這篇影評(píng)可能有劇透

黑格爾曾說“只有永遠(yuǎn)躺在泥坑里的人，才不會(huì)再掉進(jìn)坑里?！碑?dāng)我們長期處于一個(gè)環(huán)境，熟悉一個(gè)環(huán)境的規(guī)則，習(xí)慣它的模式以后之后便會(huì)默認(rèn)眼前的世界就是全部的世界，對(duì)于我們每個(gè)小個(gè)體來說，自身所遭受的痛苦就是世界上最大的苦痛，但對(duì)于整個(gè)宇宙而言，這里發(fā)生的只不過是一粒塵埃上的故事。由彼得·蒙扎特撰寫并導(dǎo)演的《天堂弗萊明》就展示了這樣一個(gè)矛盾激烈到可以毀滅人生，卻也是每分每秒都在上映的普通故事。

一聲聲犬吠在灰調(diào)的畫面中傳來，一個(gè)面無表情的男人進(jìn)入了觀眾的視線，憂郁和壓抑的氣息撲面而來，讓人一秒鐘就意識(shí)到這是一個(gè)沉重的故事。

由薩拉·韋爾湯根飾演的西爾維靠在一家不起眼的妓院里謀生，這是她從父母那里繼承來的家族企業(yè)。在這里，她從事著最不為道德所容忍的古老職業(yè)——妓女。她試圖保護(hù)自己6歲的女兒免受自己這個(gè)特殊職業(yè)的傷害，每天上班她都將小女兒禁足在車內(nèi)，這道小小的玻璃窗成了小女孩與陰暗世界的結(jié)界，隔住了六歲小孩的好奇心，隔住了外來的侵害。他以為這樣就可以保護(hù)住女兒。小女孩六歲生日時(shí)，被妓院里的爭執(zhí)吸引，她還是打開車門走出了保護(hù)結(jié)界。小女孩下車走向妓院的鏡頭突然安靜，沒有任何背景音，氣氛詭異，安靜得令人恐慌，這是一切矛盾的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，小人物們努力營造的脆弱平衡被打破，事實(shí)證明這種努力是徒勞無功的，她的女兒還是遭到了妓院客人的侵犯。

在這個(gè)故事中還有一個(gè)重要的男人，由維姆·維爾拉特飾演的德爾克，一個(gè)公交車司機(jī)，一個(gè)給了西爾維和他的女兒滿滿善意和溫暖的男人，影片并沒有直截了當(dāng)?shù)馗嬖V觀眾這個(gè)男人的身份，而是隨著悲劇的發(fā)生讓觀眾產(chǎn)生了一系列的疑問。他是西爾維的情人嗎？他是不是也侵犯了小女孩？如果他是父親的話小女孩為什么叫他叔叔呢？

一直到警方查到了他和小女孩的DNA相匹配，一直到他沒有選擇報(bào)警而選擇了自己終結(jié)那個(gè)強(qiáng)奸犯的生命，才讓觀眾確認(rèn)他的身份。他從來沒有與西爾維建立過正式的關(guān)系，而是一直保持著說不清道不明的曖昧，關(guān)于他們?yōu)槭裁礇]有結(jié)婚電影給我們留下了遐想空間，但觀眾不難猜出答案——是西爾維的特殊職業(yè)，讓他喪失了勇氣。

《天堂弗萊明》的敘事風(fēng)格是溫和且委婉的，沒有直接展示小女孩被侵犯的鏡頭，也沒有過多的對(duì)白說明，而是采用了大段的沉默，讓人物通過眼神傳達(dá)情緒，正是這種沉默讓熒屏前的你我同樣感覺到壓抑著的焦慮和窒息。

一如出賣肉體維持生活來照顧家人的西爾維，一如寧愿成為殺人犯也要讓侵害女兒的惡徒付出代價(jià)的德爾克。某種程度上來說，他們的付出讓他們成為了所謂的“英雄”，但這不是他們主動(dòng)選擇的。彼得·蒙扎特筆下的英雄實(shí)際上是反英雄。他們想成為普通人，過著平淡安穩(wěn)的生活，好好開他的公交車，好好陪伴家人。但是他們周圍的世界強(qiáng)加給他們的是一種畸形的生活方式。這個(gè)他們所生活的社會(huì)既不能在經(jīng)濟(jì)上支持他們，也不能在他們?cè)庥隹膳伦镄袝r(shí)替他們伸張正義。在這樣的背景下，回歸正常的生活看似簡單，卻需要付出巨大的代價(jià)。

影片中常常出現(xiàn)法國平原上高遠(yuǎn)的天空，完美的水平線勾勒出遼闊的草地，天地很美，人物站在畫面中間，只比草高上那么一點(diǎn)點(diǎn)，無比渺小，這種強(qiáng)烈的對(duì)比隱晦地提醒著我們，這里發(fā)生的一切只不過是更大的宇宙中的一場(chǎng)爭吵。導(dǎo)演沒有站在道德的制高點(diǎn)批判人物做出的選擇，沒有替任何人做出道德上的審判，而是選擇在德爾克像小孩子般蕩秋千，陷入沉思的凝重表情中結(jié)束了故事。

一切就這樣又充滿艱難地重新達(dá)到了這不堪一擊的平衡，他們還會(huì)面對(duì)什么呢？我們不知道，但可以肯定不幸還會(huì)以不同的形式再度光臨他們的生活。日常生活的平庸掩蓋了尖銳的矛盾沖突和進(jìn)退維谷的道德囧境。大多數(shù)觀眾可能會(huì)原諒“英雄們”的極端行為。但他們會(huì)原諒自己嗎?