塔瑪娜?羅霍西班牙籍的芭蕾舞演員。她是英國國家芭蕾舞團(tuán)（English National Ballet）的藝術(shù)總監(jiān)和首席舞者。她曾是英國皇家芭蕾舞團(tuán)（The Royal Ballet）首席舞者，并作為客席藝術(shù)家在皇家芭蕾舞團(tuán)繼續(xù)表演。1974年5月17日出生于加拿大蒙特利爾（Montreal），4個(gè)月大時(shí)，隨父母搬回西班牙首都馬德里。父親是工程師，母親是財(cái)務(wù)總監(jiān)，5歲的一天，穿著淡粉色的她在學(xué)校門口等媽媽時(shí)，一個(gè)穿著酒紅色教芭蕾的美女老師讓她進(jìn)舞蹈室去等。她一走進(jìn)去，當(dāng)她的母親來時(shí)，她不想離開，因?yàn)樗玫搅嗽S多享受，她曾經(jīng)很多次用小孩都有的哭泣和所有的小技巧，讓她的父母的如同生活在地獄之中，最終，她的父母做出妥協(xié)，允許她參加這個(gè)班學(xué)習(xí)，但條件是她在學(xué)校的成績不能受到影響。就將芭蕾當(dāng)成未來的事業(yè)。像所有人在學(xué)校學(xué)習(xí)一樣，他們開始經(jīng)過是愉快的，后來卻很辛苦，但她著了迷。

1983 -1991年，進(jìn)入馬德里維克托?烏拉泰舞蹈中心（Víctor Ullate Dance Centre），在大衛(wèi)?霍華德（David Howard）和雷納托?帕羅尼（Renatto Paroni）的指導(dǎo)下習(xí)舞。大衛(wèi)?霍華德，他是前英國皇家芭蕾舞團(tuán)的舞者。

維克托?烏拉泰（Victor Ullate）有著很復(fù)雜的背景。他的良好的技術(shù)來自瑪麗婭?德?阿維拉（Maria de Avila），奎瓦斯芭蕾舞團(tuán)（Cuevas company）羅塞拉?海托華（Rosella Hightower），這是一個(gè)有著非常強(qiáng)大的，踏實(shí)和純正技術(shù)，如：舞者特里尼達(dá)?塞維利亞諾（Trinidad Sevillano）和瑪爾塔?巴拉奧納（Marta Barahona）都是來自這樣一個(gè)背景下。他也受到古巴的影響來自一個(gè)法國人莫里斯?貝雅（Maurice Bejart）其中技術(shù)是更精致，成為更自由的武器。盧西亞?盧卡拉（Lucia Lucarra）和安杰爾?科雷拉（Angel Corella）均與塔瑪娜?羅霍是同代人。維克多?烏拉泰不是任命的國家芭蕾舞團(tuán)（National Ballet Company）的團(tuán)長。 于是他下決心要告訴大家這是一個(gè)錯(cuò)誤，并成立了自己的芭蕾舞團(tuán)和學(xué)校。

塔瑪娜?羅霍從11-16歲進(jìn)入馬德里皇家音樂學(xué)校（Royal Conservatory of Madrid）（這仿佛是什么皇家芭蕾舞學(xué)校（Royal Ballet School）。 其實(shí)是一所私立學(xué)校）參加了全日制學(xué)校的學(xué)習(xí)，師從維克托?烏拉泰和卡雷米亞?莫雷諾（Karemia Moreno）學(xué)習(xí)。最初塔瑪娜?羅霍每天晚上從6-9時(shí)學(xué)習(xí)，以后白天在普通學(xué)校。這樣是不是太糟糕，因?yàn)檫@是西班牙晚飯吃得太遲。她很早就要求參加上午的課程學(xué)習(xí)。 這意味著只有一半的時(shí)間學(xué)習(xí)，而她的母親不是很高興。她參加了上午10時(shí)至下午1時(shí)，正規(guī)的學(xué)校是從下午2:30 - 5:30，晚上6-9時(shí)回到芭蕾課上。實(shí)用所有的芭蕾舞班。 目前還沒有在舞臺表或啞劇，沒有舞蹈歷史或理論。雖然她很有才華，她的父母感到非常高興，但他們堅(jiān)持認(rèn)為，塔瑪娜?羅霍還完成學(xué)歷教育。因此，每一天在排練廳訓(xùn)練完后，塔瑪娜?羅霍將參加夜校學(xué)習(xí)。當(dāng)塔瑪娜?羅霍16歲從音樂學(xué)校畢業(yè)，只用了兩年多時(shí)間，直到她完成正常的學(xué)業(yè)。

