《竊遇偷香》是一部非常文藝的西班牙電影。男主角JuanJoséBallesta扮演得相當(dāng)?shù)轿?，他的角色表現(xiàn)出了一種執(zhí)著、害羞和對未來的渴望。母親的墮落使他失去了最后的希望和動力。我特別喜歡他與女主角最后分手時微笑的那一刻，給人留下了深刻的印象。個人覺得Juan非常像好萊塢的才子EdwardBurns，不知道大家是否有同感呢？

       前天在豆瓣上溜達(dá)，撞到西班牙的《Ladrones》的條目，評分高達(dá)8.0。我一直認(rèn)為評分在7.5-8.3這個區(qū)間內(nèi)的電影比較有噱頭，所以今天有了空便找來看。電驢下載的速度太慢，干脆在土豆上看，分成了五段，奇妙的是這五段恰恰成了電影劇情的五個階段，我還是不一一劇透，大家自己去看比較有點意思。其實要說劇情水平我只能給2分而已，畢竟小偷的故事基本已經(jīng)講爛，弄出個文藝版的也不能表示你水平多高。唯一覺得有點意思的，便是電影色彩的變化和音樂的配合。
    電影開篇是大手牽小手的分鏡，鏡頭前推到地鐵站臺上一群人身邊，大手詭譎的拿到那群人里一位的錢包且迅速的轉(zhuǎn)移給小手，然后右搖推進(jìn)地鐵。很流暢的一組鏡頭，更關(guān)鍵的是，音樂中的女聲仿佛在祈禱，也仿佛在冥想，而且這時的顏色也是濾過的靛藍(lán)色，冷靜甚至有些冷酷，仿佛不動聲色的看著這樣那樣事情的發(fā)生，果然不出五分鐘，主人公的母親（大手）偷雞不成而被抓住，扭送帶出了地鐵站，她回頭冷漠的望著自己的孩子。在電影的最后20分鐘，這位母親戴著十字架項鏈重新出現(xiàn)，沒有太多的蒼老，孩子也已經(jīng)長大，于是他們有了大約1分鐘的對視，其實不能算得上認(rèn)真的對視，因為這位母親的表情還是很漠然，而孩子相同于當(dāng)年也沒有表情，唯獨是眼神更多的流露了沖動和矛盾。耳邊再次響起類似開篇時的女聲詠唱，不過這次顯得很凄涼。在電影結(jié)束時，男孩金盆洗手但還是慘遭毒手，被捅了一刀卻一聲不吭的去換乘地鐵，沾滿鮮血的右手滑過車內(nèi)的支撐桿，靜靜坐下后隨著車子發(fā)動而放下了沉重的頭顱——這個死，仿佛很沉重，卻輕描淡寫的來了，回望他死前回眸的一笑，正巧與開篇有了個照應(yīng)，只是這次留在車上的是他仿佛的戀人，這戀人要比當(dāng)年的他更無助更彷徨。本來昏黃的電影切了一下再次變成了靛藍(lán)色，音樂也從沉重的交響樂回歸到最初的詠唱。
    有了這么個輪回，電影便有了意義：這個從小做賊的男生，千里尋母，本來有了不富裕但穩(wěn)定的工作，卻因為一個錢包重新成為扒手；他非但不厭惡自己的能力，還用來woo女生，還讓她和自己一起干偷竊的活兒，為的其實不是錢，只是想間接的找到自己的母親；當(dāng)他見到了期盼已久的母親時，也沒有狗血的奔上前去哭喪一番，只是對視，就回首離開；之后便燒了所有的東西，特別的是練習(xí)扒術(shù)的假人一而再而三的出現(xiàn)；最后與喜歡的女孩玩了最后一票，金盆洗手后“慷慨就義”。為什么母親那么的重要？是因為失散多年的緣故么？還是因為扒手的教育背景？母親對于男孩，其實只保留為一個符號，男孩尋找的是到底為什么尋找。當(dāng)最后一個尋找的緣由也幻滅了（母親淪為妓女）時，他的生活已經(jīng)不存在任何前進(jìn)的可能，他也便不具備任何繼續(xù)生活甚至生存的希望。戀人對于男孩來說，也不過是母愛的替代品，是證明自己存在的工具；有荷爾蒙的理由，有真心托付的可能，但最終還是抵不過失心的麻木。
    所以小偷啊少女啊千里尋母啊都是刻奇，那么藝術(shù)的鏡頭也不是重點（西班牙人拍電影的一貫風(fēng)格？），冷靜想想這個故事，哎，還是覺得自己有點浪費了時間，因為期望的是個猛料，而不是如此的迷惘，不僅迷惘，還溫吞到味同嚼蠟。

這篇影評有劇透