我買碟的時(shí)候以為這是部波蘭電影，也沒(méi)細(xì)看就買了。看了一半后覺(jué)得這導(dǎo)演還是挺有水準(zhǔn)的，就專門查了一下，才發(fā)現(xiàn)本片導(dǎo)演是施隆多夫（Volker Schl?ndorff）。

不過(guò)很有意思的是，我在網(wǎng)上查本片資料時(shí)發(fā)現(xiàn)howie同學(xué)和卓別靈都覺(jué)得本片一般，所以評(píng)價(jià)都不高。他們對(duì)本片都很簡(jiǎn)單地提了一下，文字少到我可以直接全文引用——
　　
howie：“《大罷工》（Strike），施隆多夫（Volker Schl?ndorff）《The Ninth Day》之后的新作。我也大罷工，睡著了。其實(shí)很多時(shí)候，這些老人家的情懷也蠻土的?！?br>　　
卓別靈：“《鐵皮鼓》施隆多夫的新片，從六十年代一直跨到八十年代初，波蘭造船女工的經(jīng)歷，結(jié)尾落在波蘭工人大罷工。配樂(lè)，還是配樂(lè)，好聽(tīng)啊打擊樂(lè)很象工廠里的機(jī)械撞擊聲。但對(duì)于一位大師來(lái)說(shuō)，這片子只能算及格?！保ㄔ臎](méi)有標(biāo)點(diǎn)）
　　
但我看完以后很感動(dòng)?？赡芤?yàn)槲胰ミ^(guò)格旦斯克造船廠，所以這部電影給我留下的質(zhì)感是不同的。讓我很無(wú)奈的是，這部電影所講述的故事和主題我沒(méi)法仔細(xì)討論，因?yàn)楸厝粫?huì)涉及很多中文博客里的敏感詞——我已經(jīng)在使用“google中國(guó)”的時(shí)候體會(huì)過(guò)這一點(diǎn)了。
　　
但無(wú)論如何，我不同意howie同學(xué)說(shuō)的“情懷蠻土的”這個(gè)評(píng)價(jià)。在格旦斯克造船廠外，有一座紀(jì)念1970年格旦斯克罷工的紀(jì)念碑，是1980年造船廠工人捐贈(zèng)材料和人工修建的，三年的勞動(dòng)量只用了三個(gè)多月就完成了。這種力量和情懷，我想無(wú)論何時(shí)都不會(huì)是土氣的。

紀(jì)念碑照片 http://www.douban.com/photos/photo/991384458/


后來(lái)我和howie討論這部電影時(shí)有一些文字往來(lái)，整理如下：

雖然本片可能不是施隆多夫最好的作品，但他作為《鐵皮鼓》的導(dǎo)演，對(duì)格旦斯克的了解還是其他歐洲導(dǎo)演所不能及的。本片的女主人公阿格尼斯卡是否真有其人我不知道（補(bǔ)記：后來(lái)查到資料說(shuō)有人物原型），起碼從我了解的資料是無(wú)法確認(rèn)的，但從某個(gè)方面來(lái)說(shuō)，《大罷工》這部電影講述的格旦斯克工人運(yùn)動(dòng)，和團(tuán)結(jié)工會(huì)的興起過(guò)程，我覺(jué)得還是蠻有情懷的。

作為改變世界格局的東歐巨變的源頭，團(tuán)結(jié)工會(huì)的興起，和格旦斯克造船廠以及電影中提到的1970年大罷工有著直接關(guān)系。這些背景知識(shí)你可能知道，也可能不知道，但如果不知道的話，就會(huì)對(duì)這部電影的感覺(jué)完全不同。在國(guó)內(nèi)用搜索引擎好像是搞不到這些東西的，因?yàn)槎际敲舾性~。媽的。

但很奇怪的是，我看這部電影的時(shí)候，真的有感同身受的感覺(jué)。我小時(shí)候就是在類似的一個(gè)國(guó)家工廠長(zhǎng)大的，對(duì)那種產(chǎn)業(yè)工人的生活環(huán)境是了解的。那種國(guó)家工業(yè)化的夢(mèng)想，和個(gè)人夢(mèng)想的關(guān)系，微妙之處就在于這樣一部講述波蘭工人的電影，卻能讓我回憶起自己小時(shí)候的生活。那是一種個(gè)人夢(mèng)想不斷地破滅和掙扎的過(guò)程，而這部電影在這一點(diǎn)上表現(xiàn)的很好。

