《夜行盛宴》劇情介紹
《夜行盛宴》是由貝特朗·波尼洛執(zhí)導(dǎo)，貝特朗·波尼洛編劇，費尼肯·歐菲爾德,樊尚·羅蒂埃,拉巴等明星主演的劇情,電影。
《夜行盛宴》是一部改編自海明威名著《流動的盛宴》的電影。故事發(fā)生在巴黎，講述了一群年輕的反抗分子在白天放置炸彈，夜晚躲藏于廢棄商場的故事。導(dǎo)演將這部電影形容為一部“靜止的西部片”，通過展現(xiàn)城市的荒涼和冷漠，以及主人公們的勇氣和決心，傳遞了一種對抗壓迫和追求自由的力量。這部電影以其獨特的背景和情節(jié)引發(fā)了觀眾的興趣，被認(rèn)為是一部關(guān)于勇氣、堅持和自由的電影。
《夜行盛宴》別名：流動的盛宴 Paris est une fête，于2016-08-31上映，制片國家/地區(qū)為法國。時長共130分鐘，語言對白法語，最新狀態(tài)HD。該電影評分6.5分，評分人數(shù)843人。
《夜行盛宴》演員表
《夜行盛宴》評論
同類型電影
- 1991年07月03日上映
終結(jié)者2：審判日
主演:阿諾·施瓦辛格,琳達(dá)·漢密爾頓,愛德華·福隆,羅伯特·帕特里克,阿爾·伯恩,喬·莫頓,埃帕莎·默克森,卡斯圖羅·格雷拉,丹尼·庫克塞,詹妮特·戈德斯坦恩,山德·貝克利,萊思莉·漢密爾頓·格倫,彼得·舒魯姆,唐·雷克,吉姆·帕爾默,格溫達(dá)·迪肯,科林·帕特里克·林奇,妮基·考克斯,德沃恩·尼克森,阿卜杜勒·薩拉姆·埃爾·拉扎克,邁克·馬斯喀特,迪恩·諾里斯,查爾斯·A·坦伯羅,丹尼·皮爾斯,馬克·克里斯托弗·勞倫斯,林凡,喬爾·克萊默,斯科特·肖,史文-歐爾·托爾森,小威廉·威謝爾,KenGibbel
《夜行盛宴》影評
炫目的形式掩蓋了核心主題的闡述?。?/h3>夜行盛宴是由貝特朗·波尼洛執(zhí)導(dǎo)的一部驚悚犯罪電影。故事發(fā)生在巴黎，講述了一群年輕的反抗分子白天在市區(qū)各大標(biāo)志性地點放置炸彈，夜晚則躲藏于百貨商場尋求庇護(hù)的情節(jié)。導(dǎo)演將這部電影形容為一部“靜止的西部片”，給觀眾帶來了一種獨特的觀影體驗。電影取名于海明威的名著《流動的盛宴》，并在巴黎新橋一端廢棄了十年之久的商場Samaritaine內(nèi)部進(jìn)行拍攝。
炫目的形式很容易就讓我聯(lián)想到2003年金棕櫚作品《大象》，甚至連主題都是與殺戮有關(guān)。顯然，貝特朗·波尼洛（Bertrand Bonello）對電影形式有甚為強烈的要求，前作《圣羅蘭傳》就是一部碎片式的人物傳記片。這部講述巴黎無政府主義分子的新片也在形式上大玩花樣，前半部分?jǐn)z影機跟隨著這群年輕人穿梭在巴黎的地鐵、街道、內(nèi)政部、銀行等等公眾場所，幾乎沒有對白的設(shè)計讓觀眾注意力全都投放在他們放置炸彈的手段，同時營造出隱隱不安的懸疑氣氛。伴隨著這些精美的場面調(diào)度設(shè)計，觀眾的腦子里開始出現(xiàn)問號：他們究竟是誰？他們?yōu)槭裁匆@樣做？
爆炸之后的第二個段落本來可以有所發(fā)揮，至少得讓觀眾有深入思考的空間。然而，導(dǎo)演仍然沒有給出明確的提示。相反，在迷宮般的百貨商場里，這群無政府主義者逐漸表現(xiàn)出對物質(zhì)的貪戀與享受（在批判資本主義與消費主義？），暫時與世隔絕的他們甚至幻想第二天能安全回家過上正常的生活（當(dāng)爆炸是一場無傷大雅的游戲？）。這個段落太多無用的符號和象征（面具、音樂、男扮女裝、乞丐夫婦）不斷擾亂著核心主題的闡述，枯燥單調(diào)的場面調(diào)度無疑也令觀眾越來越感到不耐煩，直到警察發(fā)起進(jìn)攻的高潮才得以終結(jié)。