1991-1996年，在維克托?烏拉泰邀請下，作為一名舞蹈演員加入維克托?烏拉泰在馬德里自治區(qū)的芭蕾舞團(tuán)（Ballet de la Comunidad）并接受他的指導(dǎo)，開始了她的職業(yè)生涯，出演了由維克托?烏拉泰，吉里?基利安（Jiri Kylian），魯?shù)?范?丹茨格（Rudi van Dantzig）和漢斯?范?馬南（Hans Van Manen）編導(dǎo)的保留劇目，芭蕾舞團(tuán)大約只有20名舞者，在西班牙，意大利巡演，有時(shí)在法國，廣泛的演出節(jié)目包括經(jīng)典角色，如《吉賽爾》（Giselle），《仙女》（Les Sylphides），喬治?巴蘭欽（George Balanchine）的《主題與變奏》（Theme and Variations）和《輝煌的快板》（Allegro Brillante）。她分別在維克托?烏拉泰創(chuàng)作的《飛向光明》（Volando hacia la luz）和《三重協(xié)奏曲》（Concierto para Tres）中創(chuàng)造了不同的角色。

塔瑪娜?羅霍是西班牙歷史上最年輕的芭蕾藝術(shù)家，并且成為首席芭蕾舞者，她的身體條件不算很出色，身材比例并不突出，有著優(yōu)秀的古典芭蕾的外形條件，但在馬德里維克托?烏拉泰的學(xué)?？炭鄬W(xué)習(xí)，并完成外形體態(tài)的塑造，使得她的身體有著極強(qiáng)的表現(xiàn)能力，擅長炫技角色，如：《唐?吉柯德》女主角基特莉等。

1994年，她準(zhǔn)備參加著名的巴黎國際舞蹈比賽（Concour International de Danse de Paris）。最初維克多?烏拉泰不支持她，但安杰爾?科雷拉已決定離開芭蕾舞團(tuán)，加入巴黎芭蕾舞團(tuán)（）。因此，維克多?烏拉泰認(rèn)為應(yīng)該有人代表芭蕾舞團(tuán)，但他已經(jīng)預(yù)訂了在威尼斯的假期，因此塔瑪娜?羅霍獨(dú)自前往巴黎，他們的芭蕾舞團(tuán)其他舞者沒有被接受，年僅20歲的塔瑪娜?羅霍在《費(fèi)加洛》中，以清新、活潑的的表演征服了包括納塔莉婭?瑪卡洛娃（Natalia Makarova），弗拉基米爾?尤多維奇?瓦西里耶夫（Vladimir Yudovich Vasiliev）和加琳娜?薩姆索娃（Galina Samsova）在內(nèi)的評委們，無可爭議的獲得金獎(jiǎng)和評審團(tuán)特別獎(jiǎng)（她是繼莫斯科大劇院藝術(shù)家瑪麗婭?米賽洛夫娜?普利謝茨卡婭（Maiya Michailovna Plisetskaya）之后第二個(gè)獲得這個(gè)大獎(jiǎng)的人）；安杰爾?科雷拉獲得了男子金牌。

