《死亡日記》是一部融合了科幻和恐怖元素的電影。故事發(fā)生在一個森林中，主人公JasonCreed和他的朋友們正在拍攝一部恐怖電影。然而，他們從廣播中得知了一個可怕的消息：活死人竟然能夠復(fù)活。這些活死人像僵尸一樣行動，并且數(shù)量不斷增加，形成了一場瘟疫。導(dǎo)演TonyRavello認(rèn)為這只是媒體制造的假新聞，但大多數(shù)人都感覺到了背后的恐懼。男主角Ridley率先逃往附近的別墅，其他人緊隨其后，他們跟著Jason的女友Debra開車去她的家。途中，他們遭遇了一系列恐怖事件。他們逐漸發(fā)現(xiàn)周圍的世界變得末日般，伙伴們也變成了活死人。所有人開始相信活死人已經(jīng)遍布整個世界，他們開始尋找自救的辦法。然而，Jason堅持不放下手中的攝影機，他認(rèn)為記錄真相比保命更重要。他相信媒體發(fā)布的新聞都經(jīng)過政府編輯，隱藏了活死人的數(shù)量并延遲發(fā)布。他每天都將拍攝到的影像上傳到自己的博客上，即使這一舉動得不到Debra和其他人的理解?！端劳鋈沼洝穼ьI(lǐng)觀眾進入一個充滿科幻和恐怖的世界，探索活死人的真相，以及人們?yōu)榱私沂菊嫦喽幌б磺械挠職狻Ｓ^眾將感受到無盡的恐懼和緊張，同時也會思考現(xiàn)實世界中媒體報道的真實性和隱藏的信息。

繼《Land of the Dead》對集權(quán)統(tǒng)治淺薄而失敗的探索之后（那部片子實在是一部不折不扣的爛片），Romero在這部片子里將注意力回歸到了比較現(xiàn)實的一些問題。影片浮光掠影的提到了很多方面的問題，諸如人類本性的探索、宗教意識、信任危機、人類一些比較真誠的感情等等。但是最有意思的部分則是關(guān)于媒體，那些信息傳播的媒介。

    隨著傳播技術(shù)的進步，在災(zāi)難面前，媒體的功能變得越來越重要了。它以其快速的反應(yīng)能力和強大的資料傳播能力，不僅記錄著事件的發(fā)生，而且還逐漸影響者事件地發(fā)展。著名的戰(zhàn)地記者羅伯特.卡特說，如果你拍得不夠好，那是因為你離戰(zhàn)火不夠近。直至今日，實力雄厚一些的媒體都能將觸角伸到事件發(fā)展的最前線了?，F(xiàn)在的對媒體來說，問題不是拍到了什么，而是傳播了什么，或者說，選擇性的拍攝到了什么。尤其在災(zāi)難中，這點更為重要。影片中幾次出現(xiàn)了主流的媒體即電視。對這個媒體的描述政治意味比較濃。這一媒體本著政府平和穩(wěn)定的原則進行報道。它們展示了事件的一部分，但隨即又有戴著墨鏡的警察（有意思的象征形象）出來解釋，一切都在掌控之中市民不要恐慌。電視的這種策略是相比完全的隔離是有很大進步的，至少在說服力強了很多。因為網(wǎng)絡(luò)的興起是事件的發(fā)生不可能完全被掩蓋，半真半假虛虛實實的方式更容易讓普通人相信從而起到安撫大眾情緒的作用。由于有著穩(wěn)定大局的擋箭牌，這種策略往往為當(dāng)政者所采用，以免造成社會恐慌使局勢完全失控。但是顯然這是一種目光短淺的策略，影片也做出了這種判斷，即主流媒體的失語讓網(wǎng)絡(luò)透露出來片面信息和恐慌情緒以幾何數(shù)量級傳播，最終加劇了事件朝著不可控制的方向發(fā)展的速度。

    面對災(zāi)難，人們極易產(chǎn)生恐慌的情緒，而這種情緒又極易在群體中擴散蔓延，不加以引導(dǎo)勢必造成完全的混亂。對真實事件的掩蓋當(dāng)然可以避免它可能引起的恐慌，但是信息真空狀態(tài)之謠言往往趁虛而入興風(fēng)作浪。人面對災(zāi)難的脆弱心理，再加上謠言的推波助瀾，造成的混亂會遠遠大于事件的本身。前些年非典疫情就出現(xiàn)了這樣的情況：媒體反應(yīng)過慢，而且報道的透明程度不夠。3.14西藏事件，媒體的反應(yīng)是比較快的，但是政府在一開始的幾天采取了上述的錯誤策略，使得一開始的那幾天，我們的媒體在宣傳上大大的處于弱勢；藏獨分子的宣傳以及西方傾向性報道在國際社會鋪天蓋地的展開幾乎完全占領(lǐng)了宣傳陣地——面對這種災(zāi)難，宣傳就是一場戰(zhàn)爭。這幾天宣傳的弱勢，給我國在國際社會帶來了很大的壓力，也使得很多不明真相的西方普通民眾產(chǎn)生了被誤導(dǎo)的印象。不要抱怨英國和法國藏獨分子的猖狂，3.14后的幾天，宣傳的弱勢就給圣火傳遞的困難埋下了種子。最近汶川的地震，我們的媒體就采取了相對透明的報道方式，比較及時真實的報道了災(zāi)區(qū)現(xiàn)狀，在很大程度上保證了災(zāi)區(qū)的基本穩(wěn)定。應(yīng)該來說，他們的表現(xiàn)是很不錯的，特別是lcc發(fā)表關(guān)于應(yīng)正面報道為主的指示之前。