其實(shí)最重要的一點(diǎn)，還是關(guān)于改變。波蘭作為一個(gè)天主教國(guó)家，也是它成為第一塊倒下的磚的主要原因。電影里也專門提到了教皇保羅二世，因?yàn)樗遣ㄌm人。他對(duì)波蘭工人運(yùn)動(dòng)的興起有著直接的聯(lián)系。我提到的那個(gè)格旦斯克紀(jì)念碑下，就有他的腳印被做成雕塑。

電影前面只有字幕提到是基于真實(shí)事件改編，但沒(méi)提到是否真的有阿格尼斯卡這個(gè)人物。如果她是虛構(gòu)的，那么她的生活就直接貫穿起了團(tuán)結(jié)工會(huì)的歷史。影片結(jié)尾那場(chǎng)工人罷工和政府談判的戲，基本上是真實(shí)地模仿了歷史事件（我在格旦斯克造船廠看過(guò)“走向民主之路”的展覽，和電影中展示的幾乎一樣，包括很多細(xì)節(jié)，那只巨大的圓珠筆，列寧像，會(huì)議廳等等）。

我對(duì)這種描述工人運(yùn)動(dòng)題材的電影，本能地有一種親切感，可能是因?yàn)槲覀冞@個(gè)年紀(jì)的人，都會(huì)對(duì)所謂的工人階級(jí)有親切感，因?yàn)槲覀兙褪窃谶@樣的教育下長(zhǎng)大的。但我們又親眼看著中國(guó)的工人階級(jí)逐步、緩慢但又不可遏制地衰敗下去，如同看著我們小時(shí)候的夢(mèng)想在眼前腐爛但又無(wú)可奈何地選擇轉(zhuǎn)身遺忘。因?yàn)橹袊?guó)沒(méi)有這樣的電影，所以我只能從一部波蘭電影中尋找感動(dòng)。

關(guān)于你說(shuō)的情懷，對(duì)于這樣一部電影，我不知道你說(shuō)的情懷很土是具體指什么，但能看到一段歷史用這種方式重新呈現(xiàn)，一種個(gè)人夢(mèng)想用這種方式曲折地表達(dá)，我覺(jué)得這非常有情懷了。政治是我們生活中所有人都避而不談但又永遠(yuǎn)無(wú)法回避的事，如同伏地魔禁忌一樣讓人無(wú)時(shí)無(wú)刻不體會(huì)到它的存在，但又刻意小心地掩蓋它的存在。但好的電影，就是能夠讓你去思考自身和生活的荒謬，無(wú)論它是哪里的電影。對(duì)于電影的情懷來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得這很厲害了。

具體到電影技法的表達(dá)，我覺(jué)得對(duì)于大師來(lái)說(shuō)可能僅僅只是水準(zhǔn)之作，但對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這種類似紀(jì)錄片的手法應(yīng)該是最合適的。因?yàn)閷?duì)這個(gè)題材來(lái)說(shuō)，任何努力增加觀賞性和戲劇性的手法，都會(huì)損害主題。如同波蘭斯基在《鋼琴課》中的做法一樣，施隆多夫在這部電影中努力將自己隱藏到幕后，這是到了年紀(jì)的導(dǎo)演才能做到的事情。

電影中穿插的一些真實(shí)紀(jì)錄片的鏡頭，更是能夠讓觀眾從戲劇的虛妄中隨時(shí)得到提醒，這一切都是曾經(jīng)真實(shí)發(fā)生過(guò)的。而這種歷史和命運(yùn)的交集，給人心的震撼遠(yuǎn)超過(guò)所有的戲劇技巧。雖然那一切都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地發(fā)生在半個(gè)地球之外，但我們忽然發(fā)現(xiàn)，我們的歷史曾經(jīng)在那樣一些人身上發(fā)生過(guò)，而我們現(xiàn)在看著別人的歷史，卻只能旁觀。

這種感動(dòng)，對(duì)我來(lái)說(shuō)就是一種情懷。




（上文是2007年寫的，最近看了張猛導(dǎo)演的《鋼的琴》，讓我又想起了此片，所以找出來(lái)重發(fā)一次。上文中我說(shuō)到，“因?yàn)橹袊?guó)沒(méi)有這樣的電影，所以我只能從一部波蘭電影中尋找感動(dòng)”，但是我終于在一部中國(guó)電影中找到了相同的感動(dòng)，那就是《鋼的琴》。）



（2015年補(bǔ)記：本片人物原型是 Anna Walentynowicz ，她的維基百科頁(yè)面：http://en.wikipedia.org/wiki/Anna_Walentynowicz 。2010年4月10日，波蘭總統(tǒng)萊赫·卡欽斯基在在俄羅斯斯摩棱斯克機(jī)場(chǎng)墜毀附近飛機(jī)失事身亡，共有96人在事故中遇難，其中就有安娜·瓦倫蒂諾維茨。）

這篇影評(píng)有劇透