塔瑪娜?羅霍回到芭蕾舞團(tuán)跳舞，因?yàn)槊磕暧邪肽暄不匮莩?，但此時(shí)候她決定繼續(xù)留在芭蕾舞團(tuán)。 1995年，應(yīng)加利娜?薩梅索娃的邀請，為她提供了一份合約，加入蘇格蘭芭蕾舞團(tuán)（Scottish Ballet），出演了《天鵝湖》（Swan Lake）中的奧杰塔/奧吉莉婭，1996年又出演了《胡桃夾子》（The Nutcracker）中的糖果仙子，《仙女》（La Sylphide）中的同名角色，1997年春出演了《吉賽爾》（Giselle）中的同名角色。維克多?烏拉泰不開心！ 但20歲的塔瑪娜?羅霍現(xiàn)在已搬到了蘇格蘭。雖然她來到這里，不會說一個(gè)英文單詞，不過，她有一段美好的時(shí)光，在四個(gè)月內(nèi)英文變得流暢。她能夠非常高興與加林娜?薩梅索娃一起共事，因?yàn)樗且粋€(gè)很好的老師。 在此蘇格蘭芭蕾舞團(tuán)全體工作人員給了她很大幫助。 當(dāng)她在約翰?克蘭科（John Cranko）的《羅密歐與朱麗葉》（Romeo and Juliet）中飾演朱麗葉，就好像另一個(gè)世界開放了。在這個(gè)時(shí)期，達(dá)里亞?克利門托娃（Daria Klimentova）和費(fèi)奧納?查德威克（Fiona Chadwick）與她也在蘇格蘭芭蕾舞團(tuán)跳舞。6個(gè)月之后她已經(jīng)離開蘇格蘭芭蕾舞團(tuán)， 因一個(gè)“可怕的決定”使得加林娜?薩梅索娃被解雇，提供的合約，一切都不得不發(fā)生得太快。她作為“明星”她加入了羅蘭?佩蒂（Roland Petit）他的馬賽芭蕾舞團(tuán)。

1996年4月，她出演了恩泰?利里科（Ente Lirico）為她創(chuàng)作的《奧菲歐的誕生》（Nascita de Orfeo）。1996年，她在馬德里自治區(qū)的芭蕾舞團(tuán)中，表演的作品將古典芭蕾技術(shù)與她深厚的西班牙文化根基融合在一起。在各種角色中她都有超越性的表現(xiàn)，例如：《阿拉亞戈》（Araigo）, 《阿紐塔》（Anyuta）。同年夏，受法國尼斯歌劇院芭蕾舞團(tuán)（Ballet Company of Nice Opera）邀請作客座藝術(shù)家，頻繁出現(xiàn)在了尼斯、熱那亞和格蘭納達(dá)的節(jié)日上，并上演了《三角帽》和《藍(lán)色多瑙河》。

英國國家芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)德里克?迪恩（Derek Deane）看到她飾演的朱麗葉，并邀請她加入英國國家芭蕾舞團(tuán)，但只提供給她一級獨(dú)舞職位。對她來說這是一個(gè)困難的決定。 塔瑪娜?羅霍不喜歡由編導(dǎo)/團(tuán)長管理下的英國國家芭蕾舞團(tuán)，因?yàn)樗鼈冏髌纷兊锚M窄和限制，并且可以寬容自我。于是她選擇了英國國家芭蕾舞團(tuán)。當(dāng)她作出正確的決定后，不久就離開了馬賽。

1997年1月，她來到英國國家芭蕾舞團(tuán)時(shí)，這一個(gè)演出季已接近結(jié)束，在這個(gè)期間，英國國家芭蕾舞團(tuán)分成兩家芭蕾舞團(tuán)小巡演芭蕾舞團(tuán)和貝克斯希爾劇場（Theatres- Bexhill）小巡演芭蕾舞團(tuán)，他們到達(dá)后，會在當(dāng)天做一次彩排并首日表演，次日進(jìn)行兩場演出。由于達(dá)里亞?克利門托娃和瑪爾塔?巴拉奧納（Marta Barahona）受傷，她不再表演四個(gè)雙人舞（pas de deux），八天后，演出了《唐?吉訶德》（Don Quixote），《睡美人》（The Sleeping Beauty）和兩個(gè)現(xiàn)代雙人舞。驚訝于她的舞蹈天分，德里克?迪恩為她編導(dǎo)了新制作的《胡桃夾子》和在阿爾伯特音樂廳（Albert Hall）演出了創(chuàng)作的經(jīng)典版本《羅密歐與朱麗葉》，倫敦觀眾領(lǐng)略了她新塑造的克拉拉形象以及《羅密歐與朱麗葉》中的朱麗葉。她發(fā)現(xiàn)這一版本類似克蘭科版本的情緒，因?yàn)榈吕锟司椭利溈嗣讉愐约胞溈嗣讉惡涂颂m科之間存在相似之處。塔瑪娜?羅霍不尋常跳過三個(gè)版本的朱麗葉。困難的部分是學(xué)習(xí)步驟，同樣的音樂，它們都非常相似。它很容易，只要他們有很大的不同。但是，“在內(nèi)心里朱麗葉是相同的”。 克蘭科和麥克米倫的版本是更浪漫的。 德里克?迪恩的版本是更現(xiàn)代的，尤其是在朱麗葉獨(dú)自一人的時(shí)刻。由與她合作成功，德里克?迪恩再次為她創(chuàng)作的舞蹈《嚴(yán)格的格什溫》（Strictly Gershwin）在皇家阿爾伯特音樂廳上演。塔瑪娜?羅霍兩次與古巴國家芭蕾舞團(tuán)客串。他們定期回西班牙巡演。