    我對于“負(fù)面報道”或者“負(fù)面消息”這樣的稱呼感到由衷的惡心。痛心疾首的說這個詞批判媒體的人，散發(fā)著腐朽的官本位氣息。災(zāi)難就是災(zāi)難，事實就是事實。對于事件的描述，只有“事實”和“謠言”。對于謠言，我們當(dāng)然應(yīng)該努力識別并予以唾棄；但是事實就是事實，不管是好是壞，它都真實的發(fā)生了，民眾有權(quán)利知道，而有良知的媒體也應(yīng)該把它傳播出來。一個更加透明的報道更有利于我們認(rèn)識事件，雖然會展示一些對于政府不好的消息，但同時也更能讓民眾睜開雙眼，使謠言破滅。況且作為政府，本就應(yīng)該接受媒體的監(jiān)督，媒體有這個權(quán)利同樣也有這樣的義務(wù)。只要是人做事情，肯定都會有好有壞，對壞事的揭露只是會讓相關(guān)官員有些不快甚至影響其仕途，但是卻能促使政府改正并且避免將來同樣的過錯。對與所謂“負(fù)面消息”的報道并不會讓民眾揭竿而起扛著鋤頭鬧革命，他只會讓更多的人睜開睜開眼睛去監(jiān)督。試問這樣的報道，有什么“負(fù)面”可言呢？況且還能避免敵對分子惡意的煽動與攻擊。

    影片中提到的另一個重要的媒體就是網(wǎng)絡(luò)。電影的主人公也是用這一媒體實踐自己展示真相的理念。這當(dāng)中當(dāng)然有導(dǎo)演理性化的成分在里面，特別是某帥哥義正詞嚴(yán)的說，“面對這樣的形勢，我怎么能躲在暗示茍且偷生呢。不！我要記錄下事件的真相，死后讓后來的人知道發(fā)生了什么。”老實說，這句臺詞相當(dāng)?shù)纳壳?，體現(xiàn)了勇敢正義的美國人民，尤其是美國未來的新聞工作者大無畏的英雄主義情懷和正義感?？上В@個情節(jié)實在是太理想化了，只能讓少不更事的年輕人熱血沸騰。倒是影片的一句旁白讓我覺得很有道理，“（網(wǎng)絡(luò)）上消息越來越多，每個人都通過各種方式發(fā)布著各種各樣的消息。事件變得越來也撲朔迷離，不知道該相信誰的。當(dāng)消息多到一定程度，傳達的只是——噪音。”這段話道出了對媒體進行監(jiān)督的必要性。沒有監(jiān)督的媒體必然走向混亂，因為所有人都認(rèn)為自己掌握了真理代表了真相。這個結(jié)論很具有現(xiàn)實意義，因為至少在中國，網(wǎng)絡(luò)媒體雖然是開放的，多數(shù)的人只是簡單的從中獲取消息，而且多數(shù)沒有怎么去甄別消息的可靠性。這種情況下，如果缺少監(jiān)督，誤導(dǎo)這個開放媒體傳達的消息就比較的簡單，只需要幾個人專門興風(fēng)作浪就可以了。雖然現(xiàn)實的網(wǎng)絡(luò)是有監(jiān)管的，但“網(wǎng)特”、“五毛”、“五分”等等磚頭依然在網(wǎng)絡(luò)上滿世界亂飛。不管這樣的人是否存在，卻道出了在透明報道的基礎(chǔ)上，對網(wǎng)絡(luò)媒體監(jiān)督的普遍希望。地震的災(zāi)難依然存在，災(zāi)后重建依然困難重重。這時候的網(wǎng)絡(luò)也是謠言四起，且有越來越難以分辨的趨勢（這也和心理學(xué)的研究吻合，人類撒謊的能力近乎完美而對于謊言的識別差不多停留在隨機水平）。再次，對不辭辛勞傳播一線消息的網(wǎng)友和識別拆穿謊言的網(wǎng)友表示深深的敬意。他們沒有義務(wù)去做這樣的工作，但良知和正義感讓他們堅持了對事實和真理的追求。

    通過手提DV的方式拍攝此片，極大的降低了本片的制作成本，卻沒有削弱電影的表現(xiàn)力，這一點很值得肯定。當(dāng)然電影依然有些流于表面不夠深刻，但是作為一部以僵尸為噱頭的商業(yè)片，做成這樣不錯了。

http://neverwas.blogbus.com/logs/21550209.html

這篇影評有劇透