,格溫達(dá)·迪肯,科林·帕特里克·林奇,妮基·考克斯,德沃恩·尼克森,阿卜杜勒·薩拉姆·埃爾·拉扎克,邁克·馬斯喀特,迪恩·諾里斯,查爾斯·A·坦伯羅,丹尼·皮爾斯,馬克·克里斯托弗·勞倫斯,林凡,喬爾·克萊默,斯科特·肖,史文-歐爾·托爾森,小威廉·威謝爾,KenGibbel
《幻影旅程》影評(píng)
互文式的實(shí)驗(yàn)電影??！
《幻影旅程》是一部來自阿根廷的極少主義電影作品，由著名導(dǎo)演利桑德羅·阿隆索執(zhí)導(dǎo)。這部電影通過簡(jiǎn)潔的故事情節(jié)和獨(dú)特的電影風(fēng)格，探索了電影藝術(shù)與觀眾之間的關(guān)系，以及電影對(duì)于導(dǎo)演自身的意義。故事情節(jié)非常簡(jiǎn)單：一個(gè)導(dǎo)演在等待自己的電影首映式開始，在樓里來回走動(dòng)。然而，令人驚訝的是，電影開始后，只有三個(gè)觀眾：導(dǎo)演本人、收票小姐和引座員。這種情節(jié)設(shè)定使得觀眾在觀影過程中不僅僅是被動(dòng)地接受故事，而是被引導(dǎo)去思考電影本身的存在和意義。導(dǎo)演利桑德羅·阿隆索以其獨(dú)特的電影風(fēng)格而聞名，他善于運(yùn)用鏡頭語言和聲效特征來創(chuàng)造出獨(dú)特的電影體驗(yàn)。這種極少主義的風(fēng)格使得電影更加純粹和精煉，讓觀眾在電影中感受到一種靜謐而深刻的美?？偟膩碚f，《幻影旅程》是一部具有自我意識(shí)的電影作品，通過簡(jiǎn)潔的故事情節(jié)和獨(dú)特的電影風(fēng)格，探索了電影藝術(shù)與觀眾之間的關(guān)系，以及電影對(duì)于導(dǎo)演自身的意義。這部電影不僅僅是一部娛樂作品，更是一種思考和反思的載體，給觀眾帶來了一種獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。
在我看來，利桑德羅·阿隆索（Lisandro Alonso）這部電影并不是向蔡明亮致敬，片中觀看電影的場(chǎng)景并不是敘事的全部，這跟《不散》還存在較大的差別。這是一部以鬼魂的視角在現(xiàn)代建筑內(nèi)部游蕩的故事，如果讓我來概括的話。從開頭那個(gè)無故黑屏開始，我就隱隱覺得一種陰森的氣氛在畫面中不斷彌漫出來。聲音的處理最為大膽和出色：電梯、空調(diào)、警鐘、電話、門、狗，這些在電影院里孤獨(dú)存在的聲音來源，隱藏著讓人不安的聯(lián)想。尤其是在一個(gè)場(chǎng)景結(jié)束后，上一個(gè)場(chǎng)景的聲音卻往往延續(xù)到下一個(gè)場(chǎng)景里。這種特殊的處理手法，令電影的畫外空間不斷延伸，觀眾會(huì)根據(jù)聲音的來源判斷及想象出整座建筑的內(nèi)部結(jié)構(gòu)：樓梯、走廊、廁所、工作室、放映廳，所有這些日?？臻g卻在鬼魂的視角里展現(xiàn)出迷宮般的神秘感。
人物的處理也頗有意思。兩位男演員都是來自導(dǎo)演之前的兩部作品，一位是出演《自由》的主角Misael Saavedra，另一位則是《再見伊甸園》的Argentino Vargas。兩人之前沒有任何交集，在此卻透過電影廳里放映的《再見伊甸園》（即導(dǎo)演自己的電影）以某種難以言傳的方式奇異地聯(lián)結(jié)在一起。
敘事中人物動(dòng)機(jī)依然存在著曖昧的因素，比如開頭Vargas手里拿著的高跟鞋，而結(jié)尾處Saavedra開電視看宰魚的場(chǎng)景片段。這些抹去前因后果的暗示情節(jié)很難不讓人毛骨悚然起來。相信這種獨(dú)特的作者風(fēng)格是讓戛納對(duì)這位阿根廷導(dǎo)演垂青的原因。