1998年1月晉升為首席舞者。作為英國國家芭蕾舞團(tuán)的首席演員，她出演了包括：德里克?迪恩編導(dǎo)的《天鵝湖》中的奧杰塔/奧吉莉婭，《睡美人》中的奧羅拉，《愛麗絲夢游仙境》（Alice in Wonderland），納塔莉婭?羅瑪諾夫娜?瑪卡洛娃（Askold Anatolevich Makarov）的《舞姬》（La Bayadere），喬治?巴蘭欽的《誰在乎？》（Who Cares?），《帕基塔》（Paquita），《葛蓓莉婭》（Coppelia），格倫?泰特利（Glen Tetley）編導(dǎo)的《斯芬克斯》（The Sphinx）和《練習(xí)曲》（Voluntaries）、邁克爾?科德（Michael Corder）編導(dǎo)的《灰姑娘》（Cinderella），本?斯蒂文森（Ben Stevenson）的《三首前奏曲》（Three Preludes）?？死锼雇懈?哈梅普松（Christopher Hampson）的《無窮動》（Perpetuum mobil）。同年圣誕節(jié)期間，她在英國國家芭蕾舞團(tuán)在倫敦大劇院的演出打破了所有觀眾紀(jì)錄，《泰晤士時(shí)報(bào)》稱她為“年度新發(fā)現(xiàn)的舞者”（Dancer Revelation of the year）。

由于英國國家芭蕾舞團(tuán)為了票房，它的劇目變得很枯燥。 塔瑪娜?羅霍意識到她已經(jīng)受夠了。 1999年夏天，莫妮卡?梅森（Monica Mason）來到英國國家芭蕾舞團(tuán)排練麥克米倫的《春之祭》（Rite of Spring）。這又是一次覺醒，塔瑪娜?羅霍意識到她希望演出更多的麥克米倫的作品，所以她接觸了皇家芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)安東尼?道威爾。2000年7月，受皇家芭蕾舞團(tuán)的的藝術(shù)總監(jiān)安東尼?詹姆斯?道威爾（Anthony James Dowell）邀請作為客座藝術(shù)家，為替換受傷達(dá)爾塞?布塞爾（Darcey Bussell）在皇家芭蕾舞團(tuán)出演由彼得?賴特（Peter Wright）編導(dǎo)《吉賽爾》中的同名角色，這是一部那些她曾在西班牙和古巴所跳非常不同的作品。塔瑪娜?羅霍不顧自己的腳踝扭傷，并在唐納德?莫克萊里（Donald Macleary）的指導(dǎo)下，用了短短兩周時(shí)間內(nèi)學(xué)會所飾演的角色，與伊納基?烏爾萊扎加（Inaki Urlezaga）搭檔，獲得好評如潮；繼10月公演《天鵝湖》后，在2000/2001演出季開始正式加入皇家芭蕾舞團(tuán)成為首席舞者。入團(tuán)后演出的劇目有：道威爾的《天鵝湖》，《吉賽爾》，納塔莉婭?羅瑪諾夫娜?瑪卡洛娃的《睡美人》和《舞姬》，莫尼卡?梅森的《睡美人》，彼得?賴特的《胡桃夾子》，魯?shù)婪?克哈默托維奇?努里耶夫（Rudolf Khametovich Nureyev）的《堂?吉訶德》，她演出了肯里斯?麥克米倫（Kenneth Macmillan）許多作品中的角色，包括：《伊莎多拉?鄧肯》（Isadora Duncan）中的同名角色（由德博拉赫?麥克米倫（Deborah MacMillan）重新為她修訂），《羅密歐與朱麗葉》中的朱麗葉，《梅耶林》（Mayerling）中的瑪麗?維切娜，《大地之歌》（Rite of Spring）中的女人，《影子》（Shadowplay），《春之祭》中的祭獻(xiàn)少女（The Chosen Maiden），《冬之夢》（Winter Dreams）中的瑪莎與奧爾加，《交響變奏曲》（Symphonic Variations），《安魂曲》（Requiem），《我的兄弟，我的姐妹們》（My Brother My Sisters）和《舞蹈協(xié)奏曲》（Danses Concertantes）。此外她出演的費(fèi)雷德里克?阿什頓（Frederick Ashton）的保留劇目，包括：《灰姑娘》，《水仙女》（Ondine），《瑪格麗特和阿爾芒》（Marguerite and Armand），《伊莎多拉?鄧肯風(fēng)格的5首勃拉姆斯圓舞曲》（Five Brahms Waltzes in the Manner of Isadora Duncan），《向女王致敬》（Homage to the Queen）和《婚禮花束》（A Wedding Bouquet）。喬治?巴蘭欽的《珠寶》（Jewels），《主題與變奏》，《C大調(diào)交響曲》（Symphony in C）和《Tzigane》（Tzigane）。塔瑪娜?羅霍飾演其它角色包括：韋恩?麥格雷戈（Wayne McGregor）的《色度》（Chroma），基姆?布蘭德斯特魯普（Kim Brandstrup）編導(dǎo)的《七嘴八舌—— 一段失落故事的片段》（Rushes – Fragments of a Lost Story）以及他和塔瑪娜?羅霍合作的《戈德堡》（Goldberg），克里斯托弗?布魯斯（Christopher Bruce）的《安慰》（Consolations & Liebestraum）和《3首歌曲——二聲部》（Three Songs – Two Voices），利亞姆?斯加利（Liam Scarlett）編導(dǎo)的《草甸天堂》（Asphodel Meadows），卡希?馬斯頓（Cathy Marston）的《三句欲說還休的話》（Three Words Unspoken）。