從形式上來看，電影表現(xiàn)形式值得借鑒之處有不少。反復(fù)用不同人物角度及空間變換去展現(xiàn)同一段時間的流逝，變相有效地拓展物理時空的長度，這一點相當(dāng)花心思。相比之下，后半部分的時空處于停滯，反而是音樂運用頗見心思，刺耳的樂音與節(jié)奏反襯出人物的內(nèi)心躁動與變化。
然而，作為影片核心部分的人物背景與作案動機一直處于缺失狀態(tài)，令人難以理解及產(chǎn)生共情，自然更別提批判的對象主題。這仿佛就像是一個外表精美的房屋，里面卻是裝修簡陋的布置，還隨時會有倒塌的可能，實在令人提心吊膽。
夜行盛宴是由貝特朗·波尼洛執(zhí)導(dǎo)的一部驚悚犯罪電影。故事發(fā)生在巴黎，講述了一群年輕的反抗分子白天在市區(qū)各大標(biāo)志性地點放置炸彈，夜晚則躲藏于百貨商場尋求庇護(hù)的情節(jié)。導(dǎo)演將這部電影形容為一部“靜止的西部片”，給觀眾帶來了一種獨特的觀影體驗。電影取名于海明威的名著《流動的盛宴》，并在巴黎新橋一端廢棄了十年之久的商場Samaritaine內(nèi)部進(jìn)行拍攝。
炫目的形式很容易就讓我聯(lián)想到2003年金棕櫚作品《大象》，甚至連主題都是與殺戮有關(guān)。顯然，貝特朗·波尼洛（Bertrand Bonello）對電影形式有甚為強烈的要求，前作《圣羅蘭傳》就是一部碎片式的人物傳記片。這部講述巴黎無政府主義分子的新片也在形式上大玩花樣，前半部分?jǐn)z影機跟隨著這群年輕人穿梭在巴黎的地鐵、街道、內(nèi)政部、銀行等等公眾場所，幾乎沒有對白的設(shè)計讓觀眾注意力全都投放在他們放置炸彈的手段，同時營造出隱隱不安的懸疑氣氛。伴隨著這些精美的場面調(diào)度設(shè)計，觀眾的腦子里開始出現(xiàn)問號：他們究竟是誰？他們?yōu)槭裁匆@樣做？爆炸之后的第二個段落本來可以有所發(fā)揮，至少得讓觀眾有深入思考的空間。然而，導(dǎo)演仍然沒有給出明確的提示。相反，在迷宮般的百貨商場里，這群無政府主義者逐漸表現(xiàn)出對物質(zhì)的貪戀與享受（在批判資本主義與消費主義？），暫時與世隔絕的他們甚至幻想第二天能安全回家過上正常的生活（當(dāng)爆炸是一場無傷大雅的游戲？）。這個段落太多無用的符號和象征（面具、音樂、男扮女裝、乞丐夫婦）不斷擾亂著核心主題的闡述，枯燥單調(diào)的場面調(diào)度無疑也令觀眾越來越感到不耐煩，直到警察發(fā)起進(jìn)攻的高潮才得以終結(jié)。
從形式上來看，電影表現(xiàn)形式值得借鑒之處有不少。反復(fù)用不同人物角度及空間變換去展現(xiàn)同一段時間的流逝，變相有效地拓展物理時空的長度，這一點相當(dāng)花心思。相比之下，后半部分的時空處于停滯，反而是音樂運用頗見心思，刺耳的樂音與節(jié)奏反襯出人物的內(nèi)心躁動與變化。
然而，作為影片核心部分的人物背景與作案動機一直處于缺失狀態(tài)，令人難以理解及產(chǎn)生共情，自然更別提批判的對象主題。這仿佛就像是一個外表精美的房屋，里面卻是裝修簡陋的布置，還隨時會有倒塌的可能，實在令人提心吊膽。