2005年，由西班牙指揮埃米利奧?阿拉貢（Emilio Aragón）作曲，里切爾多?庫埃（Richardo Cue）編導(dǎo)為她創(chuàng)作的《白雪公主》（Snow White）在畢爾巴鄂（Bilbao）進(jìn)行世界首演，然后在馬德里，塔瑪娜?羅霍飾演白雪公主一角。

她能運(yùn)用成熟的經(jīng)驗(yàn)，觀察不同角色的內(nèi)在區(qū)別，嘗試在一些劇情化的劇目中出演角色，可以表現(xiàn)出角色較為復(fù)雜的內(nèi)心世界，比如：馬茨??？耍∕ats Ek）的《卡門》（Carmen）、肯尼思?麥克米倫編導(dǎo)的《曼儂》（Manon）、漢斯?范?馬南的新古典主義舞蹈和尼伊斯?克里斯蒂（Nils Christie）、瓊斯?帕雷斯（Jose Pares）改編的《葛蓓莉婭》，都展現(xiàn)了她的藝術(shù)技巧。另外，她的現(xiàn)代作品也頗具特色，舞臺上富于張力。

自從2000年腳踝扭傷，傷痛一次次向她襲來，2002年，她在舞臺上《胡桃夾子》一邊跳著克拉拉，一邊開始在舞臺上晃動。演出結(jié)束后，她被送到一家私人醫(yī)院，他們確定她的闌尾已經(jīng)破裂，她在那里需要休息6周后才能痊愈。然而，兩個(gè)星期后，她回來跳舞，她被迫再次去醫(yī)院。塔瑪娜?羅霍承認(rèn)，這是“完全錯(cuò)誤的，繼續(xù)跳舞而受傷或生病，我不覺得任何人都應(yīng)該這樣做。這真的是不值得它?！?003年，皇家芭蕾舞團(tuán)準(zhǔn)備到澳大利亞巡演時(shí)，另一個(gè)挫折再次困擾塔瑪娜?羅霍，她腳拇趾受感染遭受得了姆囊炎，情況變得如此糟糕，腳腫脹的大小如同網(wǎng)球一般。醫(yī)師確定，需要對她的腳排水和手術(shù)——一個(gè)潛在的職業(yè)生涯將結(jié)束。不過她知道，這是一個(gè)必要的操作步驟，如果她堅(jiān)持走，更不用說舞蹈。她手術(shù)后僅僅24小時(shí)，西班牙大使打電話通知她說，她有幸獲獎(jiǎng)，并在未來一周她需要來加迪斯（Cadiz），由西班牙國王為她頒發(fā)皇家最佳藝術(shù)金牌（Royal Gold Medal of Fine Arts），這是一個(gè)崇高的榮譽(yù)，很少有人能取得這樣的榮譽(yù)。一個(gè)月康復(fù)后，她又回去跳舞，說到舞蹈對身體的傷害，從這個(gè)角度來看，改變了她的生活。她覺得自己越來越了解到重視每一天的日常生活，生活中沒有什么是理所當(dāng)然的。

對于塑造角色，她陳述道：我從電影、戲劇、音樂和畫作中尋找靈感，也會觀看其他芭蕾舞團(tuán)和其他舞者的作品，或者從別的舞種中得到啟發(fā)。我從不嫉妒他人的優(yōu)秀，她們身上有很多值得我學(xué)習(xí)的地方。

某個(gè)靈感并不是突如其然地降臨，它會在我的腦海中醞釀一段時(shí)間，之后才會浮現(xiàn)。當(dāng)我在準(zhǔn)備某個(gè)角色的時(shí)候，無論在哪里我都會尋找關(guān)于這個(gè)角色的靈感。我第一次跳《吉賽爾》的時(shí)候，拉斯?馮?蒂爾（Lars von Trier）的電影《黑暗中的舞者》給了我難以置信的啟發(fā)。那是如此的黑暗，仿佛是一部現(xiàn)代版的《吉賽爾》——講述了一個(gè)遭受欺凌的年輕女人的故事。它讓吉賽爾的角色鮮活地展現(xiàn)在我的眼前。每當(dāng)我和其他演出《吉賽爾》的舞者談心時(shí)，她們會擔(dān)心自己表演時(shí)模仿的痕跡太明顯，與現(xiàn)代脫節(jié)。我會建議她們?nèi)タ纯茨遣侩娪啊?/p>

想得到真正的靈感，你必須相信你的直覺，站在角色的角度去感受。不要過多地排練，否則你會生出厭煩的情緒。雖然勤奮地練習(xí)很重要，但那是在靈感之前的事：是在多年的基本功訓(xùn)練中，在芭蕾舞課堂上的事。這些基本功將輔助你的直覺和感受角色的能力。沒有靈感，你即便可以擁有完美的技巧和分毫不差的表演，但那不可能是一場震撼人心的藝術(shù)傳奇。

作為客席藝術(shù)家，她分別在：瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)（The Mariinsky Ballet），斯卡拉芭蕾舞團(tuán)（La Scala Ballet），東京芭蕾舞團(tuán)（Tokyo Ballet），東京新國家芭蕾舞團(tuán)（New National Tokyo Ballet），米哈伊洛夫斯基芭蕾舞團(tuán)（The Mikhailovsky Ballet），古巴國家芭蕾舞團(tuán)（Ballet Nacional de Cuba），法國尼斯歌劇院芭蕾舞團(tuán)（Ballet de la Opera de Niza），蘇格蘭芭蕾舞團(tuán)，芬蘭國家芭蕾舞團(tuán)（National Ballet of Finland），蘇黎世芭蕾舞團(tuán)（Zurich Ballet），立陶宛芭蕾舞團(tuán)（Lithuanian Ballet），阿根廷芭蕾舞團(tuán)（Balletto Argentino），中國國家芭蕾舞團(tuán)（National Ballet of China），德國柏林歌劇院芭蕾舞團(tuán)（Ballet Deustsche Opera Berlin），維羅納歌劇院芭蕾舞團(tuán)（）等演出，她還參與了許多國際節(jié)日與演出，如著名的東京世界芭蕾舞節(jié)（World Ballet Festival in Tokyo ，2003年，2006年，2009年），哈瓦那芭蕾舞節(jié)（Ballet Festival de Habana ，2006年，2008年，2010年）。

她在國際演出的節(jié)目包括：羅蘭?佩蒂（Roland Pettit）的《卡門》，《葛蓓莉亞》，《泰國人》（Thais），《巴黎圣母院》（Notre Dame de Paris），《小提琴和鋼琴》（Violon e Piano），艾麗西亞?阿隆索（Alicia Alonso）的《吉賽爾》和《天鵝湖》，邁克爾?梅謝列爾（Michael Messerer）的《天鵝湖》，弗拉基米爾?尤里耶維奇（Vladimir Vassiliev）的《堂?吉訶德》，列夫?伊萬諾夫（Lev Ivanov）的《天鵝湖》，魯?shù)婪?努里耶夫（Rudolf Nureyev）《睡美人》和《堂?吉訶德》。

羅霍經(jīng)常擔(dān)任重大國際舞蹈比賽的評委，包括：北京，洛桑和莫斯科貝諾瓦。

2012年9月，塔瑪娜?羅霍出任英國國家芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)和首席舞者，任期五年。2013年2月21日晚，作為英國皇家芭蕾舞團(tuán)前首席舞者，在皇家歌劇院迎來最后的告別演出。她與謝爾蓋?波魯尼恩（Sergei Polunin）合作表演了《茶花女》（The Lady of the Camellias）。塔瑪娜?羅霍效力于皇家芭蕾舞團(tuán)12年之久，2012年，因當(dāng)選英國國家芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)而離職。

在啟動2012/13演出季，她首次召開新聞發(fā)布會。“我的追求很簡單，”她說，“就是要讓英國國家芭蕾舞團(tuán)成為全國最富有創(chuàng)造力、最受歡迎的芭蕾舞團(tuán)，在推出新作的同時(shí)保留經(jīng)典劇目。我希望在推動藝術(shù)發(fā)展和尊重傳統(tǒng)之間達(dá)到理想的平衡?！蹦甑?，她將在《睡美人》中的飾演奧羅娜公主和《胡桃夾子》中的糖梅仙子。

在2012-2013年度，來自政府藝術(shù)委員會的財(cái)政津貼被削減了15%，只得到610萬英鎊，大量的國內(nèi)外演出計(jì)劃也隨之受到了很大影響，藝術(shù)總監(jiān)塔瑪娜?羅霍很清楚在經(jīng)濟(jì)不景氣的大環(huán)境下所面臨的挑戰(zhàn)，她說“我現(xiàn)在比任何時(shí)候都堅(jiān)信，我們必須依靠創(chuàng)造力和想象力。英國有著濃郁的藝術(shù)氛圍，身為英國人，可以驕傲地說，我們有著這個(gè)世界上最優(yōu)秀的藝術(shù)家、作家、演員、設(shè)計(jì)師、音樂家、舞蹈家和作曲家。藝術(shù)支持著我們、鼓舞著我們、促使我們?nèi)ニ伎甲约旱纳?。正是在這樣的時(shí)刻，很多人對未來失去了希望，我們有責(zé)任用藝術(shù)幫助他們振奮精神、喚醒理想。羅霍說：“我們要富于創(chuàng)造力，”。“我們要變換方法來吸引觀眾，同時(shí)讓政府明白，投給藝術(shù)發(fā)展所用的津貼是值得的——我們不是動物，我們是人類，我們的生存需要藝術(shù)。我們在喂飽身體的同時(shí)還需要喂養(yǎng)靈魂，這是整個(gè)藝術(shù)界都需要了解的?！?/p>

塔瑪娜?羅霍的男朋友是獲得奧利維爾劇院燈光獎(jiǎng)（Olivier award-winning theatre-lighting）的設(shè)計(jì)師尼爾?奧斯?。∟eil Austin）。

附：

A．榮譽(yù)和獲獎(jiǎng)項(xiàng)目一覽表

1994年，獲得巴黎國際舞蹈比賽——女子大獎(jiǎng)和巴黎城市梅達(dá)亞萊?維爾梅伊獎(jiǎng)（同時(shí)獲得）（1994 Grand Prix Femme et Medaille Vermeille de la Ville de Paris（à l'unanimité） - Concour International de Danse de Paris）。

1996年，獲得意大利評論家首次評定年度最佳舞者獎(jiǎng)（First Price of Italian Critics as Best Dancer of the Year）。

1997年，獲得由倫敦《泰晤士報(bào)》年度最佳啟示舞者（Bailarina Revelación del A?o por el Times londinense）。

1998年，獲得 “巴克萊劇院獎(jiǎng)” 提名獎(jiǎng)（Nomination to “Barclay’ s Theatre Awards”）。

2000年，獲得”貝諾伊斯舞蹈獎(jiǎng)” 提名獎(jiǎng)（Nomination to the “Benois de la Danse Awards” ）。

2000年，獲得巴克萊劇院獎(jiǎng)：在舞蹈中作出的杰出成就（Barclays Theatre Awards: Outstanding Achievement in Dance）。

2001年，獲得謝靈頓年度最佳女舞者獎(jiǎng)（Sherringtons Awards Best Female Dancer of the Year）。

2001年，獲得丹麥漢斯?克里斯蒂安?安徒生基金會的形象大使（la Fundación Hans Christian Andersen de Dinamarca）。

2001年，獲得評論家協(xié)會提名獎(jiǎng)——最佳女舞者獎(jiǎng)（Nomination to Critic’s Circle Dance Awards-Best Female Dancer）。

2002年，獲得由胡安?卡洛斯國王頒發(fā)的西班牙王國部長會議——最佳藝術(shù)金獎(jiǎng)（Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes - Consejo de Ministros del Reino de Espa?a from King Juan Carlos）。

2002年，倫敦評論家協(xié)會2001年度舞蹈獎(jiǎng)——2001年度最佳女舞者（London's Critic's Circle Dance Awards 2001 – Sherringtons Awards- Best Female Dancer of The Year 2001）。

2004年，獲得意大利波西塔諾“萊奧尼德?馬辛”獎(jiǎng)（Premio Positano "Leonid Massine"）。

2005年，獲得阿斯圖里亞斯親王藝術(shù)獎(jiǎng)（Premio Principe de Asturias a las Artes）。

2006年，獲得普拉提身體健康獎(jiǎng)：年度文化人（Premio Pilates Fitness an Wellness: Cultural person of the year）。

2007年，獲得馬克斯獅獎(jiǎng)：榮譽(yù)獎(jiǎng)（Premio Los Max Leones: Mención de Honor）

2007年，獲得城馬德里市演出獎(jiǎng)（City of Madrid’s Interpretation Award）。

2008年，獲得貝諾伊斯舞蹈獎(jiǎng)（Prix Benois de la Danse）。

2008年，獲得馬德里自治區(qū)國際藝術(shù)勛章（Comunidad de Madrid’s International Medal of the Arts）。

2009年，獲得內(nèi)布里哈大學(xué)——向文化致敬——古典舞（Cultura Viva– Universidad de Nebrija – Danza Clasica）。

2010年，因?yàn)樗献骱突?布蘭德斯特魯普編導(dǎo)的《戈德堡》：布蘭德斯特魯普——羅霍方案，獲得勞倫斯?奧利弗的“最佳新舞蹈制作”獎(jiǎng)（ Laurence Olivier “Best New Dance Production” award for her collaboration with choreographer Kim Brandstrup in “Goldberg: The Brandstrup-Rojo Project.”）。

2011年，獲得西班牙伊莎貝娜天主教徒封號（Encomienda de Número of the Spanish Order of Isabel la Católica）。

2012年，獲得約翰?肯尼迪中心表演藝術(shù)金牌（The Gold Medal for Fine Arts 2012 of the John F. Kennedy Center for Performing Arts）。

2012年，塔瑪娜?羅霍榮獲由（《團(tuán)結(jié)報(bào)》編輯部）推薦的“2012年在舞蹈范圍內(nèi)的杰出人物獎(jiǎng)”（ Tamara Rojo has been honoured with the “Outstanding Person in the category of Dance Award 2012″ by Expansion （Group Unidad Editorial））。

2013 年，獲得西班牙與英國之間的紐帶桑坦德銀行基金會二等獎(jiǎng)（II Premio Fundación Banco Santander a la Relaciones Hispano-Británicas）。

2014年7月4日，在格拉納達(dá)的國際藝術(shù)節(jié)（Granada International Festival）授予塔瑪娜?羅霍音樂和舞蹈榮譽(yù)獎(jiǎng)（Tamara Rojo recibe la medalla de honor concedida por el Festival de Música y Danza de Granada el 4 de julio de 2014）。

獲得胡安?卡洛斯國王大學(xué)舞蹈和表演藝術(shù)碩士學(xué)位（Licenciada en danza y master en artes escénicas por la Universidad Rey Juan Carlos）。